人一生中的朋友可分為兩類：一類出現在生活環境中，與你共事。他們就像舊時的絲帶舞那樣在你的周圍形成一個旋轉的圈子，你也就是他們圈子中的一分子，進進出出。

有些人你記住了，有些人被忘卻了。

另一類是經過精心挑選的朋友——為數不多——共同的志趣把雙方維繫在一起，如果條件允許的話，這種友誼會終生不衰。這樣的摯友我結交了七八個。絕大部分都是男子，我的女友們通常都僅僅屬於前一類。

與我關係最密切的一位女友是艾琳·莫里斯，她與我們家是世交，我幾乎在很小的時候就與她相識了，但直到十九歲時才真正地了解她，真正能跟她「情投意合」，因為她比我年長几歲。她跟五位老處女一起住在海濱的一幢大房子里。她的思想象男人一樣明晰，而不像女人。艾琳相貌平平，但才思過人，博聞強記。她是我遇見的第一位能與之交流思想的密友，也是我所認識的幾位看問題最少主觀色彩的人之一。她的言談中極少摻雜著個人的情感成汾。我認識她許多年了，但卻對她個人的生活了解甚少。我們從不談個人間的私事。但每次見面總要探討某些問題，開懷暢談很長時間。她擅長寫詩，也精通音樂。記得有一首歌我非常喜歡，尤其是它的曲子，遺憾的是歌詞相當荒唐可笑。當我向艾琳談及此歌時，她表示願意試著為這首歌重新填詞。我覺得，她填的詞為這首歌大添光彩。

我也寫詩——大概在我那個時代，人們都時興寫詩。我早期的詩歌作品水平低劣得令人難以置信，缺乏文學的才氣。到了十七八歲時，我的詩技有所長進。我以哈里奎恩傳奇為題材寫了一組詩歌，其中有《哈里奎恩之歌》和《科倫巴安之歌》。我把這兩首詩寄到《詩評》雜誌，當我榮獲了一枚金幣的獎金時真是欣喜萬分。後來我又幾度獲獎，並在《詩評》上發表一部分詩作。我為自己的成功洋洋自得。我斷斷續續地寫了許多詩。每每產生創作衝動，就即刻把縈繞在腦際的感受寫下來。我當時並沒有雄心壯志，能偶爾在《詩評》上獲獎就是我最大奢求。

我有時也試著為自己的詩譜曲，所作的曲子質量都不高，其中有一支簡單的敘事曲，寫得還算不錯；一支曲調平平，標題奇特的華爾茲舞曲：《相伴一時辰》，我也不知道為什麼以此為名。我自己為創作出這樣的一支曲子而自豪，因為一個樂隊一一喬埃斯樂隊在大多數舞會上都演奏了這支舞曲，而且也曾被列為他們專場演奏中的一個節目。如今聽來，我覺得這支華爾茲舞曲寫得極為粗拙。我本不喜歡華爾茲舞，我想不出自己為什麼競寫出這樣的曲子。

有人發明了一種新的花樣。我記不得是在《風流寡婦》還是在《盧森堡宮廷舞》中，一對舞伴雙雙旋上了樓梯又旋轉下來。我曾跟鄰居的一位小夥子麥克斯·麥勒練習這種舞。麥克斯·麥勒當時是伊頓公學的學生，比我小三歲。他的父親患嚴重的肺結核，吃住都在院中一個露天小棚子里。

麥克斯是他家獨生子。他像愛一位成年女子那樣深深地愛上了我，常在我面前煊耀自己。他母親告訴我，他常身著獵裝，足蹬獵人的靴子，用汽槍打麻雀。他開始愛清潔了（這對他來說是破天荒的事。他的母親這些年來一直為他那臟手黑脖子操心）．買了幾條淡紫色的領帶，處處表現得像個大人。我們一起練習跳舞。他家樓梯的台階又寬又矮，比我們家的更合適，我們常在他家裡練習。是否取得了很大的進步我不知道，只記得重重地摔了不少跤．但仍然刻苦練習。