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Comment by 堅持深博 on May 1, 2022 at 11:28pm

陳明發〈欺〉

以為傷感寄託詩最安心

像是在陰暗的陋巷抹眼角

燈下翻讀時才明了

每顆聲韻每個字

都是詩撞見我言過其實的

竊笑

(1.5.2022)

Comment by 堅持深博 on April 8, 2022 at 3:09pm

陳明發詩想《聯想》

對月夜蕩舟的一次聯想，只想到啥都別想了。很多借諭，都是事後的呼召。妳的微笑與我在划槳的雙腕，當時確有某種內在同拍的韻律，但我沒去找適當的形容。所有的記錄，都是後來造句時浮上來的。縱一葦淩萬頃，泉雖靜瀑卻飛，回想起來，很多都是記憶的拼寫錯誤，或是想像的精力過剩。說完，當時情景與當下情懷之間，還是交由記憶與詮釋去協議吧。還好當時和妳玩得真的很開心。任何歲月瘢痕後來的再造或抹拭，都無法抵消這點。（8.4.2022）

Comment by 堅持深博 on December 15, 2021 at 1:59pm

陳明發《話語》
習性一直不放過寫詩的男子
幾個凝固的修辭
青春翩雪倦成了砂石
颳得人睜不開眼
扁平的迴蕩盡是
淺淺，淺淺的浮沫
碎影戲謔：豐饒？多元？
遠遠，遠遠不是這模樣

（15.12.2021/ Photo Credit：Falling: Emerge - Clara Lieu）


覆詩友：風花雪月是自然現象，在「詩抒情」的傳統下，海內外中華民族何其有幸，都繼承了說不完的不朽遺産。詩還有一個「言誌」的傳統，揭示喜怒哀樂的人文現象，我們也無限感激，生活稍有不開心，蘇東波、陶淵明諸子便出來陪我們；激烈一點、悲憤一點的，還有屈原。來到後現代社會，我們碰上了更復雜的人文現象，大有我們去面對與挖掘之處。四海華族共勉之。

Comment by 堅持深博 on November 27, 2021 at 6:29pm

陳明發《意識岔口》

在意識的岔口，千鈞一髮之間有個雷霆萬鈞的抉擇機會。一般上，有兩股自然衝力可能引起我們的注意，一叫蠻荒，一叫文明。意識拐進前者是一條秘徑；轉入後者則是另一道風景。文明取徑通常佔上鋒，這是人們自幼接受理性啟蒙的勝利。所以即便是文學/藝術論述也常常鬧得像寫機械組裝手冊。這與其說是文化的演進結果，毋寧說是教育發揮了其威權。這也就是為什麼書寫經驗越豐富者，越容易受本身美其名叫“造詣”的知識结構勒緊。任何事物到了他/她手裏，唯有一種經營方式。為了十拿九穩，不符一貫作業者，只好捨棄。這有點像有的餐館，不論是任何海產，一概丟進咖喱去滾就是了，吃來都是那蓋過一切的辣味。即使擺得滿桌子都是海鮮，舉筷那一道似乎都無所謂，反正都是那個味。

意識岔口是我在夢醒瞬間所察覺到的其中一種現像；讓我在面對某個夢象時，能更準確把握個人的流狀意念，牽引關注力流向未知的蠻荒。在有機會更深入潛意識的關鍵時刻，保護它不被日常秩序所阻擾。這樣，或可能與列祖列宗的集體潛意識會晤，而不是老坐在課堂裏有條有理地接受循循善誘。

新生命蔓延在蠻荒裏；包括詩的新生命。（26.11.2021 / Photo Credit：Dear Nature 1/2）

Comment by 堅持深博 on May 22, 2021 at 10:54am

陳明發的詩《磚》

詩人日常幹的是动手的活

搬運詞磚，搭建理想國

繭如城墻守護着指掌

川流不息，一張網

過濾不規則的形狀

一雙腿無需走出城外

雙眼看每一塊磚每一面壁

還有高掛成裝置的雙翼

都閃熠如玉

天地俱足。閣樓上的星斗

位置、光亮與明滅

已訓練有素


（22.5.2021 / 愛墾網制圖）

Comment by 堅持深博 on May 3, 2021 at 7:24pm

陳明發的詩 1981《心事》

河邊一棵樹，夢見

自己的枝葉

叫魚給噬光

河中一尾魚，夢見

自己的前途

叫樹的倒影給限制

他們夢醒後

開始心事重重起來

（27.12.1981 刊於《南洋文藝》/ 筆名舒靈 / 愛墾網制圖）

Comment by 堅持深博 on April 21, 2021 at 11:37pm

陳明發的詩《感覺》

說感覺，發現了

每個人都很孤獨

我不知道你的，你不知道我的

感覺，我們是

河邊的小石頭，一顆一顆

一場大雨就將我們

卷入不可抗拒的流離

而我不告訴你我的，你不告訴我你的

（23.7.1979）

                                                                      （Anastasia Lisitsyna — Brigitte Studio）

Comment by 堅持深博 on March 21, 2021 at 6:59pm

陳明發的詩《病》

文字與病糾纏，

幾回鼻水淚两行。

一陣乾咳聲聲慢，

竟是宋詞元曲唐時雨。

每一顆冷顫，

都叫詩。

（陳明發，21.3.2021）

Comment by 堅持深博 on March 8, 2021 at 12:24am

陳明發《書店》

走進書局。

許多人熱衷算命，一年已經過了了快半年，還在查看今年的運數如何如何；五十歲了，還在翻《怎樣在三十歲錢前賺個千萬》，不知道是不是為下輩子做準備。

除了這些“指點迷津”的暢銷書，人們還是喜歡故事；沒有劇情，人們很難想像什麼是激情或悸情。

因此，小說在書局里還是占據明顯的位置。

那些吸引人們站在書架前，閱讀三兩個小時不覺得累的小說家，究竟屬于什麼種類的人類呢？

在剛3月15日出版的《村上春樹雜文集》（臺北時報文化，藍小說系列956）中，作者說：

“小說家，是以多觀察，但只稍微下判斷為業的人。” （16頁）

“為什麼小說家必須多觀察？因為不多做正確觀察，就無法做很多正確的描寫－－例如透過觀察奄美的黑兔，想描寫保齡球。那麼為什麼只稍微下判斷呢？因為最終下判斷的經常是讀者，不是作者。小說家的任務，是把該下的判斷以更有魅力的形式稍稍（或以暴力也行）交給讀者。

”我想您可能知道，小說家（覺得麻煩，或單純只為自我表現）不把那權利讓給讀者，卻自己對各種事物開始下判斷時，小說首先就會變無聊。失去深度，語言喪失自然的光輝，故事變得不能靈活展開。“（17頁）

(收藏于《陳楨： 札記2001》專頁)

Comment by 堅持深博 on February 27, 2021 at 3:03pm

陳明發2020第一首詩《開場白》

為遷就篇幅而拆散的腳註

叫光陰，瑣瑣碎碎的話語

不穿過針孔織不成一株一株樹

長不成市價較好的花和果

這樣的開場白若嫌不含蓄

耐心地等吧，等到夜深人靜時

月光會在天地間自在的裸泳

看膚色看遊姿看天韻地貌

是雕塑是合奏是對吟各自欣賞

再猜測再計算再臆想天就亮了

（1.1.2020）

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