張藝謀導演的《印象‧麗江》，舞台在海拔三千一百公尺的山上，以拔峭的玉龍雪山為背景，構建出全世界最高的實景演出劇場。兩年前，我曾經慕名前往。 製作單位動員十支少數民族與四百位演員、馬群，在多層次的舞台上一幕幕歌舞。

舞台百聞不如一見，但是內容「乏善可陳」。我替換了許多形容詞，試圖尋找足以 描述我的極度失望。有媒體引述張藝謀的評論，他自己打八十分。

身為觀眾的我，大概很難給他這麼高分，因為我連看完全場的耐心都沒有。兩年後的今天，我甚至 不太記得該劇的畫面，任何一幕都捕捉不全。模糊的記憶是一大堆人在露天舞台跑來跑去，不斷的反覆。

為何此刻要重提兩年前的舊事？因為最近去看張藝謀的另一齣創作《杜蘭朵公主》，我的天啊，熟悉的失望重新浮現。

這是義大利歌劇嗎？

《杜蘭朵公主》（TURANDOT）是大師普契尼的最後一部作品，以中國宮廷為故事背景，我們所熟悉的《茉莉花》音樂貫穿全劇，並留下許多經典歌曲譬如《公主徹夜未眠》。

歌劇的靈魂應該在於歌與戲，但是張藝謀版的《杜蘭朵公主》說穿了，就是大型的景觀劇。沒有感動。老套的張氏大排場，一大堆人在舞台上不知道該叫作演 員，還是和聲，還是活動布景，還是啦啦隊。

炫麗的舞台與服裝，或許讓聽不懂歌詞的觀眾感受到強烈視覺震撼，也不可諱言藉此一刷西方人詮釋此歌劇所扭曲的中 國人形象，有創新的勇氣與氣魄。

不過，《杜蘭朵公主》是一齣難度極高的歌劇，我們既看不到世界級的聲樂家，又加上，演出者在萬人場地用麥克風演唱，著實糟 蹋經典。一如兩年前的感覺，中場休息時，我實在很想就此離席。

大陸的藝術表演擅長排場，有時淪於大而無當，張藝謀版的《杜蘭朵公主》與《印象系列》正是給我如此感覺。但是張藝謀已具國際品牌力量，所以掛他的名號就能有相當的票房，很多觀眾也不明就裡的埋單。
對於張藝謀的失望，燃起我對台灣創作者的希望。

台灣是精緻文化的沃土，我們的觀眾該更分得出來什麼是譁眾取寵、附庸風雅的創作。可惜，我在當天現場與第二天媒體的輿論焦點沒看到這部分。我們的媒體對於政治人物太苛刻，對於這類演出又寬厚。

台灣的藝術創作的氣魄或許不如大陸，但是涵養與深度還是領先。然而，現在能走上國際舞台的團體，只有朱宗慶打擊樂團、雲門舞集……等鳳毛麟角。對於 這部分，我的看法是文建會應更大膽支持特定團體，讓他們更具國際競爭力。台灣的資源有限，重點培植是應該，無須畏讒避譏，不要擔心圖利特定對象。

台灣的官員不好做，怎麼做都挨罵。既然無法討好大家，就勇敢的為所當為，讓台灣有更多國際藝文品牌。這需要執政的勇氣