文化有根 創意是伴 Bridging Creativity
後來談到想拍而沒拍的題材,我們很高興發覺,宋存壽原來想過要拍黃春明的〈看海的日子〉,他認為他寫得很好,但在台灣,要拍妓女的題材不容易,在香港,又好像跟現實距離太遠,結果沒開拍,真是可惜!
他又想過,要拍朱西寧的《狼》,他想過了,最好到韓國去拍,那種草兒微黃,寥廓開闊的秋野的氣氛,已經在他腦中構想好,由他口中說出來,教我們為之動容。可以用一頭狗來扮狼……他甚麼都想好了。曾經有一位外國人想跟他合作,等看了英譯的劇本,卻又改變主意。
要拍《浮生六記》,宋存壽覺得這題材不適合自己,結果沒有拍。想自己拍,但賣埠的片商知道內容,都不感興趣。沒有人支持,這計劃只好擱下了。一部電影開拍以前,往往需要跟賣埠的片商洽商,如果沒有這些經濟上的保障,就很危險了。
說到底,電影仍然被市場操縱,顯然一時難有起色。我們不禁有點喪氣,宋存壽很坦白告訴我們,實況就是如此,現在並沒有比過去進步,相反,是退步才對。遷就觀眾口味的電影愈來愈多,嚴肅的製作愈來愈少。
我們想了想,便問:「在目前這情況下,最理想當然是拍出雅俗共賞的電影了,但這理想不易達到。照你近來看過的電影中,那部是比較接近這理想呢?」
他沉吟了好一會,說:「這,真難說……」
我們說:「那麼,你比較喜歡的有哪幾部呢?」
他想了一會,提出了幾部電影:「《跳灰》很好,拍得很真實,這是國語片過去所無的。龍剛的《應召女郎》也不錯。至於《半斤八兩》那些俚語的對白,我自己就沒法做到了。」
說到他的演員,他讚恬妞用功,說林青霞有演戲的細胞。至於陳秋霞,很自然,她可能有時不能刻意演出一個角色,他就用鏡頭補足她。她唱歌很好,人也自然,最近剛得了金馬獎。
說到合作過的演員,他自然是推崇舊人如柯俊雄、楊群、胡燕妮、李湘、歸亞蕾等。他說他們有職業道德,演戲認真,這是新人有時及不上的。
我們問他:「電影圈有甚麼不好的風氣,是比過去嚴重的?」
「除了藝員的私生活,也沒有甚麼。」
「工作人員的責任感是否差了?」
「責任感也是差了,而且往往是:我做我的,不顧別人的部份。這跟薪酬相距太遠也有關係,比如大明星薪金幾十萬,工作人員可能只有幾百塊,他們心裏會不愉快的。」
說到有甚麼好的青年導演的時候,宋存壽很謙虛的說:「我們這一輩,多數是學師出身的。但現在也有了許多青年導演從外國回來,他們的眼界會比較廣,缺點則是或許還不太了解國語片的實際情況。」
而電影工作者,當然得了解現實的限制,然後才在其中盡力而為。在目前的國語片的導演中,廿二年拍了十七部片的宋存壽,無疑是其中默默耕耘的一位。他不誇張自己的成績,也不過份強調自己的挫折,他的人就像他的話一樣:老實、坦率,跟他談過一遍,你會進一步了解港台電影製作的現況,從他瑣碎的舉例中,你逐漸看清楚現實的情形,現況並不樂觀,但宋存壽也不悲觀,他為生活工作,他也不見得完全放棄拍好電影的期望。香港電影的水準很難會在短期內提高,但我們衷心希望,宋存壽有一天可以把他想拍的電影如《狼》等拍出來。有這樣的人在,國語片或許還不致完全沒有希望吧。
宋存壽作品
1966天之嬌女
1967破曉時分
1969鐵娘子
1971庭院深深
1972輕煙、義膽、夜半怪談(鬼吹風)
1973心蘭的故事、母親三十歲
1973窗外、早熟、晨星
1974古鏡幽魂、女記者
1975水雲
1976秋霞
1977第二道彩虹
(一九七七年,原刊《象牙塔外》)
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