也斯·宋存壽訪問〈一個電影工作者的困難和限制〉(中)

「你的作品《窗外》拍林青霞時是她第一次演戲?」

「是,所以她很清新。有些老牌明星演技是很好,但也有一些是找戲來做。新人的不好之處是你叫他演甚麼,他就匆匆忙忙的給你演過去了,不會發揮下去。」

「佈景方面,你也喜歡用樸素一點的景,或者實景?」

「看劇情需要啦,需要豪華就豪華,需要樸實就樸實,但現在的觀眾都喜歡豪華。我當然也喜歡豪華(眾笑),但也要看劇情需要。我的《窗外》和《母親三十歲》拍出來,買片的老闆就嫌景不夠漂亮,服裝不夠漂亮。」

「你自己喜歡的電影,賣錢嗎?」

「不。我比較喜歡的《破曉時分》和《母親三十歲》,都是不賣錢的。《母親三十歲》就賠本了。」

                                                                                《 母親三十歲》女主角李湘

「你有自己製片嗎?」

「《窗外》和《女記者》就是自己製片的,都賠本。」

「自己製片是不是限制比較少?」

「是限制少很多,有時沒辦法,自己錢不夠。比如《女記者》,拍起來就發覺很多問題,有些場面很難拍。比如拍外國總統來台灣,需要儀仗隊,又住在豪華酒店,這都難借景。拍的時候發覺許多問題,結果馬馬虎虎解決過去,拍得不好。」

「有沒有那部電影是想拍好,但卻因為經濟或老闆的限制──比如改劇本啦──而拍壞了的?」

我們這問題其實問得比較空泛,但宋存壽卻回答得相當中肯:「其實沒有那部戲是在拍之前有把握一定拍得好的。有時你很努力去拍,拍出來的成績普普通通,但有時你拍的時候靈機一動,加入了一點甚麼,出來的效果卻相當好。很難講,也不是說有了甚麼限制就一定怎樣壞,只是你心裏有點不舒服,拍出來有點勉強。」

「你拍片所受的限制,其實也是所有國語片導演普遍會遇到的問題,是不是?」

「是呀,即使是李翰祥,他拍片也有限制。比如他拍《紅樓夢》,要用甚麼佈景,公司也會跟他說,你省一點吧。比如要用甚麼朝代的花瓶,公司也許說:『你用個新一點的花瓶好了。』」

「現在香港的電影素質普遍都不好?你想是甚麼妨礙進步,是由於這些限制還是甚麼?」

「也不是,我想,現在大家最主要好像都是在想怎樣賺錢,主要的問題,是市場的問題。香港是小地方,在日本,好像還可以拍一些好的電影,因為市場較大。但香港,加上台灣、星馬,甚至美國方面,電影市場不過是三四千萬人口,日本的市場比香港大三四倍。」

「現在如果在香港拍片,理想的電影恐怕是能拍到雅俗共賞的吧?」

「是的,也不要太高,比如日本片《家族》那樣,就是很能夠雅俗共賞的了。」

「但香港目前雅俗共賞的電影似乎也沒有,為甚麼?」

「我想是……現在的人都很忙,沒有怎樣動腦筋,看一些笑片就夠,不要甚麼思想。」

「你覺得目前香港電影主流,是否都是笑片和武俠片?」

「是的,還有,就是黃色電影。」

說到目前香港電影跟隨潮流拍商業片,宋存壽指出一個實際因素:「拍一部片不同畫一張畫或寫一篇小說,它牽涉到大量金錢的投資,所以老闆會擔心這錢能否收回來。電影作為商品的成份是很重的。有些電影公司,拍過好片,但賠了錢,自然不敢再試了。……拍電影,也有點像賭博,不過贏錢的機會較少就是了。」

「現在一般拍一部電影,要多少資金?」

「大公司拍要六七十萬港幣左右,私人公司省點,大概五十萬。自己拍也省不到哪裏去了,講點交情,拍得快一點。」

「通常拍部電影要多久?」

「一般來說是兩三個月。現在這部《第二道彩虹》則因為改劇本,拍了半年。」

「怎樣改?」

「原來是文藝片,現在要改成喜劇。」

「這對電影會不會有影響?」

「有影響的。」

「你自己最喜歡拍的是不是文藝片?」

「也不一定是文藝片,如果有好的偵探片我也想拍的。只是武俠片就不在行。我拍過一部《鐵娘子》,成績不好,武打場面一來,就沒辦法了。」(眾笑)

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