毅_xiaoyi • 電影評論：為甚麼狗要咬狗

鄭保瑞的《軍雞》都已開拍了，他的前作（轉眼間，新作已經變「前作」）《狗咬狗》已經上畫、落畫、出碟、再出埋雙碟版DVD了，卻一直寫不了關於影片的隻字片言。 

影片談的是生存。我想說的是死亡。
　　
在銀片裡我們看到的第一個死亡，是茶樓裡陳冠希塞滿一口的食物，然後拿出手槍走向正等待丈夫捧出精心蒸好的蝦餃的老太太，乾淨俐落地結束她的生命。鏡頭中的丈夫捧著蝦餃出來，摔了一地。
　　
後來，我們知道，太太的死亡，正是丈夫的策劃。
　　
一個生命的消失，源於另一個生命企圖繼續生存下去的掙扎。即使我不認為這個丈夫，他的所謂「生存」是一種生存——偏偏，在片中我們看到兩種對「生存」的不同解讀：城市的「生存」是複雜的，為了錢，為了向上爬，為了更好的生活，都簡化為「生存」，於是律師丈夫可以殺死法官太太（或法官丈夫殺死律師太太？）；警察可以販毒。
　　
來自柬埔寨的陳冠希，他的生存更簡單，為朋飽肚。於是影片一開始便拍攝他偷渡來港時，躲在船底要接住船家遞下來的一碗粥，一個浪打來，船身顛簸了一下，粥摔了一地，他伸手抓起放進口中。
　　
生存可以是一種很簡單的需求。只要能填飽肚子就夠了。於是在影片的最後，逃回柬埔寨的陳冠希和太太過著的是農民的生活，自耕自種，自給自足，肚子能填飽了，也就沒有了戾氣，日子過得甜絲絲的。
　　

只是當生命面臨抉擇時，不得不犧牲一條性命，來換取另一條性命。這種以一換一的方程式，在警匪片或武俠片中本是常見，以性命要挾的橋段，在《狗咬狗》中也經常出現。
　　

但這個抉擇，以一個新生命的誕生為完結：陳冠希剖開自刎的妻子的腹部，取出尚未足月的嬰兒。片中導演打燈打得很厲害，到處都在發光，像很神聖。
　　
片中有些死亡是種寓言，像最後嬰兒的出世，有些死亡則是帶有功能性的。林雪死的一段，無疑是最叫人動容的，陳冠希緩緩刺他的頸子，李璨琛看到眼都突出來。這是極具挑釁的舉動，不但要林雪受到刺頸之苦，還要李璨琛除了要承受拍檔的死亡之外，還要接受那種無能為力相助的打擊，最後陳冠希的舉手投降，更是連李璨琛報復也無可能了。這一個情節，也是包含了最多情緒在其中的一場。
　　
片中每個角色的死都有不同的死法，林雪被刺頸而死；少女的禽獸父親被李琛森誤殺而死；黎耀祥被拖行至馬路中，在同伴的目睹下被車撞死；張家輝被石躉「撲」死；林嘉華內咎自殺；還有那個既是要湊人數也是要擔當警隊中不顯眼的警察——至今我仍然一再忘記他的姓名，即使導演再次說過——被子彈反彈反彈再反彈擊中而死。
　　
除了林雪，後來的這些死亡有點像是導演不甘於沈悶的自娛了，如何泡製出各種各樣的死法，尤其是警隊眾人，自娛與吸引觀眾的因素最大，最後陳李二人的肉搏，如何肉緊也就顯得不那麼重要了。事實上，整體風格亦趨向舞臺化，誇張的舞臺式打鬥，定格拍攝，那個空地就是一個舞臺。傾注真實感的演繹，甚至演員們果真要拳拳到肉互毆至動真火，後半部的寓言味道也就來得更加濃厚，尤其是圖騰式的臉容、性命相挾的片節，到最後神聖化的生命誕生，我甚至覺得，那是一股如希臘悲劇般的力量，鄭保瑞最終以一個寓言完結一次關於生命的探討。

哭糖の •《狗咬狗》場景

《狗咬狗》一片中有幾個重要場景，首先最叫人難忘的，當然是垃圾山。陳冠希飾演的殺手逃至垃圾山，初遇裴唯瑩所飾的少女，然後李璨琛所飾的阿偉追至，二人展開一場肉搏戰。 

垃圾山的重要，不是這個背景在片中佔有頗多的戲份，其所代表的東西，也是十分顯而易見的。垃圾山代表著是被遺棄，只有被遺棄的東西，才會被視為「垃圾」，無數的垃圾堆填出來，成為垃圾山。有趣的是，在被遺棄的場景中，不論是電視片段，還是片中少女一家，卻都是在其中生活。被遺棄的，往往是被視為無用的，但這些無用的東西構成的空間，卻是其他人賴以生存的。
　　
生存，是影片最主要的命題，不論生長於甚麼地方，生存永遠是生命的第一重點。而垃圾山所蘊含的意象，還有如藏汙納垢等，一座山便是一個世界。
　　

有趣的，影片其他不少場景，我們不妙將之視為垃圾山的一個延伸。
　　

其一是大角咀臨時街市，這個即將清拆的街市，呈現出一個廢墟樣，是垃圾山移至城市之中的一個表象，所代表的，同樣是一個被遺棄的地方。垃圾山要的是逃亡，已成廢墟的街市呈現的是生與死的角力。這兩個場景，表現的都是影片主題中的殘酷一面。
　　
備受讚賞的差館，被設計成仿如鐵籠般的空間，裡面的人都已被困；同樣的場景，是柬埔寨打黑拳的戶間，密封的室內，空間並沒有特別描寫，反倒是密麻麻的人群一圈一圈地圍住，強化了這個空間讓人無法逃脫的感覺。差館明顯的設計呈現「籠」，與打黑拳的地方以人來突顯空間的「困」，其實二者並無不同，亦同樣有著強烈的「壓抑」的情緒。
　　
最後的一個場景，大抵是垃圾山之外最重要的場景了。這個廢墟般的地方，是一個很明顯的舞臺，於是舞臺上的殺手與阿偉，便盡力地演繹出一場舞臺劇，在前半部中緊張、刺激、寫實的對決之後，這次要的是誇張的效果。畫面中只有天、地（廢墟、舞臺）、人，還有自然，這個舞臺化的場景，將前半部那種強烈的寫實與刺激扭轉，同時亦扭轉了全片的基調，從前面的抑鬱、悲慘，最後轉為帶點希望，廢墟的舞臺感，應記一功。

海浪 • 評論

如果香港還有人能拍讓人流淚的電影，那一定是鄭保瑞，如果今年還有能讓人流淚的電影，那一定是《狗咬狗》。鄭導很懂得挑動人們最脆弱的那根神經，從《愛`作戰》到《怪物》再到《狗咬狗》，圍繞著男女，小孩，生死，情感到達巔峰並不是死時那一刻，而是生時的抗爭、挣扎、依賴、關懷，這些到達極致時，不管接下去有沒有生離死別，都足以讓人慟心。 

盡管被劃為三級，但其中的暴力場面並不過分誇張，也沒有過多的血腥特寫（可能看的是太監版），而吸引人並不是這些暴力場面，而是處於社會最底層的一種生存狀態的演繹。有人說，影片裏的人物更像兇狠的狼，導演說，狼比狗要高貴一點。是的，就是這種最低劣的物種，生存的目標就是活著，活著就是為了生存。一切手段都簡單有效，影片敘事上也是直來直往，生猛有力。情節推進很快，把人逼得喘不過氣。在陳冠希和弱智女孩回到泰國時略為緩和，是全片最溫暖的地方，也是情感發酵的催化劑。
　　
影片沒有直接宣揚善惡美醜，只是描述一種狀態，宣泄一種情感，過多的細節考究是無謂的（更何況我覺得並無多大硬傷），如何由人變狗、由狗變人我覺得也是次要的，這些變化只是這種生存狀態中的起伏波折，一種情感表達的方式。

愛讀書的人 • 評論

　　【舊文——寫於2006-9-15】
　　狗為什麽咬狗，為了骨頭
　　人為什麽害人，為了利益
　　拜托，這已經是什麽年代的理論了
　　難道我們身邊不是朋友多於敵人，好人多於壞人嗎
　　難道我們看到的，不是善良多於邪惡嗎
　　其實邪惡沒有多少，不過是偽善罷了
　　
　　電影裏面說，“生存，就是拿走另一個人的生命”
　　當然，這只是對於在扭曲的環境下出生長大的男主角而言
　　快要看完的時候，不知道為什麽，似乎嗅到了金基德的味道
　　然後就一發不可收拾，感覺愈加強烈
　　一些人說，金基德的電影都是比較“邊緣”的，關注邊緣，視角邊緣
　　有時候，看到“邊緣”二字，腦袋裏會不自覺地冒出一些標簽
　　盲人、啞巴、智障、雞鴨、心理疾病、同性戀、殺手、等等
　　對於大多數人而言，似乎不算邊緣，似乎是比邊緣之外還要遙遠的東西
　　我承認、相信這類人群的存在
　　可這類讓我們感到苦難和壓力的電影，存在的目的和意義是什麽呢
　　當然，我也不是說，電影要一望無垠的美好
　　
　　《狗咬狗》還算好看，看點在於，陳冠希的表現可圈可點
　　之前曾經在網上冷不丁的下過一部日本電影《月光浪子》，裏面也有陳冠希
　　當時看過之後就已經發現，陳冠希有飾演苦大仇深隱忍角色的潛質
　　或許是因為他不高大、不強壯，五官棱角分明、堅毅，所以適合扮演這類角色吧
　　影片最後，即將臨盆的女人要被殺死了，我感覺陳冠希應該要下跪了
　　果然，他跪地求饒了，導演對角色性格的塑造，前後很統一
　　一個在非人環境下長大、卻沒有喪失全部人性的角色
　　影片的結局，顯然是預示了那個新生兒的命運，這是個悲劇
　　
　　搞笑一點、淺薄一點來說的話，這部電影告訴了我們
　　柬埔寨這個地方很可怕，還有，掌握一門外語是多麽的重要啊！！！

紅軍一號 • 評論

這部片的確不需要太多的語言，無論是哪個角色，都很震撼人心。
　　
陳冠希的角色始終沒有要多的話，也不必要說太多的話，他的表情、眼神就足矣表達！這個角色應該是從死人堆裏爬出來的，所以從不知道溫暖是什麽，直到遇見了那個女孩，被父親強奸的女孩。也許是她的眼神，也許是她的幫助，讓這個冷血的殺手有了動容。一個殺手最不該有的就是感情。這種情感的牽絆也最終使他失去性命！陳的角色是冷酷的，似乎不近人情的，也是末流的，社會底層的，甚至算不上生活，不過是行屍走肉。這種人的靈魂至少是乾凈的，雖不見得是健全的，也不可能是健全的。這種人的感情很純粹，愛就是愛，恨久是恨，沒有多餘的複雜的牽絆！我很愛電影中這樣純粹的人！
　　
再說警察，他是個可悲的角色，若拿他與陳的角色相比，我覺得警察的角色似乎更加令人心痛。首先，他有一個可以崇拜的父親，至少，他有童年，有過家庭，有過理想，有過溫暖，有過信仰！雖然都破滅了，但至少曾經擁有！當他開槍擊倒他的父親時，這一切就結束了，不再擁有的，徹底的從他的世界裏抹去了。那種曾經擁有過後又失去的感覺比不曾擁有更讓人心痛，他的靈魂已經經歷過塵劫，不再乾凈明亮了。他的死是最好的結局。至少在最後我認為陳的角色不死太夢幻，反而死了更讓人覺得真實。
　　

再來說說女孩的角色。她的一生只能用一個詞來形容，沈浮。她的希望破滅再起再破滅。直到他用生命拯救了自己的愛人，也算完滿！“我從遠方來，找媽媽，媽媽死了，爸不讓我走，爸死了，你帶我走，我死了，你就可以走了”。我相信愛情是用鮮血來升華的！
　　
一個孩子繼承了一代人的生命與恩怨，她的出生註定了他的與眾不同。她的一輩子未必是平安幸福的，也未必是坎坷崎嶇的！

《狗咬狗》之所以叫這個名，我覺得是最後的鬥爭定義了這個名字。一個充滿仇恨的復仇的瘋狗和一個惡狗，為了各自的責任，用性命完成對他人的承諾與心安，雖結局都陣亡，可是生命的延續需要踐踏在其他的生命之上！

弗雷德 • 評論

香港電影喜歡玩兒的那一套，在這部電影裏很少見到，可是一看就知道這是一部香港電影——那種疏離、殘酷、深情、骯髒、責任、底層、愛，是香港這個城市賦予香港電影最特殊的氣味。

在這個故事裏，正義是最不值錢的東西。生存成了現實中考量每個人道德底線的最有利也最有力的武器，可惜的是，每個人都落榜了。

在這種大框框之下，鄭保瑞的《狗咬狗》居然會在香港影評人那裏落個大敗，輸給《黑社會》、《旺角黑夜》、《功夫》真是令我吃驚。這一部投資巨大，攝影音樂燈光色彩表演都可圈可點的電影，進不了內地在香港也沒法大賣，尷尷尬尬地在日本及東南亞等影展上拿了些獎回來，更映襯得這部電影那個殘酷可悲的生存話題，血淋淋了。


我喜歡這個電影裏為每一個放棄正義的人設置的理由，因為這些理由每一天其實都在我們身上發生，只不過到這出戲裏變得比較極端一點——

殺手陳冠希：柬埔寨孤兒，從小在格鬥陣中只有殺死對手自己才能活下去，“餓狗”的生活方式讓他只能一路殺到底；

警察李燦森：崇拜父親當了警察才知父親販毒，為了保全父親的名聲而向其開槍，又編造謊言。整隊同事全部死在殺手手中，遂變成“瘋狗”。


女人：內地入港的非法移民住在垃圾場，母親死後一直被父親強暴。殺手的出現令她人生第一次有了希望，就是離開。

買兇法官：與妻子結婚三十多年後，當大律師的妻子要與之離婚並運用律師手段搶走其全部家產，遂請到殺手。

父親：厭倦警察生活盡力想賺錢養家，背著對兒子的負疚自盡。
　　
雖然在最後那個為了印證“生命以另一個生命作為代價才可以生存下去”的點題詞，活生生托出來一個嬰兒稍有做作之態。可對看完全片由然而生的悲觀與絕望之後，這點光明算是人性的安慰吧。