我曾被邀參加某次茶會，端上來一碗醬湯。平時隨便飲用的那種稠糊的赤褐色場汁，在搖曳、隱約的燭光映照下，沈澱在黑漆的碗底，令人感到富有深沈優美的色彩。

此外，在大阪、京都，炒菜都用濃醬油烹調，那種膠稠的光亮液汁，多麽富有“陰翳”色彩而與“暗”相調和啊！

但白色醬油、豆腐、魚糕、山藥汁和白生魚片等純白色的食物，如置於周圍雪亮的房屋裏，那就難於顯示其本色了。

白米飯如盛入黑漆光亮的飯桶裏，置於暗處，一看就會引起美感而刺激食欲。那剛剛燒煮的雪白米飯，一揭開鍋蓋，飯香撲鼻而來；盛入黑色容器，看到一粒一粒宛如珍珠閃閃發光的飯粒，凡是日本人誰不感到這米飯是多麽珍貴啊！

如此想來，我們知道我們的飲食常常是以“陰翳”為基調，與“暗”有著切不斷、離不開的關系。

①指日本有名作家夏目漱石。

我對建築簡直是門外漢。

西方教堂的哥特式建築，屋頂高高尖尖，尖端直聳雲霄，人們以此為美；與之相反，我國的寺院，建築物上端建一大大的屋脊，屋檐下有深廣的庇萌，全部構造圍集其中。

不僅寺院，即使宮殿、居民莊宅，從外部看，不論瓦葺茅葺，最顯眼的是大大的屋頂和其庇蔭下充溢著的濃“暗”。

有時，雖是白晝，軒下卻宛如洞穴一樣幽暗，甚至連大門、門口、墻壁、廊柱都看不清楚。

知恩院、本願寺那樣宏偉莊嚴的建築也好，田舍茅屋也好，同樣如此。

昔日大部分建築，軒以下與軒以上的屋頂部分相比較，從目所能及之處觀看，至少屋頂重而堆砌高，面積也大。

如此，我們營造住宅的最重要的是將傘一樣的屋頂擴展開來，在大地上撒落一片日蔭，在這薄暗的陰翳中建造。

西方的建築也有屋頂，但他們不是為了遮蔽陽光，主要是避雨露，盡量減少陰蔭，至少要求室內充滿陽光。這從外形觀看是可以首肯的。

日本建築的屋頂如可稱之為傘，則西方的只是帽子而已。而且如遮陽帽那樣，帽檐狹小，日光直射軒端。

日本房屋的屋檐遮蔭寬長，大概是與氣候風土、建築材料以及其它種種原因有關系。例如日本建築不用煉瓦、玻璃、水泥等物，為了防止從側面吹打過來的風雨，必須加深加大遮陽；日本人也認為居室明亮要比陰暗舒適便利，但又只得那樣建造的吧。

所謂美是從實際生活中發展起來的觀念，我們的祖先無可奈何地居住在幽暗的房屋中，不知何時竟然在陰翳中發觀了美，此後為了要達到增添美這一目的，以至利用了陰翳。

事實上，日本居室的美與否，完全取決於陰翳的濃談，別無其他秘訣。

西方人看到日本人的客廳陳設簡樸，頗為驚訝。室內只有灰色的墻壁，別無其他裝飾，誠然不能理解。這是西方人對陰翳之美毫無認識之故。

日本人則不然，在陽光不易透入的居室外側築有突出的土庇，或緣側附建走廊，更能避免陽光直射。

淡談的日光從庭院反射，透過紙門悄悄地進入室內。我們居室美的要素，無非是在於間接的微弱的光線。

這溫和靜寂而短暫的陽光，悄然地灑落室內，沁入墻壁間，仿佛特意為居室塗築了一道顏色柔和的沙壁。

倉庫、廚房、走廊等處，可用光色塗料，而居室則用沙壁，不過分明亮。若居室過於明亮。則淡淡光線的柔和纖弱韻味將消失。我們隨處可以看到閃爍不定的光灑落在黃昏暗淡的墻壁上，傷佛以冀保存其艱辛的余生。

我們就是喜愛這種纖細的光線。

在我們看來那墻壁上的余光或者微弱的光線，比什麽裝飾都美，我總是親切地欣賞而百看不厭。如此，這種沙壁仿佛是被齊整的單純一色而無花紋的光亮所描繪；居室則每間底色雖各不同，但只有極小的差異。

與其說是顏色不同，不如說僅僅是濃談之差而已，不過是觀賞者感覺不同而已。而且，由於墻壁色澤稍異，因之各居室的陰翳多少也帶有不同的色調。

原來，我們在客室中設置壁龕，懸掛立軸，供有鮮花，這與其說具有裝飾作用，不如說主要是深化陰翳。

我們掛一幅詩畫，也註意到立軸與壁龕墻壁的調和，即主要是與“壁龕配合”為第一。

我們重視掛軸的書法與繪畫的巧拙，同樣亦認為裱裝極為重要，實在也是同一原因。如果壁龕配合不當，無論怎樣的名詩畫也會失去作為掛軸的價值了。

相反，一幅書畫，並非傑作，可是懸掛居室，與房屋極為調和，則掛軸與房屋立即顯得耀眼。

這些詩畫本身並不特別高明，可是一旦作為掛鈾，何以能與房屋如此配合默契呢？這是因為與紙張、墨色、裝裱的古色古香有重要關系。因為古色古香的詩畫具有壁龕與居室的暗度相適應的平衡感。

我們曾訪問奈良、京都的有名古剎，看到了一些被寺院視為珍品的掛軸懸掛於深奧的大書院的壁龕中。

那些壁龕，白天也較幽暗，書畫圖像看不清楚。只能邊聽導遊的說明，邊探視褪了色的墨跡，憑想象感覺它的高明，可是那模糊不清的古詩畫與薄暗的壁龕配合卻是多麽地美妙！不僅圖像模糊不成問題，相反，那樣不鮮明的圖像反而覺得頗為適宜。

總之，這種場合，那古畫不過是隱約、微弱光線所掩映的優美的‘面”，不過起了與沙壁相同的作用。

我們選擇掛軸，要珍重時代和古雅的理由，即在於此；新的圖畫，無論是水墨的或者淡色彩的，一不註意即會有損於壁龕的陰翳。

如果把日本的居室比喻為一幅墨畫，則紙拉門是墨色最淡的部分，壁龕為最濃的部分。我每次看到異常幽雅的日本客廳的壁龕時，總感嘆日本人理解陰翳的奧秘，掌握光與陰翳的巧妙運用。

其實這兩者之間並無任何特別的聯系。

要言之，只有以整潔的木材與整潔的墻壁隔成一個凹字形的空間，由此透進的光線，可在這凹形空間隨處形成朦朧的隈窩。

不僅如此，我們還眺望書齋窗上掛著的橫木後面、花盆周圍、棚架之下充溢著的黝暗，雖然明知這裏並無陰蔭，卻感覺到這裏有寧靜的空氣，永規不變的閑寂在領略這種黝暗。