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Comment by iki kia kiak on December 1, 2013 at 11:14am

郭朝河‧信念是電影 / 生活的最終依歸

若評審團主席非李安，金馬50得獎名單有誰能信服？若“目前台灣電影氣虛了點”非出自李安之口，試問近期台灣電影界還會有深刻反省，而非無止盡“目中無人”或“自我矮化”的謾罵嗎？

這就是李安；抬高了金馬獎高度，也加促了華人電影界的思考密度。

金馬50最叫人驚喜的，除了是歷屆影帝后與導演歷史性的共聚外，還有含金量異常沉厚的入圍與得獎名單。尤其是得獎名單，絲毫不迷信大牌效應，純粹回歸到電影本身的媒介效應與觸動特質。

縱然碰上金馬50，早已預見的星光熠熠，卻絲毫沒有任何評選包袱；撇開了媚俗，綻放了清新，最終收穫了這份“零負評”的踏實評價，叫人無法輕易的二元分化為“主流”與“非主流”。

李安要傳遞的，正是上部得獎作品《Life Of Pi》中訊息――信念是最終依歸。

得到最佳電影與原著劇本的新加坡電影《爸媽不在家》尚未上映，但能小刀鋸大樹奪魁，據李安說法是來自電影的“純度”。戲裡頭展現的是當今社會的家庭 寫實，照出了濃濃的人文關注信念；戲外導演為了拍電影四處奔波，卻能在有限資金內堅持最大專業，體現拍好電影是成就“生命藝術”的信念。

而拿下最佳導演的大馬旅台導演蔡明亮電影《郊遊》，在某個程度上與《爸媽不在家》相似，都是撇開商業娛樂元素，回歸到電影能傳遞的關懷特質，希望觀眾能從觀影共鳴中，重新思考生活的定向與生命的涵養。

雖然蔡明亮的電影語言一向深澀隱晦，但李安勇敢把獎頒給他，似乎向華人觀眾嗆聲：電影並非是兩個小時內用爆米花汽水消費的附屬品，而應化作為電影外的無限延伸，讓電影成為生活思考的啟蒙物。

顯然地，這句話應該會惹來一批人的極度不同意。尤其在生活壓力早已膨脹如瘤的現代，大多數人只想要藉電影解壓，若看完後還要反思或解構電影訊息，反而成為他們另一種壓力來源。

這就是許多人看電影的盲點！

看電影的嬉笑時光可以逃避生活兩個小時，但懂得從電影中取出更深的生活信念，讓別人生活的影像擴大了本身的思考格局，最終得到的不只是那豐富的視覺享受，還有更飽滿的思想信念。

當每個人都在追求生活更美好的慾望時，這不就是符合所有追求的基本信念嗎？

金馬50的得獎名單提醒了“好電影無疆界”的信念；而所謂的好電影，可以是《天天好天》的老人關懷角度，可以是《初戀紅豆冰》的青澀歲月回憶。前提是，你是否有看好電影，甚至是讓電影成為生活動力的信念？

這是李安釋放的訊息，太值得好好回味思考了！（收藏自 1.12.2013 星洲日報／言路‧作者：郭朝河‧《星洲日報》影評人）

Comment by iki kia kiak on November 28, 2013 at 12:49pm

影評人吳文智: 跌一兩個眼鏡的結果其實蠻好

當《爸媽不在家》獲得最佳劇情片這個爆冷的結果出爐時，吳文智驚呼“眼鏡掉了！”他認為，《爸媽不在家》是一部很好看的家庭通俗倫理片，有對社會的觀察，“故事雖然簡單，但導演手法很厲害。”

原先他就認為，如果這屆金馬獎的結果過於合乎邏輯，未必是一件好事，“有一兩個跌破眼鏡的結果其實蠻好。”

針對其他獎項，吳文智也做出了自己的點評。

最佳紀錄片獎的是臺灣紀錄片《看見臺灣》，吳文智透露，其實臺灣紀錄片的票房比劇情片還好。

而《十二生肖》戰勝《一代宗師》拿到最佳動作設計獎時，作為跟隨成龍大哥工作過的吳文智說：“我看到他和成家班每天琢磨各種動作，大哥經常把機會給下面的人，把年輕人帶上來。”他認為，動作設計還是得與電影結合，《宗師》的動作設計比較有意境，但比例調配方面不同的評審感覺會不一樣。“成龍大哥確實要回歸港片了，他要用《十二生肖》告訴大家，自己還能拍黃金時期的動作電影。大哥經常會配合場景設計很多動作，大家就知道他厲害在什麼地方。”

看到蔡明亮拿到最佳導演，吳文智表示，“他就是一個‘作者’，這是給‘作者’的一個肯定。”

影評人楊元玲：《爸媽不在家》回到電影的本質

最佳劇情片大獎頒給了新加坡新人導演的處女作《爸媽不在家》，這讓楊元玲大為吃驚，她調侃“難道是新加坡時代來臨了？”

隨後她表示，這或許說明，金馬獎希望回到電影的本質，回到動人的故事。

針對其他獎項，楊元玲也做出了自己的點評。

最佳創作短片獎為胡偉的《酥油燈》。楊元玲表示，“這部電影在戛納也入圍了，它拍出了民族的狀態和民族傳承的情感，只用一個固定鏡頭，背後事物在變化，這種視野很國際。”

《一代宗師》獲得最佳攝影等多項技術獎，楊元玲認為，該片的場面調度的部分扣連主題非常緊密。而且，這次電影的議題很大，需要更全面的表現武學，更全面的展現王家衛的美學。

當蔡明亮憑借《郊遊》拿到最佳導演時，楊元玲表示，他在同一種東西上做了復雜的挑戰，即使是極簡也可以很復雜。蔡明亮的不妥協非常的精彩，我甚至覺得他是把畢生功力投註到這部電影上。《郊遊》是用精深的方式來拍《不能沒有你》那樣的議題。它這次有溫暖的部分和希望關懷的部分。

影評人麥若愚: 新加坡電影也加入了大華語圈

“今年金馬獎已經做到極致，做到飽滿的巔峰了，明年該是什麼風貌？恐怕應該需要新人新觀點加入。此外，張藝謀等內地導演一直和金馬獎沒什麼關聯，很多大導演其實還沒有進入這個遊戲。”

不過，在《爸媽不在家》獲得最佳劇情片這個爆冷的結果出爐時，麥若愚也大跌眼鏡，“怎麼可能！明天媒體終於可以做文章了！李安導演怎麼沒有支持王家衛？原來金馬50年的新思維就是新加坡？”隨後他表示，這說明新加坡電影也加入了大華語圈，“也許明年全亞洲的華人都來了。”

針對其他獎項，他也做出了自己的點評。

郭書瑤憑借《誌氣》摘得最佳新演員獎。麥若愚點評道，“她是很聰明的宅男女神，她的思緒和別的宅男女神不一樣，她是‘波大有腦’的。”

最佳女配角得主是《爸媽不在家》的楊雁雁，麥若愚表示，生小孩和懷孕有望幫助得獎，她的表現也很自然流暢。

《一代宗師》獲得最佳攝影等多項技術獎，麥若愚評價：“其實《郊遊》和《失魂》的攝影都非常漂亮，但《宗師》的攝影更全面。”

當《十二生肖》戰勝《一代宗師》拿到最佳動作設計時，麥若愚表示，《宗師》以動作為主打，卻沒拿到這個獎，有點吊詭。

蔡明亮憑《郊遊》拿到最佳導演獎，麥若愚認為，蔡明亮只對一種東西盡忠職守，以前從他電影裏比較少能看到社會議題和家庭結構，這次卻有。（收藏自 鳳凰網娛樂）

Comment by iki kia kiak on November 28, 2013 at 12:34pm

卡卡南： 新加坡處女作爆冷稱王  金馬成“南洋獎

文本獎： 新加坡新導演勝出 講中國話就有機會？

今年金馬入圍片單華麗至極，王家衛、杜琪峰、蔡明亮、賈樟柯等大導演都帶來全新力作，在柏林、戛納、威尼斯、羅馬等電影節上展映或斬獲獎項的電影也於金馬齊聚。可以說，這是近十年競爭最激烈的一屆金馬獎。

原本關公秦瓊之爭，哪部電影勝出只決定於評審團成員的口味。整個頒獎禮就是在這種“理所當然”“符合邏輯”“沒有懸念”的氣氛中穩步進行著。網絡上還有抱怨——李安的溫和與儒家風範把金馬搞得“溫吞吞”。典禮水平到了頂峰，整體卻沒有驚喜。但最後一分《爸媽不在家》以程咬金的姿態，在大師的重重封殺中脫穎而出，獲得最佳劇情片。本屆金馬顯然不是一個“溫吞吞”的獎，李安讓所有人都跌掉了下巴。如果算上蔡明亮導演贏得的最佳導演，本屆金馬其實是一屆“南洋獎”。

（歷屆影帝、影后大合照）

看起來，用“提攜新人、包容開放”等字眼並不足以厘清它得獎的原因。或許本屆金馬獎更試圖表達的，是向大華語圈的所有電影張開懷抱，只要講中國話的電影就有機會。我網筆者佩服它的心胸，也為其他導演未獲獎而痛心疾首。又或者，《爸媽不在家》這種好看的家庭通俗倫理片，會格外打動同樣拍攝家庭倫理片出道的評審主席李安。總之沒有邏輯是說不通的，就像沒有語言可以避免錯誤。

之前贏得原創劇本時導演陳哲藝就表示，來金馬只是希望能跟李安握下手——他如願以償地握到了導演李安的手。

最佳導演獎很像81、82屆的奧斯卡，采用了5V5的頒獎方式，看起來冗余但氣勢十足。桂綸鎂、陳沖、章子怡、鄭秀文、楊貴媚聯手頒出了最佳導演獎，他們分別發言致敬自己的合作導演。最終，最佳導演由蔡明亮導演摘得。導演曾揚言，《郊遊》是其最後一部電影。

領獎的蔡明亮非常感性——“我跟金馬獎比較糾結，它不喜歡我，我也不喜歡它。因為我很慢，金馬跑的很快。”鳳凰網特邀嘉賓麥若愚點評道：“蔡明亮只 對一種東西盡忠職守，以前從他電影裏比較少能看到社會議題、家庭結構，這次卻有。我甚至覺得他是把畢生功力投註到這部電影上。”嘉賓楊元玲則認為，“蔡明 亮在同一種東西上做了復雜的挑戰”。蔡明亮是臺灣最知名的“作者”型導演之一，這是金馬給“作者”的又一次肯定。

鳳凰網娛樂訊 第五十屆金馬獎頒獎禮於11月23日深夜落下帷幕。來自新加坡的年輕導演陳哲藝，憑借電影處女作《爸媽不在家》爆冷贏得最佳電影、最佳新導演、最佳原創劇本與最佳女配角四項大獎。蔡明亮導演的新片亦表現不俗，暫獲最佳導演與影帝兩個重要獎項。

之前被看好的《一代宗師》贏得女主角、攝影、造型、美術與視覺效果。杜琪峰導演的《毒戰》並未獲獎，《三峽好人》導演的新片則只獲得了最佳剪輯與原創音樂。

表演獎：獎杯可分享 movie queen不分享

Music king沒來，movie queen卻產生了。章子怡的最佳女主角是今年最合乎預期的獎，她毫無疑問會代替他的男友成為明天的頭條。

劉德華與張曼玉為她搬出影後獎杯。章子怡在領獎時說，“好像我提名過幾次金馬（共四次），今天終於抓到它了。感謝王家衛導演，在我心裏最苦的時候遇到宮二。”整段感言並未提及“我有一個夢”，但您要知道，我們全都生來仿徨，這事兒是不該為外人道的。祝賀章子怡。

與影後爭奪恰恰相反，影帝爭奪在王羽、梁家輝、劉家輝、梁朝偉等五人中展開，而得獎的是並不被看好的李康生。當然這或許這只是香港與內地評論界的看法，對臺灣本土而言，這是他們自己的五十歲生日慶典。

影帝結果一公布，蔡明亮立馬親吻了他的最佳男主角。李康生說，“要在這麼多影帝面前拿到最佳男主角比登天還難，如果獎可以分成五分，我願意跟你們共享。”獎杯可以分享，禦用導演是不能分享的，他的最佳表演獎與蔡明亮的最佳導演天造地設，晚上可以去喝香檳慶祝了。

另外，宅男女神郭書瑤憑借《誌氣》獲得最佳新演員。用鳳凰網點評嘉賓的話說，她“胸大有腦”。

技術獎：一代宗師包攬 專業人才更需傳承

《一代宗師》是號稱王家衛八年磨一劍的電影，在攝影、美術等唯美層面，已經做到了世界尖端，它收攬技術獎項的姿態，是壓倒性的。甚至有很多的影評人表示，動作設計也應該是《一代宗師》的，分給成龍的《十二生肖》完全是在“分豬肉”。不過不管成龍、袁和平誰贏了，對另一個人來說都不是傷害。拿過太多次了，少一個多一個，辦公桌後的書架上都不會更亮眼或暗淡些。

與此同時，幫助《一代宗師》拿到造型、美術的張叔平，已經22次提名，九次獲獎。拿了最佳音效的杜篤之，也是20幾次提名，九次拿獎。大家每年都會 指著影帝、影後的獲獎名單嗟嘆“新人斷層、青黃不接”，其實真正可怕的，反而是技術層面遲遲沒有獨當一面的青年出現。這才是華語電影的致命傷。畢竟創造明 星只要一夜（張天天與森碟肯定比杜篤之紅），而培養一個技術型人才，是幾年到幾十年的功夫。

無論如何，又一場盛事結束了。電影獎來了又去，只有好電影是永恒的。更多獎項分析、專題策劃，敬請關註鳳凰娛樂之後的報道。(收藏自 鳳凰網娛樂)

Comment by iki kia kiak on November 28, 2013 at 12:17pm

梵一: 評金馬50一場大人的遊戲，我們卻是孩子

大人的秀場：

　　他們的白髮像《一代宗師》一般滄桑。

　　50大慶的金馬獎匯聚了兩岸三地最偉大的電影人，可謂星光熠熠，樸素的紅毯並沒有遮掩住骨子裡的大氣。他們是一群長著黃皮膚和黑眼睛的華人，他們和《一代宗師》里的宗師們一樣，有著風華絕代的裡子，而金馬50的這個舞台，無疑成為今時今刻支撐他們的面子，在這裏，他們見自己，見天地，見眾生。

　　今年的金馬獎並不缺少新人，拿到最佳新人的郭書瑤，捧得最佳新導演和最佳影片的陳哲藝，作為嘉賓出席的前任影帝阮經天……只是在這個老一代影星雲集的舞台上，他們的存在感極為渺小，郭書瑤喜極而泣的淚水像是孩子在大人面前的撒嬌，走在徐楓、張艾嘉中間的阮經天也像是兩位大姐的貼身保鏢，而那位拿得最佳影片等幾項大獎新銳導演光鮮的存在感，也早就被淹沒在墨鏡王的墨鏡和李安的白髮里。

　　你看，張艾嘉嬌嗔李行導演偏愛成龍的夫人林鳳嬌；你看，蔡琴對劉德華和梁朝偉的溫情一問；你看，陳可辛和許鞍華頗有默契的插科打諢；你看，《人在紐約》擊敗《悲情城市》的背後故事；你看，被蔡康永調侃戀情的章子怡害羞一笑；你看，郭富城因為未能找到李行導演的座位而略微尷尬；甚至你看，胸前戴著小紅旗接過男配小金馬兒並承諾好好照顧它的李雪健……金馬50年，厚重而大氣，每一位影人 都是一個傳奇，又是一部電影，他們彼此間對往事心照不宣，一顰一笑滿滿的記憶和故事，並不比他們曾經主演過的角色遜色。你看，導演李行，垂垂老矣，如果你 聽過他對中國電影的豪言壯語，那蒼蒼白髮以及皺紋藏著的滄桑電影夢，多麼讓人動容。

　　然而，這份滄桑感總還是有一種悲壯的成分在裏面。新人渺小的存在感和老人的情懷並沒有呈現出「弄孫為樂」的氣象。在好萊塢，的奧斯卡有能力把獎項頒給詹妮弗-勞倫斯這樣的90后新人的時候，我有個疑惑，十年前是玉嬌龍，如今是宮二，我們是否還要寄希望十年後，還是章子怡，繼續給我們創造一個栩栩如生的角色呢？那是一種期待，但也是一種悲傷。

大人的夢想：

　　李安的金馬，頒獎結果恰似《喜宴》式結局

　　細心的李安肯定發現了華語電影圈新人和新電影缺乏這個問題。於是，你可以看到，在本屆頒獎禮中，李安和他帶領的評審團隊，把最佳新人給了一位「胸大有腦」的台灣美 眉郭書瑤，把最佳女配角給了馬來西亞的不知名演員楊雁雁，把新導演、原創劇本甚至於最佳影片都給了新加坡新導演陳哲藝。這麼把金馬變成南洋新人獎的壯舉， 在52年裡尚屬第一次，誰能保證郭書瑤不是中國版的詹妮弗-勞倫斯，誰能保證陳哲藝不是下一個《四百擊》的弗朗索瓦-特呂弗。有媒體這樣評價，今年的金馬真的是李安的金馬，天枰座的他帶領下的評審團隊實在是一個搞平衡的高手，安撫老影人，培養新力量，面面俱到。

　　老友人蔡明亮和李康生分獲最佳導演和影帝，早前揚言退出金馬的蔡導演最終被招安，以微笑改善了和金馬的關係；章子怡拿到了影后，趙薇為李檣拿到編劇慶功，李雪健戴著紅旗胸針接過最佳男配的獎座，內地影人對這屆金馬沒有異議；墨鏡王的《一代宗師》雖未能笑到最後，但他的女主角眾望所歸，這部電影依舊還是本屆金馬最風光的電影，加上頒獎嘉賓中，香港演員佔據了大半江山，向來彬彬有禮的他們大度的禮讓了；扶持新加坡新人，將技術獎頒給外國人，發現華語新大陸，兩岸三地終變四地，大華語共榮……李安對華語電影寄予的厚望，併為其花費了大量的心思，有媒體將它總結為，金馬獎華語電影概念向華 人電影概念的轉變。又有一位天秤座的媒體同仁戲謔地感嘆，「我們天秤座操持的場面，肯定不會太難看」。

　　如上所述，不由得想到了李安的電影《喜宴》，代表台灣電影的偉同和代表香港電影的賽門，以及代表內地電影的威威生活在美國，有一天代表新加坡電影的偉同父母終於站在了美國的土地上，三位主角手忙腳亂的迎接著……影片留下了一個耐人尋味的結局，偉同父母帶著秘密(獎杯)離開，偉同略有心事，曾出謀劃策(當台灣電影智囊)的賽門站在一旁，而懷著寶寶的威威就像懷著一個潛力巨大的市場，站在偉同和賽門旁邊，顯得有些格格不入。

　　當然，無論如何，這些都需要經過時間的檢驗，交給後人評判。不過，對於執委會主席將由侯孝賢交給張艾嘉的金馬獎來說，本屆的名單像是一個句號，也是一個嘆號，承前啟後的另一個開端。

大人的秘密：

　　被神化的李安，來自《少年派》的信仰？

　 　金馬獎在藝術上的審美觀一直以來都廣受質疑。它可以忽視掉《玩酷青春》影片的不足，而把影后的獎座頒給在片中獨挑大樑的呂麗萍；它也可以不顧內地影迷的反感，爆冷一般把最佳影片頒給《神探亨特張》。金馬獎並不圓滑，它質疑過內地影迷的審美能力，也因為把獎項給予內地而被台灣自己人質疑和喊停。這匹金馬的藝術品位充滿著神秘感，以至於預測金馬獲獎名單成為影迷間的一個燙手山芋。

　　本次頒獎亦不例外，在聽到最佳影片頒給《爸媽不在家》時，媒體從業者們還是炸了鍋，一位支持《宗師》獲獎的媒體人這麼發泄情緒，「我目前不關心為什麼要頒給《爸媽不在家》，我只關心李安為什麼不頒給《一代宗師》」，是因為王家衛故弄玄虛，南方的同胞看不懂，還是劇本有瑕疵，剪輯有硬傷，或者邏輯不通暢？這位媒體人並不認為扶持新人和開創新格局是什麼正當理由，正常的競賽就是應該明碼打分，分個三六九等，畢竟電影的藝術才是出發點，於是她翻遍了兩岸三地的深度報導，以求能找到一個合理的答案。是的， 若是扶持新人，或者這部電影開創了格局，那麼一個最佳新導演就已足夠，何必再搭上一個最佳影片呢？金馬獎各個獎項所承載的電影行業意義又是怎樣的區分？據媒體調查，看過《爸媽不在家》的媒體朋友也一致以為，這部電影雖好，但不至於干過《郊遊》和《一代宗師》。

　　李安和他的評審組為什麼不頒給《一代宗師》？若是仔細思量這個問句，不難發現，它的前提無非是建立在承認李安權威性的基礎上的，這位獲得奧斯卡最佳導演獎，拍過若干部經典電影的資深導演，在華語電影圈有著舉足輕重的號召力，媒體朋友親切地稱其為安叔兒，以與其合影為炫耀的資本。並非質疑李安導演的公正和藝術判斷力，事實卻是，與在去年因為頒最佳影片給《神探亨特張》而廣受批評的評審團相比，今年以李安為主席的評審團得到了看客們相當大的寬容和諒解，足見一位人好性格好面相好作品好的 四好導演的魅力。李安的背影下，金馬的下一個50年裡，這場頒獎禮究竟有幾個結局有幾個詮釋，是不是會像《少年派》會有兩個故事一樣或正或邪，可供人們選擇，我們目前不得而知。

　　總之，第50屆金馬獎頒獎就像是成人間一盤深思熟慮的棋子，面對深奧複雜，我們真的就像是個孩子，再如何揣測也不能完全懂得大人的心思。想起某位媒體採訪一位內地明星的話，「有才華的人不用討好所有人」，有才華的馬也不用討好所有人，遙祝金馬獎，50歲生日快樂。

     2013年11月23日，備受眾人的關注的第50屆金馬獎頒獎典禮在台北舉行，作為頒獎五十周年的大慶，這個華語電影圈裡最古老的頒獎禮，享受著它應得的尊榮。然而，頒獎結果出來還是引起了一片嘩然，一位新加坡的新導演的處女作一舉成名，拿得最佳影片等三項大獎。有人說這是作為評委會主席的李安的良苦規劃，也有人說金馬從此署名「南洋」。面對華麗麗的第50屆金馬獎頒獎禮，我們像是在觀看一部安叔的電影作品，更像是小孩子觀看大人間的一盤棋，難以猜到大人意味深長的用意，更難以看見未來的模樣。(梵一/文，收藏自 北京新浪網  2013-11-26 13:53)

Comment by iki kia kiak on November 28, 2013 at 11:43am

“爸媽不在家“和“郊遊“二片，没有大卡司，没有大明星，没有銅臭味，赢在其關懷人性，李安以其國際宏觀揆薦，而人性無遠弗届，創作者如能本於關懷人性的初衷來創作，必能引起廣大共鳴。（台灣網友 莊忠倉）

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