梁實秋的《雅舍小品》中，有一篇散文的主題是“信”，開篇先說：“早起最快意的一件事，莫過於在案上發現一大堆信――平、快、掛，七長八短的一大堆。明知其間未必有多少令人歡喜的資料，大概總是說窮訴苦摷屑累人的居多，常常令人終日寡歡，但是仍然希望有一大堆信來。MarcusAurelius曾經說：｀每天早晨離家時，我對我自己說，｀我今天將要遇見一個傲慢的人，一個忘恩負義的人，一個說話太多的人。這些人之所以如此，乃是自然而且必要的；所以不要驚訝。’我每天早晨拆閱來信，亦先具同樣心理……”



社會上有各式各樣的人，也就會相應收到各式各樣的信，其實正是那個時代信件往來最有趣的部份。…

小說是一種敘述故事的文學文本。然而與寫實型敘事文本不同的是，小說是虛構型敘事文本，因為作者是通過故事虛構來寫作小說的。雖然，小說中的故事素材可以是歷史上或生活中真實發生的事件，甚至是有據可證的。

但是，作者會將這些真實故事中的人、事、物視作小說寫作的敘事題材，通過創意性的小說思維而對其進行一定的虛構處理，並用語言文字的符號媒介將頭腦中虛構的故事情節書寫出來。

可以說，小說寫作的創意性不僅表現在作者需要用語言文字來講述那些曾經發生過或正在進行中的故事，還在於，作者必須依賴於自己的敘事感知和敘事想象的能力，駕馭這些歷史或現實的故事。因此，故事的創意構思是小說寫作的基礎性技能，也是著手寫作小說的第一步。

一、故事的起源…

雖然，小說寫作是一種專業性的寫作實踐活動，而小說研究則是一種小說批評的理論實踐活動。但是，小說寫作和小說研究又是相對獨立而又同構互動的。

這不僅因為兩者的對象都是小說，還在於，兩者都是一種創造性的文學實踐活動，都能以各自的方式互相啟發和共同推進小說的寫作和批評。

遺憾的是，在我國文學界，小說寫作與小說研究並沒有處於一種良性互動的關系之中。一方面，寫作小說的人缺乏必要的小說研究知識，甚至諱言小說寫作技巧；另一方面，研究小說的人並不關心小說寫作技巧，只是滿足於有關小說作品的抽象思辨或理論分析。

於是，小說作者光憑自己的寫作經驗從事小說寫作，而小說研究者也熱衷於小說理論的問題，以至於小說寫作與小說研究之間形成了一道無形的藩籬。…

美蘇冷戰以蘇聯瓦解美國的勝利告終。

多數人認為美國是靠科技創新戰勝了蘇聯，這種認識是片面的，在我看來，美國之戰勝蘇聯更重要的原因是文化創新。

沒有文化創新的國家其國力不可能真正強大。

事實是，今天的美國，廣義文化產業占其GDP比重超過了20%，是美國國內第一大產業，也是美國第一大出口產業。我們可以結論性地說，今天美國的國力主要體現在文化產業的發達和全球出口上。

這跟美國大學體系中“創意寫作”機制的創建和發展有關，美國高校在美國的發展中不僅僅承擔了技術創新的功能，同樣承擔了文化創新的功能，為美國文化產業發展提供了高速引擎。…

偉大的作家是如何熟悉、了解自己想像中的人物，將他們寫得栩栩如生、活靈活現呢？是什麼樣的特點能讓一個角色從紙上「躍然而出」，而讓他們開口說話—也就是寫出經典對白—的祕訣又是什麼？



在這一部分中，馬克．吐溫、費茲傑羅、派翠西亞．海史密斯，以及其他許多擅長塑造角色的知名大師將揭露他們的祕訣，我也將介紹多種練習，教你如何將這些祕訣運用在寫作當中。



第五章 認識你的角色

對許多作家而言，故事起源於角色，有了角色之後，劇情才從他們展開。希拉蕊．曼特爾說：…

是什麼樣的靈感，讓那些文學大師創作出歷久彌新、流芳百世的偉大名著？腸枯思竭時，他們都是如何突破瓶頸？又是從何獲得源源不絕的故事題材？



在這一部分中，你將看見契訶夫、史蒂文生、瑪麗．雪萊以及馬奎斯等作家，是如何找尋靈感與創作的起點，這些方法有些平凡，有些古怪，不一而足。我也將說明該如何運用這些方法突破創作瓶頸。



第一章 師法名著

你還記得第一本深深衝擊你內心的書嗎？它可能是別人唸給你聽，也可能是你自己讀的第一本書。又或者小時候是不是曾受某本書影響，只是當時未曾察覺？…

這是一個人人都需要故事，

也是人人都要會說故事的時代!

讓真正的故事高手，告訴你如何寫出好故事！



你正走的路，所有的大師們都走過，

說出動人的故事不能只靠理論，在這本書中，

讓馬奎斯、海明威、村上春樹、Ｊ．K．羅琳……告訴你他們親自驗證過的可行方案。…

說故事領導力

The Four Truths of the Storyteller

出處 / 2007年12月號(中國+印度=經濟新霸權？)

作者 / 彼得．古柏 (Peter Guber)

主題 / 領導



故事有多大威力？ 身為領導人，如果會說故事，就能激勵部屬、打動合作伙伴、吸引投資人，讓事業更上層樓。 怎麼把故事說好？ 能扣人心弦、贏得人心的故事有四個特色： 忠於講述者、忠於聆聽者、切合情境、傳達使命。…

出處/2014年9月號（跨國界管理）

作者/丘宏昌

採訪：王國賢

採訪：李郁怡 (Eve Li)

主題 / 行銷

說故事是品牌行銷常用的方法，然而，為什麼台灣企業不是不擅長使用故事行銷，就是搞不清說謊與真實的界限，而誤踩信任地雷呢？清華大學科技管理研究所教授丘宏昌接受《哈佛商業評論》全球繁體中文版專訪，說明如何說故事做行銷。…

編寫你的動人故事（What’s Your Story）



出處 / 職場競爭力專刊《行銷自己》

作者 / 荷蜜妮亞．伊巴拉 (Herminia Ibarra)

           肯特．萊恩貝克 (Kent Lineback)

主題 / 管理



我們都會建構自己的故事，來描述我們的出身和志向。這些故事的類型，會大幅影響我們處理職涯變動的方式。…

前言·構想是二十一世紀的貨幣

「我是學習機器，而這裡是學習的地方。」──東尼．羅賓，二○○六年TED演說…

如下內容探討的是通常情況下最為大眾接受的一種經典敘事模式，並不是說所有藝術作品都要遵循如下模式，但是這種經典敘事是最為大眾所接受的敘事結構，古代的神話、傳奇、評書、小說（包括現代最流行的通俗小說金庸、瓊瑤的作品）、好萊塢的電影等等，其內部結構都是經過了普通大眾去偽存真的檢驗，才最終起來確立的，下面幾點就是簡單總結了經典敘事的幾個要素，一般來說，電視劇這種通俗作品務必要符合經典敘事結構，才能達到通俗作品的真正水平，而當今很多劇本都是缺失一些要素的，這也就是為什麽有些劇本看起來非常難看的原因。當然，下面的模式並不意味著藝術作品的全部，而只是總結了其中最為通俗的一部分作品的共性。

（In…

【引言】掌握內容與形式，打造動人故事



《故事的解剖》談論的不是規則，而是原理。



規 則的意思是：「你必須這麼做。」原理則是：「經過時間的考驗……這麼做確實行得通。」這當中有很大的不同。想寫出好故事，該做的是遵循打造這門藝術的原 理，而不是模仿寫得好的劇本。心急且經驗不足的作者總是墨守成規；離經叛道的非科班作者總是衝撞規則；只有藝術家真正精確掌握形式。



《故事的解剖》談論的不是公式，而是普世皆同、歷久彌新的形式。…

Interpretive planning is an initial step in the planning and design process for informal learning-based institutions like museums, zoos, science centers, nature centers, botanical gardens, heritage sites, parks and other cultural facilities where interpretation is used to communicate messages, stories, information and experiences. It is a decision-making process that blends management needs and resource considerations with visitor needs and desires to determine the…

做作，不需要戴著帽子抽根煙來裝深沈。只要愛才能播種出愛，只有信任才能播種出信任，所以只有給予才能播種給予。愛情更需要的是“執子之手與子偕老”的溫情。愛情接下來的歷史是由兩個人共同撰寫的。人和人之間要保持距離，距離產生美。靠得太近，我們就會看見對方越多的缺點。



兩塊石頭投入水裏，太近太近，水波就越會互相干擾。周圍的人太多，於是我們對人群淡漠。我們很多人喜歡旅行，是為什麽？因為我們是希望找個沒有人的地方去自我放逐一下。我們為什麽要避開別人？因為孤獨者即有趣者。孤獨是我自尋的消遣方式。（陳果語錄選摘）

一方面，歷史指的是事件，即人類事件的過程；另一方面，它又是指歷史的事實報道，即歷史學家所從事的探究和做的記事。——（英國）路易斯·奧·明克…

〈目次〉

壹  問題意識



（一）為什麼自我敘事？

（二）自我敘事究竟演出什麼故事？

（三）敘事與身分認同間的關係如何？

貳  自我敘事…

短篇小說要有亮點，中篇小說要有能夠說服人的結構，當然在此之前，小說不管多長多短，先要有相應於其內容所需的敘事口氣與節奏。這是我在今年聯合文學小說新人獎評審中，最強烈的意見。

容我大略的（因而也必然是粗糙的）分別：寫小說有一部分是工匠手藝，另一部分則是藝術追求。篇幅愈長，手藝部分占的比例就愈高。

長久以來，聽了許多人云亦云的批評，說當代小說之病，病在沒有故事，所以不好看。這是一種誤解小說，將小說與故事混淆了的里巷之言，根本錯失了小說真正的價值。小說不是故事，小說是找到一種特殊的、獨特的、對的方式來將故事說出來。…

一八三０年代，托克維爾在『民主在美國』書中分析英國英語和美國英語，發現英語到了美國之後，增加了很多變化，而且其中很多是「非功能性」的變化．也就是說，並不是因為到了新環境，為了描述新現象、討論新事物，所以在語言中增添新的部分．「非功能性」的變化，是為變化而變化的．也就是不改變也不會怎樣，但在美國那樣的社會中，卻就改變了．

英國人到美國聽美國人說話，常常覺得莫名其妙．一句話明明在英式英語裡有現成的、好好的說法，美國人偏不用，要改成自己的說法．而且這裡的人這樣說，那裡的人也不願意用同樣方法說，要有自己不同的改法．改過的美式英語實在找不出什麼比原本英式英語好的地方啊！…

三民書局六十年了，值得慶賀．

一甲子的時間中，三民書局低調、 不張揚地成就了一個融合理想與現實的文化典範．好幾代的台灣人， 都留有三民書籍黃皮封面的深刻印象，那是他們在念五專、三專、 二專或大學時使用過的教科書．這是三民書局企業的現實基礎， 大量出版高等教育所 需要的種種教科書， 既提供了大專教授授課的知識後盾， 也幫自己創造了堅實的營收基礎．

要能編印這麼多大專教科書， 三民書局必須有效動員學院內的教授們將他們的學問轉化為學子們能理解、能吸收的形式．好幾代的大學教員們， 也就靠著三民書局提供的稿費、版稅，有效貼補微薄的薪資，…