第二名常用語則是「好」
比「是」有尊嚴，但
不代表可以說「不」，雖然
抓狂的時候也可能一連串不不不... ...
只是它聽上去有些透明
不具有質量
不久就如同冰一般消融

沒有第三名、第四名或第五名... ...
說的人儘管滔滔不絕
總得有人嚥下去

大半時候，我確實是安靜的
絕少聲音從嘴巴經過，儘管
借路耳朵的聲音不少
彼此卻憾未能形成
交響

                                                                            （Source：www.pinterest.com/pin/317503842452342010/）


這首詩寫得還可以嗎？

最近緊盯著「晚安詩」臉書的詩，希望可以看出一些按讚數以外的端倪，確實，這些屬於新世代詩人寫出的詩作，與我們熟知的五、六十年代大詩人相比(洛夫、余光中、楊牧... ...)，詩質淡薄、少隱喻(甚至無譬喻、無意象)、用詞直白不優美，與後來的陳黎、夏宇、陳克華... ...等後現代詩作相比，也少了想像力和延展性。

我們卻不能再用過去的眼光來看待這一群市場主流詩人。這些口語般書寫成的詩，以坦露為基調，深入內心寫出大家的想法(觀察不可謂不敏銳)，即便內容限縮在個人情感面，也能共感於全世界(這是按讚的主因吧！)，最重要是詩語言的翻轉創新跟得上潮流(傳播媒體和網路的發達，誰又有耐心去讀些看來看去都差不多的老套？)。

不過，筆者還是有一點疑慮：這些普遍沒有哲思和詩意的詩，經得起日後的反覆閱讀嗎？能走多遠？一個世代相通的流行語流行過後，還能在未來引起共鳴嗎？

回到筆者一開始貼出的詩作《發聲》，寫得還可以嗎？其實這是一篇小品文，筆者友人以為把它分行處理後，近似新世代的口語詩，但是筆者卻不敢自以為是詩，雖然「新」和「喻意」、「寫真」的特質都有了，必竟不是以「詩的想法」去寫就，自然也就少了「詩的節奏」、「詩的簡潔」、「詩的韻味」。若是以這樣的觀點來看待新詩，是否就不要再在「口語」和「散文化」上來打轉？

既然是詩賞，筆者還是來舉例一些好詩作。

我躺過不止──致和平抗爭者　◎曹尼
　

我的眼仰望黑雲
落下滾燙的炭
使人無法久視
　
後腦杓親吻瀝青地
髮絲分泌鹽
母親猶在耳邊
句句針線
　
我的肩不需負重
任憑雙臂勾著雙臂
抽象與具象
　
說不定沒有背了
腰臀也擠在口號裡
哪裡雨過天晴
謝下一支野花
　
這些冰涼濕氣
還能給我什麼
彎曲漲潮的膝蓋
我還有一口氣
還有一對腳掌
牢牢貼緊土地

全詩層次井然(新世代詩作普遍有此特點)，由眼睛到後腦杓，頭到腳，三行-四行-三行-四行-六行的段落，形成一個完整脈絡及韻律感。

當一個和平抗爭者躺在地上時，他的眼睛看到什麼？/黑雲/滾燙的炭/，這裡有朦朧的指涉，也帶出意象，筆者聯想到警察和警棍。

第二段/鹽/，汗水和淚水都有鹽的成份，/句句針線/，想到慈母手中線，臨行密密縫，通感的運用技巧，簡潔精準。

第三段和平抗爭者的肩膀是用來承擔還是破壞？有破壞才有建設，顯然/負重/者另有其人，此外，人躺平了，肩膀當然也就無法負重，此句耐咀嚼；/雙臂勾著雙臂/抽象與具象/，畫面聯想，有藝術(繪畫)轉換效果。

第四段有後現代拼貼和跳躍性思考，/背/腰臀/都擠成一團，分不清你我，多麼混亂而艱辛；/哪裡雨過天晴/謝下一支野花/，好喜歡這兩句，不知名的野花(無名英雄)總是消失在雨過天晴後，誰會記得？

第五段/彎曲漲潮的膝蓋/，又一個畫面聯想，像是波波的浪濤起伏，前仆後繼；最後/還有/並陳，加強語氣，即使和平抗爭，卻不是軟弱無力。

這首「晚安詩」臉書上詩作，覺得是從舊世代過渡到新世代的好詩，有技巧、有經營，且具有創新語感。

《湖上》謝美智

拋一只誘餌尋一尾浪漫的魚
當夢不是預期中那樣完美
就該撕去一層薄膜，深層卸妝
浮潛逆流之中，我下了賭注
進出妳的領域突圍孤寂的滄茫
當隻魚鳥，似詩而飛

《老鴉》

嘎嘎的嗓音
到老還是只會發出單音節的叫聲
誠實有N種寫法
當鳥的日子
還是要收藏脫落的羽毛
埋在肥沃的泥土 ，長出真理的嫩芽

謝美智是「詩人俱樂部」常貼詩的詩人，明顯的，她的詩風多變，力求創新。這兩首都是隱喻性強的詩，詩句間藉由「未盡之語」來加大張力，形成濃濃詩意，正好用來與上一首曹尼的直白詩作為對比(p.s.對比沒有高低，只是互觀)。

第一首，/浪漫的魚/夢/似詩而飛/，可能是指寫詩、情人或理想；/誘餌/薄膜/深層卸妝/，由外而內，向裡探索自省，/深層卸妝/四個字是整首詩的亮點，有翻轉的新意；/進出妳的領域突圍孤寂的滄茫/這一句雖然寫出畫面，/孤寂的滄茫/卻有點老；/魚鳥/，上天入水，扣回詩題，心態變成主動出擊。

第二首，老鴉，老鴉，所謂「寧鳴而死，不默而生」，你嘎嘎的單音節叫聲喊了一輩子，算是「鳴」了嗎？/當鳥的日子/雙關指涉，有黑色幽默，與/誠實/真理/呼應。

《圍城》宋樂樂(又名宋朝)

我對著鏡子說
大丈夫能屈能伸
鏡子冷眼以對
別說那些沒深度的話
不論是屈是伸
你都在我的圍城中

《佳人》

撿一顆石子
扔向河面
水花瞬間開謝

彼岸的你
冷眼
如花

香味壓在相框
逸出的
以夢典藏

最後還是把宋樂樂搬出來，如果今天這篇文的重點是創意，他的詩作就是不斷的嘗試脫離過去式。

第一首/圍城/兩個字對大家都不陌生，但是如何翻新成為亮點所在，其與/鏡子/結合，效果出奇。大丈夫若只對著鏡子屈伸，也走不出鏡子，而世界在外面，能圍困自己的只有心鏡。

第二首，/佳人/二字可多解，扔石子是想引起注意或是失意之舉，/水花瞬間開謝/冷眼如花/，由動轉靜、有聲到無聲，詞語的關聯性掌握很好，無形的/香味/呼應/花/，隱喻佳人，這種變形的思考方式，呈現了詩的活潑性。

文題「決戰之巔」並非指新舊對壘，而是誰更能戰勝舊我，登上頂峰。（珍藏自 張靜臉書）