HART + LËSHKINA 3

Hart+Lëshkina，由兩位來自紐約的視覺藝術家 Erika Hard 和 Tati Lëshkina 合作組成。他们在2017年出版過屬於他們的第一本著作《Beyond The Clouds》 –– 一本旨在探索人類的真實需求、慾望以及表現生命中的脆弱之美的攝影集。他們創作的源自生命中的變化無常，將情緒、想像、狐疑以及對生命的執著凝縮於一張張照片之上，再將它們互相組合排列，令我們產生一種無以名狀感覺，逼迫我們思考生而為人的意義。

儘管這本書被歸類為攝影集，但明顯兩位作者並不甘於此，他們並沒有將自己局限在攝影媒介上，他們更常以不同媒介如雕塑，或是行為藝術等形式，去表達他們的想像與美學。

據說，《Beyond The Clouds》的名字還源自一套同名電影《在雲端上的情與欲》（Beyond The Clouds, 1995），這是一套沒有固定的情節和常見的套路的電影，像是由幾段感情串連起來的映像詩，是義大利的著名導演安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni）中風後拍攝的第一套電影，想不到當時的安東尼奧尼除了行動不便外，更患上失語症，幸得另一位著名導演雲溫達斯（Wim Wenders）的幫助，這部電影才得以完成，所以這也是兩位創者通力合作的產物，有如命運的劇本一樣。

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Comment by 家在這裡 on March 23, 2021 at 11:42pm: 陳明發《東野圭吾的文化資本》

一部超越時空、敘事充滿奇趣與轉折的小說《解憂雜貨店》(2012年出版单行本)，一連幾年成為亞馬遜最暢銷的書籍之一。拍成電影後，戲賣得，拍片現場也成了熱門旅遊景點。

排线現場之一

作家東野圭吾為日本創造了“文化資本，應成為一个地方創生的重要案列。

放眼今天的日本文壇，選拔最著名的小說家之一，當然少不了東野圭吾。

除了《解憂雜貨店》，他的其他推理作品如《麒麟之翼》、《新參者》、《嫌疑犯Ｘ的獻身》與《浪花少年偵探團》等，都大玩跨界藝術；把推理與解謎融進人性、科技與愛情等元素。

更可貴的是，出現在他作品中的，還有大量的社區、地景與文化等旅遊元素。日本的許多實景及其在地氛圍，不僅豐富了讀者對其小說的閱讀體驗，而且還成了閱讀後的特色旅遊景點，劇情的想像與實際的遊覽的無限情趣。

跟著東野圭吾去旅行，竟成了日本文化旅遊的一個主題。

延續閱讀》

LOIS GREENFIELD：40 YEARS OF DANCE 4

HART + LËSHKINA 1

故事人心靈素質（8）

Comment by 家在這裡 on December 22, 2020 at 12:50am: 陳明發《文化附加值“溢出效應”》

文化賦予我們軟實力與話語權。什麼是軟實力；什麼又是話語權？讓我這麼比喻吧，有軟實力的個人，什麼也沒說，我們就對他/她發生好感；當他/她針對一個議題發表意見，我們會認為他/她有資格、夠條件談這事。而且，我們會很自然地考慮接受它。因為它不是胡扯，或泛泛之談。這一切的發生，都是無形的文化動力。華族老祖宗有句很貼切的形容：春風化雨，潤物無聲。

當這隱形動力透過文化再生產，外顯客體化而具體成為一種文化產物/商品，這產物或商品也就成了文化隱形動力的載體。其蘊含的歷史意義、精神內涵與當代價值（薛夢晨，2017）等符號象征，並不會自行清晰地自我敞開、呈現出來，而需要借助敘事過程來完成。文化+產品+敘事，因此形成價值彼此轉換、兌現的關係，互相支撐、彰顯與豐富。

Comment by Host Studio on December 20, 2020 at 11:12pm: 陳明發《攀籬》

來到2020年冬至，急景凋年，新冠病毒的肆虐與威脅，依然未靜下它的震天吼聲。疫苗已面世，但確診與死亡人數依然在上升。下一刻，喪鐘為誰而響，誰也說不準。沒聽見敲鐘的人，也會深深體悟到，我們已經遠遠告別了過去的生活。口罩讓我們再也看不見彼此完整的燦爛笑臉；社會距離扯開了我們情不自禁的公開擁抱；我們不再握手、耳語與搭肩.........。一道道無形的攀籬，隔開了我們。而且，隔離的，不只是我們的形體，也包括我們對未來的確定。

Comment by Host Studio on December 20, 2020 at 10:37pm: 陳明發《敘事：知識產出與累進》

所謂知識，有多重意思與作用。一般上，它指的是對某個事件原由的解釋；對某個現象的特征有所理解；或，對某項原則的規範/原則有所洞察/掌握。在定向研究方法中，敘事分析為這些知識的生產提供了方法。而這些新生知識可能與已有的知識發生對照/聯系，而定位出其特有位置/意義。(參考：張靜：案例分析的目標——從故事到知識（1）)