文化有根 創意是伴 Bridging Creativity
很大程度上,所謂「廣義認知詩學」的外延相當於「認知文學研究」。那麽,我們為什麽不用「認知文學研究」去涵蓋「所有這些分別以認知方式理解文學的方法」呢? 這里既有約定俗成的習慣,也有學理上的考慮。從習慣上來說,如前所述,中國學者最先接觸到的比較穩定、成型的理論和研究範式是「認知詩學」,中國以「認知詩學」為主題召開了十餘次全國性和國際性學術會議,成立了全國性學術團體( 「中國比較文學學會認知詩學分會」) ,創辦了《認知詩學》集刊。筆者早在 2015 年即首次提出「認知詩學」和「認知文學研究」有廣義與狹義之分,並主張以廣義的「認知詩學」一詞泛指所有的認知文學研究。[12]159 -164
國外學者也有「認知詩學」的廣義用例,比如《普林斯頓詩與詩學百科全書》( 2012 年第四版) 的「認知詩學」條目指出: 阿倫·理查森把認知詩學進一步細分為認知修辭學、認知敘事學、認知接受美學、認知唯物主義和進化論文學理論等,此處的「認知詩學」顯然是廣義的。
從學理上來說,也有兩點主要考慮: 其一,正如斯托克維爾所說的: 「詩學」一詞暗示理論的系統性,從詞義演進的歷史看又意寓操作的技術性,符合廣義認知詩學既有文學理論探討又有文本分析的研究特征。其二,「研究」一詞涵義寬泛,接近於日常用語,似乎缺乏嚴謹的學術意味,而「詩學」則是古老且依然生機勃勃的學術話語。
綜上所述,我們使用「廣義認知詩學」指稱所有基於認知科學的文學研究,其中包括: 通常意義上的「認知詩學」( 即楚爾和斯托克維爾的「認知詩學」) ,認知敘事學、認知文體學、認知文化研究、認知美學、認知接受美學、認知唯物主義以及眾多已經成型或正在形成中的範式、方法和理論探索,如: 認知歷史主義、認知後殖民理論、神經女性主義、神經美學、情感敘事學、情感生態批評、情感地理學批評、認知空間批評、認知酷兒理論、認知現實主義、進化論美學和進化論文學理論等等,也包括認知修辭學涉及文學批評的那一部分。一般情況下,我們是在廣義的基礎上使用「認知詩學」這個術語———很多情況下中國學者已經這樣做了,只是在需要區分的情況下我們才加上「廣義」二字,使用「廣義認知詩學」以區別於「經典認知詩學」即楚爾和斯托克維爾的「認知詩學」。
廣義認知詩學可以簡單描述為「一種建基於認知科學的詩學」,它的具體內涵是: 創造性運用認知科學的相關理論、方法和技術研究文學,是注重實踐性和方法論創新的詩學體系。它的研究對象是文學藝術,包括文學藝術的基本理論和基本原理、文學藝術的生產和接受、文學藝術思潮和流派、文學藝術的鑒賞與批評、文學藝術的歷史演變、文學藝術的比較和對比,等等。
這個描述可以看作是廣義認知詩學的定義。它采擷了各家的一些基本觀點,但同時填補了各家的一些缺陷。一方面,相比經典認知詩學,廣義認知詩學並不把自己僅僅看作是一種方法或進路( approach) ,而是包涵了方法在內的理論體系。另一方面也契合學者們對楚爾後期認知詩學思想的客觀評價。在楚爾 2017 年的新著《作為認知化石的詩歌成規》( Poetic Conventions as Cognitive Fossils) 中,四位語言學名家共同撰寫了「序言」,他們在「序言」中指出: 楚爾把認知詩學界 定 為 一 種 理 論 性 的 方 法 論 ( theoretical methodology)[13]vii 。同時,它也排除了認知文學研究遺漏經典認知詩學的可能。比如,麗莎·詹賽恩( 2015) 主編的《牛津認知文學研究指南》沒有包含認知詩學,顯然她的「認知文學研究」是一個相對狹義的指稱,它與「認知詩學」似乎是一種平行關系。她在與筆者的通信中承認,認知文學研究與認知詩學確有不同,但除了地域上的原因外,她並未深談導致兩者不同的其他原因。
[12]熊沐清. 文學認知研究的新拓展: 《牛津認知文學研究指南》評述[J]. 當代外國文學,2015( 4) .
[13]Tsur,Reuwen. Poetic Conventions as Cognitive Fossils[M]. Oxford University Press,2017.
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