實際上，大多數的「在地人」是遙望著「全球人」的自由移動興嘆？抑或是選擇坐在沙發上，將他們的頭轉向電視機；透過旅遊電視節目，有意識地連結到另一個時空情境，使那些旅遊勝地不再遙不可及？

如今，透過旅遊電視節目的觀看經驗，人們得以看見旅人之所見、感受旅人之所感受；能輕鬆與他人聊著世界風情、談論各大旅遊名勝，就如同自己去過一般。

問題一：旅遊電視節中包含哪些符號元素？其意義為何？

二、台灣旅遊電視節目發展進程

那些透過電視機得以穿越時空限制、感受朝聖現場熱烈氣氛的觀眾，彷彿正在進行一場『扶手椅上的朝聖』。某種形式上，他們已經從自己家裡『旅遊』到了遠方…-（Hoover, 1988／蔡琰、臧國仁譯，頁5）

第一節、緣起

壹、緒論

一、旅遊的憧憬
在傳播科技日新月異發展，以及國內觀光政策開放之下，人們懷抱著有朝一日能出國旅遊的憧憬。對某些人來說，卻不知何日才能實現。

三、以台灣旅遊電視節目為研究對象

第二節、研究目的與問題

問題二：旅遊電視節中包含哪些敘事元素？其意義為何？

問題三：旅遊電視節如何透過符號／敘事元素再現異地圖象？

貳、文獻探討

第一節、旅遊概念與型態的演進

一、旅遊的意義

二、移動性

第二節、符號理論

一、符號

二、符號學

三、電視符號學

第三節、敘事理論

一、敘事學

二、電視節目敘事

三、敘事元素

第四節、小結

參、研究方法

第一節、研究文本選取

一、文本範圍界定
二、研究文本之選擇

第二節、研究架構與步驟

一、符號分析
二、敘事分析

研究生：鍾晉豐
指導教授：陳春富

台灣全年出國旅遊的總人次從2001年的七百七十萬人，已來到2014年的一千一百萬人次 。然而，根據交通部觀光局「中華民國103年國人旅遊狀況調查報告」 指出，2014當年度出國旅次統計雖來到一千一百萬人次（可重複出國累積），但整年度出國旅遊的人數僅佔全體國民的23.0%，意即77.0%的人全年無出國經驗 。

至今國內官方並無「旅遊節目」一詞，直到2010年，廣播電視金鐘獎才以「行腳類節目」為名目獨立頒獎。根據陳坤鍾（2011）整理近十年來金鐘獎得獎名單與相關獲獎辦法，指出那些同時具有「社教節目」以及「綜藝節目」特性，內容以傳遞文化資訊為主，表現手法以綜藝節目融合多種元素的方式，帶給觀眾輕鬆愉悅的感受類型的節目，將其歸納為「旅遊電視節目」。

台灣自製旅遊節目之探訪地，依地域區分為台灣本土及海外國家，其中以探訪海外國家的風險及成本相對較高，也較為貼近本研究對於「異地想像」之描述。據此，本研究將「旅遊電視節目」定義為「藉由主持人親身探訪，介紹異國風采、休閒旅遊及美食的全外景節目」。

四、從虛擬旅遊出發

五、研究者問題發想

在眾多的傳播媒體中，以電視的收視人口位居首位（95.6%），各類節目中又以海外旅遊、美食介紹最為受歡迎的綜藝節目類型，不僅節目數量多，收視率也最高。
如同Hoffman & Novak（1996）對電視的描述，「擁有容易取得、涵蓋面廣、高威權性、結合多種感官吸引力、滲透力強」等特性，在民眾的使用習慣中占有舉足輕重的地位。電視媒體所能涵括的資訊豐富度，也讓陳玟錚（2008）推崇為乘載旅遊紀實媒介的首選，「可動態記述」的紀錄與呈現方式，更讓閱聽人有著跟隨節目觀看景色生動的真實之感。

根據2013年國家通訊傳播委員會（NCC）「電視使用行為及滿意度調查報告」指出，旅遊節目在民眾最喜歡收看的電視節目類型調查中排第五名（10.3%），僅次於新聞（28.9%）、電影（19.2%）、綜藝（18.9%）、台灣國語劇（12.8%）。根據NCC（2013）針對全國10,760位13歲以上民眾所做的調查顯示，國人平均每日收看電視的時間為3小時10分鐘（其中平日收視3小時1分鐘／天，假日收視3小時30分鐘／天）。同年，行政院主計處的統計報告指出，國內家戶彩色電視機普及率已達99.3%、裝設有線電視頻道的比例達84.4%、家用電腦則為72.2%。

媒介科技發展的終極，會成為／取代人類五感的延伸，科技與主體的相互形塑、科技對於人類心智的模擬、延伸與放大的種種形式與作用，是未來社會研究的首要命題（McLuhan, 1995／鄭明萱譯）。 Urry（2000）繼而說明閱聽人透過電視媒介「神遊」的心理機制，提出「想像的移動性」（imaginative mobilities）一詞，描述電視出現後新的旅遊消費實踐，形容在電視媒體出現後，閱聽人被電視「甩」（thrown）進節目形塑的感官世界中的收視經驗。

臧國仁與蔡琰（2011）亦表示，此現象尚有廣大的研究空間，「未來可就虛構／非虛構以及在家／神遊之旅，行傳播內涵進行探討。以故事為核心，分析旅遊新聞報導、旅遊電視節目、旅遊部落格之書寫內容」（頁68）。

本研究在此種媒介型態的演進及研究轉向上，立基於過去「在電視中看見真實」的論述，以旅遊電視節目作為「揭露異地面貌的科技論述形式」進行探究。並從「虛擬旅遊」的概念出發，探討旅遊電視節目在被觀看之餘，其背後運用何種技術建立起一場虛擬的異地探訪之旅，藉以召喚閱聽人的感官神經。