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Comment by Passion for Form on February 26, 2021 at 10:18am

石黑一雄《這麽笑方法不對》

（凱西說）“湯米，你笑成那樣，看起來真的很愚蠢！就算要假裝快樂，也不是這種方式！你仔細給我聽清楚了，這種方法不對。絕對不要這樣！喂，你要成熟一點兒。你要努力正常過日子啊，你最近的生活簡直亂七八糟的，我們也都知道原因是什麼。” （《别讓我走》）

Comment by Passion for Form on February 19, 2021 at 9:30pm

莫迪亞諾《雞尾酒名字》

只要想起這種雞尾酒的名字就可以了——因為它也就是那家餐館的名字——，那樣接下去就可以回憶起別的事情來了。但是怎樣才能想起來呢？昨天晚上，當我打這幾條大街上走過的時候，我明明曉得它們就是以前的那些大街，但怎麽也認不出來了。建築物並沒有變化，人行道還是那樣寬。但當時的燈光同現在不一樣，另外在空氣個還飄浮著某種東西的氣味……。（暗店街，第24章）

Comment by Passion for Form on February 16, 2021 at 6:12pm

莫迪亞諾《青春咖啡館》

《青春咖啡館》是法國2014年諾貝爾文學獎得主帕特里克·莫迪亞諾（1945- ）的其中一部小說，講述了在巴黎塞納河左岸的拉丁區，有一家名為孔岱的咖啡館的故事。這家咖啡館像一塊巨型磁鐵，吸引著一群十八至二十五歲的年輕人。作品中充滿調查與跟蹤、回憶與求證、找不到答案的疑問。

在這群客人之中，有一個名叫露姬的二十二歲女子特別引人注目。她光彩奪目，就像銀幕上光芒四射的女影星。故事圍繞著這名年輕女子的失蹤展開。

四個敘述者紛紛登場，他們都以第一人稱“我”的口吻，娓娓講述本身所了解的露姬短暫人生。

小說人物所說的名言有 ——

1 每一個人，即使是最冥頑不化的人，都會有一個“供認不諱”的時刻。

2 倘若所有那一切都白紙黑字地寫了下來，那就意味著都結束了，就像人死了會在他的墳墓上刻上名字和日期一樣。

3 “我一直不明白是為什麼……當一個人真心實意地喜歡某個人時，就應該接受它隱藏在內心深處的秘密……”

4 大家都沒有變老。隨著時光的流逝，許許多多的人和事到最後會讓你覺得特別滑稽可笑和微不足道，對此你會投去孩子般的目光。

5 歲月流逝，我常常不由自主的問自己，是否僅僅因為她的存在，才使得那家咖啡館和那里的人都顯得那麼異乎尋常和與眾不同，仿佛她用自己的芬芳把他們都浸透了。

6 直到今天，在那些輾轉難眠的夜晚，我卻經常能聽見那夾帶巴黎口音——住在斜坡街上的巴黎人——的聲音詢問我：‘那麼，您找到您的幸福了嗎？’

7 有時，我們會回想起我們人生的某些片段，我們需要證據來證實我們沒有做夢。

8 都準備好了，你盡管去吧

9 假如情況真的真的朝惡劣的方向發展，你只需醒過來就是了。你變得不可戰勝。

莫迪亞諾《青春咖啡館》

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Comment by Passion for Form on February 14, 2021 at 6:11pm

莫迪亞諾《從歌裏聞到的一種香味》

我站起來，走到窗前，向下望去。 

街上行人稀少，天色比我進樓時更加昏暗了。警察依舊在街對面的人行道上值勤。如果我向左邊探出身去，就能看到一個廣場。那里也是行人稀少，另外的一些警察在值勤。 

天漸漸地暗下來，好像黑暗從各扇窗子也慢慢地滲透到這些樓房中去了。這些窗子都黑洞洞的，可以看到房子里無人居住。

於是，我好像突然悟到了什麽。看著這個房間，我產生了一種焦急和憂慮的感覺，這種感覺是我以前所熟悉的。在暮色中，這些建築物的門面、這條人跡稀少的街道和這些值勤者的陰影使我困惑不安，就像聽到我過去所熟悉的一首歌曲，或者聞到我過去所熟悉的一種香味似的。我確信，從前在這個時刻，我是常常呆呆地站在這里觀察周圍的，總是一動也不動，連燈也不敢擊打開。（暗店街，第15章）

Comment by Passion for Form on February 12, 2021 at 6:29pm

莫迪亞諾《水蒸汽》

真是些奇怪的人。他們在經過的地方，所留下的只是一些水蒸汽，它很快就消散了。和于特我們經常談到這些銷聲滅跡的人。在某個美好的日子里，他們突然從虛無中出現，衣服上的幾個閃光片閃閃發亮，之後就不見了。他們是一些姿色艷麗的女人、花花公子和作風輕薄的男人。他們當中的大多數人，即使活著的時候，也不過是些從未凝聚過的水蒸汽而己。在這種情況下，于特給我舉了一個人作為例子，這人叫“海灘人”。他在海攤上和遊泳池邊度過了四十個春秋。嘻嘻哈哈地同避暑者和無所事事的富翁們聊大天。在成千張假日照片的角落或背景上，總可以看到他穿著遊泳衣，混雜在歡樂的人群中，但是沒有人能說出他叫什麽名字，也不知道他究竟為什麽呆在那里。因而當他有一天從這些照片上消失了的時候，誰也沒有注意到。我不敢對于特直言相合，但我認為這個“海灘人”就是我。不過由于其它的一些原因，即使向他承認是況也並不會使他感到驚奇的。于特就反復說過，我們實際上都是些“海灘人”，而且用他的話說，“沙子把我們的腳印只能保留幾秒鐘”。（暗店街，第8章）

Comment by Passion for Form on February 11, 2021 at 1:18am

莫迪亞諾《流亡者》

他（編按：斯蒂奧巴）把（編按：俄羅斯流亡法國者）照片一張一張地遞給我，同時告訴我他在照片的背面所讀到的名字和日期，這些俄國人的名字時而像打擊饒鈸的聲音一樣洪亮。時而變得如哀似怨、幾乎哽咽無聲，從而使他的本來是冗長單調的敘述，顯得特別的鏗鏘。特羅維茨庫伊、奧維利阿尼、切列麥捷夫、加利京、葉里斯托夫、奧鮑連斯基、匹格列欽、恰夫恰瓦傑……有時，他向我要回一張照片，又重新看看背面的名字和日期。這是一些宴會上的照片。在大革命以後，鮑里斯大公爵還在巴斯克城堡里大擺酒席。這是攝于一九一四年一次晚宴上的黑白照片，照片上的人們笑逐顏開……還有一些照片，上面是彼得堡亞歷山大中學一個班級的學生。（暗店街·第四章）

Comment by Passion for Form on February 3, 2021 at 11:03pm

莫迪亚诺《失蹤聲明》

誰會去那裏找我呢？我在那裏碰到的很少的幾個人從身份上來說一定已經死亡。有一天，在瀏覽報紙的時候，我碰巧在“司法公告”專欄看到一則加有邊框的啟事，這篇短文的標題是：“失蹤聲明”。一個名叫塔利德的人已經有三十年沒在寓所裏出現過，也沒有他的任何消息，因此大法庭宣布他“失蹤”。......我敢打包票，那家夥就住在這條街上，包括另外十來個被法院宣布“失蹤”的人。（莫迪亞諾《青春咖啡館》）

Comment by Passion for Form on February 1, 2021 at 7:51pm

《青春咖啡馆》名言

1生活就在我的前面向我招手。我怎麼能蜷縮起來把自己隱藏在四面墻壁之間呢？

2 虛無主義，——某種程度上就是說，永遠不會有結果，陷入無限錯誤的思想循環，悖論當中。

3對於虛無主義的克服，人們殺死了上帝，最終信仰了永恒輪回，並以此終結了信仰的時代！

4 我們都太年輕，我們沒有什麼過去需要公開，我們生活在當下。

5 後來，我每次與什麼人斷絕往來的時候，我都能重新體會到這種沈醉。只有在逃跑的時候，我才真的是我自己。我僅有的那些美好的回憶都跟逃跑或者離家出走連在一起。但是，生活總會重佔上風。

6現在想來，我們讀這些書的方式並不一樣。她希望從中發現人生的真諦，而讓我著迷的則是那些詞語的鏗鏘有力和句子的悅耳動聽。

7 “逃逸線”是法國哲學家德勒茲（1925-1995）經常使用的概念，在後期經典之作《千座高原》中，他詳細區分了三種類型的“線”：堅硬線、柔軟線和逃逸線。堅硬線指質量線，透過二元對立所建構僵化的常態，比方說人在堅硬線的控制下，就會循規蹈矩地完成人生的一個個階段，從小學到大學到拿工資生活到退休；柔軟線指分子線，攪亂了線性和常態，沒有目的和意向；逃逸線完全脫離質量線，由破裂到斷裂，主體則在難以控制的流變多樣中成為碎片，這也是我們的解放之線，只有在這條線上我們才會感覺到自由，感覺到人生，但也是最危險之線，因為它們最真實。

8 是的，我當然明白。這種生活出現在你的人生當中，有時就像一塊沒有路標的廣袤無垠的開闊地，在所有的逃逸線和消失的地平線之間，我們更希望找到設立方位標的基準點，制作某種類型的地籍，好讓自己不再有那種漫無目的、隨波逐流的感覺。於是，我們編織關係網，試著把那些隨機性的相聚變得更加固定一些。

Comment by Passion for Form on February 1, 2021 at 7:45pm

莫迪亞諾：您找到了您的幸福嗎？

法國2014年諾貝爾文學獎得主帕特里克·莫迪亞諾（1945- ）的名著之一《青春咖啡馆》，交織譜出青春歲月的青澀、惶惑、焦慮、寂寞孤獨與莫名愁緒，描寫了一個弱女子從不斷探尋人生真諦，到最終放棄生命追尋的悲劇命運。巴黎的神秘和迷，盡在其中；一種揮之不去的憂傷情調。

書中的一句問話像哲學命題一樣尤其發人深省：“您找到了您的幸福嗎？”，人真的能找到自己的幸福嗎？

小說中的主人公什麼都嘗試過了，最終卻似乎一無所獲。幸福只是曇花一現的東西嗎？人生尋尋覓覓，到頭來得到的只有落寞、失去、不幸、迷茫；只有時時襲來的危機與恐慌；只有萍蹤不定的漂泊；只有處在時代大潮中身不由己的無奈和顧影自憐的悲哀嗎？

莫迪亞諾的小說常常通過尋找、調查、回憶和探索，將視野轉回到從前的歲月，描寫“消逝”的過去；也善於運用象征手法，通過某一形象表現出深遠的含義。

莫迪亞諾《青春咖啡館》

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Comment by Crna Gor on January 1, 2021 at 10:41pm

瑪格麗特·杜拉斯·說給你聽

（一種）這種流動的寫法......，話語在這里每一個題目下無所不至，同時又僅僅通向一個地點；......“效果出自文本的獨特顯現，出自深度，出於血肉”。書不是“創作”出來的，而是由話語組成的，說給對方聽的，不是經過修辭術操作的語言組合，而是說給你聽，說話人身臨現場。（瑪格麗特·杜拉斯《物質生活》中文譯者序）

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