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Comment by 寧靜心 16 hours ago

《互象：一個被忽視的關鍵詞》核心論點

《互象：一個被忽視的關鍵詞》一文探討了「互象」這一術語，在藝術史、藝術批評和視覺文化研究中的重要性，指出其在這些領域中常被忽視。文章回顧了「互象」（interimage）、「互圖性」（interpictoriality）、「圖像間性」（intericonicity）等相關術語的使用歷史，分析了它們與「互文性」（intertextuality）和「元圖畫」（metapicture）等概念的區別。

作者將「互象」分為五種關係類型，強調圖像之間的互動是形象意義生成的關鍵來源。

文章還指出，傳統上使用的「挪用」一詞在描述藝術作品之間的關係時存在局限性，可能帶有負面含義，預設了原型與挪用之間的時間先後順序。相比之下，「互象」更能體現圖像之間複雜的互動關係，超越了簡單的挪用概念。

通過引入「互象」這一術語，作者旨在推動藝術史、藝術批評和視覺文化研究的發展，提供新的視角來理解圖像之間的關係及其意義生成過程。

（見：劉晉晉·互象：一個被忽視的關鍵詞）

Comment by 寧靜心 on December 18, 2024 at 10:49pm

[古老的大旅館]

這座古老的建築物仍然保留了滿得快要溢出來的奢華。……走廊彎彎曲曲，漫無目的地游來游去，人們隨時都能碰見。客房的前廳長似走廊，裝飾得和客廳一樣，與其說是旅館的一部分，毋寧說是旅館的客人，它們沒有被接納入一套套的單元房間之內，而是圍繞著我那套客房徘徊，我一到，它們就來和我作伴——它們有點像舊時代的小幽靈，遊手好閒，但默不做聲，人們讓它們呆在租來的客房門口，每當我在路上和它們相遇，它們總向我表示默默的關懷。……那些小房間更使人感到親切和好奇，它們多得數也數不清，就像一群逃兵，也不管對稱不對稱，整齊不整齊，從大客廳向著四周潰逃，張皇失措，亂成一團，一直逃到花園，走過三級破破爛爛的台階，順利地消失在花園中。

[皮條客般的威嚴]

我聽見領著小女孩的弗朗索瓦絲對她說：「好了，你害怕是因為有條走廊，傻丫頭，我還以為你不那麼拘謹呢。要我拉著你的手嗎？」弗朗索瓦絲正像那種希望別人像她自己一樣敬重她的主人的能幹而誠實的女傭人那樣，擺出一副威嚴的神情，名畫師作品里的拉皮條的女人就有這種使她們顯得高貴的威嚴神情，在這些女人旁邊，情婦和情夫幾乎變得微不足道。

（摘自：《追憶似水年華》[法語：À la recherche du temps perdu，英语：In Search of Lost Time: The Prisoner and the Fugitive]，[法国]馬塞爾·普魯斯特 [Marcel Proust ，1871年—1922年] 的作品，出版時間：1913–1927，共7卷）

Comment by 寧靜心 on October 18, 2024 at 8:42pm

[戀愛之初的吻]

在談戀愛的初期，親吻是如此自然地誕生！吻一個接著一個，要把一個鐘頭之內接的吻一個一個數出來，那跟把五月間原野上的鮮花一朵一朵數出來同樣困難。

【窗戶】

（在威尼斯）母親就站在窗戶的欄桿前，她一面凝視著水道，一面耐心等著我……母親沒有立即認出我，所以一聽到我從輕舟上喚她，便向我送來發自心底的愛，這份愛不需要任何物質來載托，只由母親那富於情感的目光載著它，母親將她的目光盡量與我靠近，並微微撅起嘴唇，把她的目光升華為一個仿佛在親吻我的微笑，母親就坐在那尖拱形窗框下，沐浴著正午陽光的尖拱宛若一個更為含蓄的微笑，成了上面這幅畫面的背景——真因為這樣，這扇窗戶在我的記憶里便具有某些事物的溫馨，這些事物與我們同事而且就在我們近旁在某個時刻中佔據一席位置，這個時刻既是我們的也是它們的，因此不管這扇窗友多少多彩多姿的中梃，不管它多麼聞名遐邇，對我來說它卻像某位和我同在一個度假勝地呆過一個月並跟我結下一段友情的天才人物那麼知己，而自那以後，每當我在博物館看到這扇窗的鑄型就不得不強忍淚水，原因就在於它對我說一句最能打動我心弦的話：「我還很清楚地記得您母親呢。」

[我喜歡親吻她]

總之，這種複雜如斯的藝術正是唯一生氣勃勃的藝術。只有它能向人表述我們的生活，也使我們看到自己的生活，即無法「觀察」到的、對我們所看到的它的表象需要加以翻譯和往往需要逆向閱讀和極難辨識的那種生活。我們的自尊、偏見、模擬力、抽象的才智和習慣所做的那項工程正是藝術要拆除的，它將使我們逆向行進、返回隱藏著確實存在過卻又為我們所不知的事物的深處。重建真正的生活、恢復印象的青春，這無疑是一大誘惑。但它也需要有形形色色的勇氣，甚至感情上的勇氣。因為那首先要否定自己最珍貴的幻覺，不再相信自己所制定的東西的客觀性，並且，與其一百次地用這樣的話哄騙自己說「她真可愛」，不如直截了當地說「我喜歡親吻她」。

（摘自：《追憶似水年華》[法語：À la recherche du temps perdu，英语：In Search of Lost Time: The Prisoner and the Fugitive]，[法国]馬塞爾·普魯斯特 [Marcel Proust ，1871年—1922年] 的作品，出版時間：1913–1927，共7卷）

Comment by 寧靜心 on June 13, 2024 at 7:29am

[勢利的門廳侍從]

其中有一個長相特別凶狠，很像文藝復興時期某些畫有酷刑的場面當中的執刑人，他毫不容情地向斯萬走來，接住他的衣物。他的眼神雖似鋼鐵般堅硬無情，棉紗手套卻是那樣柔和，當他走近斯萬的時候，他仿佛是對斯萬其人表現出蔑視而對他的禮帽則頗為尊敬。

 

[一動不動的侍從]

還有一些僕役，也都是身材魁梧，站在那宏偉壯觀的台階石級上，像大理石雕像那樣一動也不動，純粹起著裝飾的作用，把這台階點綴得簡直跟公爵府的「巨人台階」一般。

 

[聖像似的僕役]

他們站立在各自的門洞的拱廊底下，穿得鮮豔奪目……仿佛是神龕裡的聖像似的。

 

[進口處的僕役]

在進口處……站著一個年輕的僕役……他以強烈、警覺、發狂的目光穿透那掛在演奏音樂的客廳門口的奧比松掛毯，仿佛是以軍人的沉著或不可思議的誠心——這是警覺的象徵、期待的化身、暴亂的紀念——像哨兵那樣從炮樓頂上監視著敵人出現或者像天使那樣在大教堂頂上等待著最後審判時刻的來臨。。

 

[拉門的僕役]

……掌們官彎腰為他把門打開，仿佛是將城們的鑰匙呈現給他似的

[侍應領班] 

他不時反復地叫著埃梅的名字，這就使得他請什麼人吃飯時，他的客人會對他說：「我看出來，你在這裡完全和在家裡一樣嘛！」從這種想法出發，客人覺得也應該嘴裡不斷地叫著「埃梅」，這裡面有膽怯、俗氣，又有愚蠢。某些人認為，一字不差地模仿跟他們在一起的人，是聰明而漂亮的事，這些人就是又膽怯，又俗氣，又愚蠢。他不斷重復這名字，但是面帶笑容，因為他既要將他與旅館侍應部領班的良好關係展現在人們面前，又要將自己高於他的那種優越感表現出來。旅館侍應領班也一樣，每當他的名字又出來的時候，他都感動而驕傲地微笑著，表明他既感到受抬舉，又完全明白那是開玩笑。

[「知趣」的侍應領班]

他看見德•維爾巴里西斯夫人發現了我們是老熟人，去給我們端漱口水時，那種微笑和一位很會適時走開的家庭主婦那既自豪又謙虛又非常不引人注目的微笑一樣。也可以說那是一位興高采烈而又深受感動的父親，他密切地注視著在他的餐桌上行了訂婚禮的子女的幸福，而又不去打擾這種幸福。

（摘自：《追憶似水年華》[法語：À la recherche du temps perdu，英语：In Search of Lost Time: The Prisoner and the Fugitive]，[法国]馬塞爾·普魯斯特 [Marcel Proust ，1871年—1922年] 的作品，出版時間：1913–1927，共7卷）

Comment by 寧靜心 on March 6, 2024 at 6:01pm

幸運

兩個酒鬼在一起喝酒。

其中一個說道：

“我真倒楣，我的老婆拿走了我所有的財產跑了！”

另一個酒鬼說道：

“老兄，你不好不知足， 我的老婆拿走了我所有的財產，但是她還不肯走！”

Comment by 寧靜心 on March 5, 2024 at 2:57pm

男怕入錯行

浪客說：人們叫我浪人，好聽！

武士說：人們叫我武人，也好聽！

高手說：人們叫我高人，也很好聽！

箭匠說：你們聊，我先走了！

Comment by 寧靜心 on March 4, 2024 at 3:46pm

火車老是那麼凖時

有一位年近花甲的男士，每星期六晚總要坐在電視機前面，觀看周未播出的「大溪風光」。

這個片裡有一段美女脫衣服入溪戲水的情節，但當這 位美如天仙的女子將要脫去最後的褲叉時，一列火車開過，把美女遮往了。

這位男士連續看了7個星期，每次都如此。

他怒不可遏地指著電視罵道：「怎麼這火車老是那麼凖時的。」