如果我們將視野進一步展開，通觀魯迅的全部小說，那麽就可以明顯地感覺到，黑白對比其實是整個魯迅小說語象的基本色調。《狂人日記》中“黑漆漆的，不知是日是夜”，以及“很好的月光”和“全沒月光”。《藥》中“秋天的後半夜，月亮下去了，太陽還沒有出來，只剩下一片烏藍的天……街上黑沈沈的一無所有，只有一條灰白的路，看得分明”。《故鄉》中的“深冬”，天氣“陰晦”，“蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣”。《社戲》中的“白篷船”行使在月色朦朧的水汽裏，“漆黑的起伏的連山，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的”。《祝福》中魯鎮的“新年氣象”則是“灰白色的沈重的晚雲中間時時發出閃光……爆竹聲連綿不斷，似乎合成一天音響的濃雲，夾著團團飛舞的雪花，擁抱了全鎮”。《在酒樓上》的“深冬雪後……幾株老梅竟鬥雪開著滿樹的繁花，仿佛毫不以深冬為意；倒塌的亭子邊還有一株山茶花，從暗綠的密葉裏顯出十幾朵紅花來，赫赫的在雪中明得如火”。

不僅僅場景描寫，還包括人物肖像、故事細節和主題意象，在魯迅的小說中始終貫穿著黑白對比的主色調。阿Q、祥林嫂和《示眾》裏的“白背心”；秦益堂（《兄弟》）和萬瑤圃（《告老夫子》）的“花白胡子”；魏連殳（《孤獨者》）和呂緯甫（《在酒樓上》）蓬松的須發、濃黑的眉毛和蒼白的長方臉。還有《藥》中的“黑烏鴉”，《明天》中“黑沈沈的燈光”，《奔月》中的黑色火。《狂人日記》共13則，其中7則註明了“晚上”、“全沒月光”、“黑漆漆，不知是日是夜”、“黑沈沈”、“太陽也不出”等。阿Q向吳媽求愛、被抓，丁舉人向趙家轉移財物、趙家被搶都是在晚上。《長明燈》裏的“瘋子”在暮色中被關進黑暗、寂靜的社廟。祥林嫂死在除夕夜。涓生在“昏暗的燈光”下寫下了自己的悔恨和悲哀，發現那生路像一條“灰白的長蛇”遊弋不定，最終“消失在黑暗裏”。……諸如此類，以及縈繞魯迅小說始終的主題意象“鐵屋子”等，毫無疑問是魯迅所精心書寫的黑白語象，和黑白交錯的版畫圖像何其相似乃爾！

 據統計，在魯迅的三部小說集（《吶喊》、《仿徨》、《故事新編》）中，使用描述性色彩詞的地方有526處，使用頻率由高到低依次是：白色系29.7％，黑色系21.5％，紅色系15.9％，黃色系9.9％，青色系8.2％，綠色系5.5％，藍色系4.4％，紫色系2.5％，拼色系1.5％，透明系1.1％。(20) 這一數據進一步證明魯迅小說語象的色彩偏好主要是黑白交錯，和版畫藝術的色調完全吻合。也就是說，小說語象和版畫圖像的統覺，在魯迅這裏實現了二者的“共享”。就此而言，將魯迅小說的總體特點定義為“版畫風格”也是恰當的。

當然，魯迅的小說語象和版畫圖像之間的相似性，不僅表現在黑白色調方面，還可能表現在其他諸多方面，例如筆法的鋼硬挺直，對於“力之美”的共同追求；構圖的簡練抽象，在結構布局方面的相似性；意象的詭異老辣，在陌生化效果方面的異質同構，等等，有待於我們日後進一步深入細究。我們在此只是為了說明：在魯迅的小說中，文學語象和藝術圖像之間確實存在著必然的聯系，這種聯系毫無疑問和魯迅的美術情結有關，特別是和他對於版畫藝術的偏好密切相關。

我們知道，魯迅首先是一個文學家，但對繪畫藝術卻情有獨鐘。他自幼嗜畫，不是一般地“喜歡”，而是“癡迷”。這方面的材料在知堂、許壽裳等人的回憶著述中多有涉及，他人和後學的評述也已很多。特別是他“棄醫從文”之後，這方面的興趣有增無減。盡管他幾乎沒有創作過繪畫作品（只有很少幾幅），但是對於美術史論、美術教育和美術創作的評論、譯介、組織和推廣，毫無疑問做出了重大貢獻。可以這樣說，在中國現代文學史上，沒有一個文學家能像魯迅那樣同時贏得美術界的巨大聲譽，甚至被譽為中國現代版畫運動的精神領袖。這就是魯迅的文學語象深受圖像藝術浸染的重要旁證。

縱觀魯迅的全部美術活動，盡管涉及的範圍非常廣泛，但是有一點應當是公認的，那就是在所有的美術和繪畫品類中，版畫是他的最愛。從《八戒招贅》和《老鼠成親》的童年記憶(21)，到晚年在病榻上彌留之際對蘇聯木刻的反覆品賞(22)；從對陳老蓮等中國古代版畫的好感，到對陶元慶、孫福熙等現代版畫家的褒揚；從對比亞茲萊、柯勒惠支、蕗谷虹兒和新俄版畫的譯介，到身體力行組織版畫展覽和講習班；從對中外文學插圖資料的搜集整理，到為自己的文集和期刊設計封面和插圖……毫無疑問，版畫是魯迅最為傾情的藝術。個中原委是顯而易見的，那就是版畫的黑白邏輯所隱喻的是非分明和批判精神，和魯迅的語言敘事和文學理想一脈相承。只有這樣一種解釋，只能有這樣的解釋。

魯迅的小說語象和藝術圖像之間的統覺共享還可以從另一角度得以證實，那就是魯迅特別註重自己的文集、譯著、編著與刊物等書刊的插圖和封面設計，有時還親自為之，這在當時可謂引領風氣之先。早在浙江兩級師範學堂任教時，他就曾為自己編寫的講義親手繪圖。《墳》的扉頁裝飾圖就出自魯迅之手，還有《朝花夕拾》後記中的“活無常”插圖（題名《哪怕你，銅墻鐵壁！》），以及《中國小說史略》、《熱風》、《華蓋集》、《吶喊》、《華蓋集續編》、《而已集》、《三閑集》、《二心集》、《兩地書》、《魯迅雜感選集》、《南腔北調集》、《準風月談》、《花邊文學》等文集的封面，都是魯迅親自設計。魯迅註重對自己的文集、譯著和期刊的圖像裝飾，說明在他的心目中，已將語言表達和圖像展示看作相輔相成的統一體，二者的相互映射可以起到事半功倍的效果。當然，魯迅的文學語象和圖像的密切關聯，更可以從旁人和後人對其作品的大量改編、摹寫和圖繪中得到更多的證實。這種熱情之所以一直延續到今天，更能說明魯迅的文學語象和藝術圖像的密切關聯，其間必有許多我們尚未認識的語圖規律的存在。