Moooi's Blog – November 2016 Archive (4)

胡全生·英美後現代主義小說敘述結構研究（9 下）

三、滑稽模仿的後現代涵義

在上述的討論中，我們看到現代主義的滑稽模仿往往舍去了

其滑稽的（comic）一面，而有些後現代主義文論家也由於過分強調

滑稽模仿的互文性而加劇了這種片面理解。然而滑稽模仿畢竟帶

有滑稽的一面，按照公元前4 世紀古希臘人的理解，它是對史詩的

滑稽模仿（comic imitation of epic）。俄國形式主義者之所以視滑稽

模仿為一種形式革命，克麗斯蒂娃之所以將它降為互文性，究其原…

Continue

Added by moooi on November 18, 2016 at 8:56pm — No Comments

胡全生·英美後現代主義小說敘述結構研究（9 上）

第九章後現代主義小說中的滑稽

模仿和互文性

一、滑稽模仿的古代含義

“滑稽模仿”原譯自英文parody，這是通常譯法，也有將它譯成

“遊戲詩文”、“諷刺詩文”、“（模仿名作家或音樂家之風格的）遊戲

文章或音樂”、“拙劣模仿”、“戲擬”或“戲仿”的。這些譯法一般都

表達了parody 的基本含義，這一點，查一查《牛津英語大詞典》…

Continue

Added by moooi on November 10, 2016 at 9:26pm — No Comments

胡全生·英美後現代主義小說敘述結構研究（8 下）

4. 情景描寫的淡化或呈物化之勢。後現代主義小說淡化情

景，不是像現代主義小說那樣為了突出人物意識，它不必借助情景

描寫來塑造“真實”人物，也不必借助情景描寫來襯托人物意識，因

為人物在它那裏成了影子。然而有時候，情景在後現代主義小說

裏卻多得嚇人，如羅伯—格裏耶的小說就常有這種現象，加斯

（Gass）的《在國土中心的中心》則是一個典型。此小說共分30 章，

每章有一標題，如：一個地方；天氣；我的房子；一個人；電線；人；重…

Continue

Added by moooi on November 5, 2016 at 2:26pm — No Comments

胡全生·英美後現代主義小說敘述結構研究（8 上）

第八章讀者在後現代主義小說中的作用

一、“作者死亡”

有句俗話，叫“三個女人一台戲”，這多少有點說女人的不是，

去掉兩個字，將它變成“三人一台戲”，不僅說得通而且恐怕更有道

理。

如果將文本視作一個有生命的機體，那麽作者、文本、讀者也

就是一台戲了，而且還蠻有看頭，因為戲的主角在發生著變化。…