冉冉·風呵

在風和水之間
是還未動起來的漣漪
平靜的水面
倒影還沒有亂

在風和火之間
是還沒有燃旺的烈焰
矮個子醒來了
他的手腳還在醉

在風和土之間
死去的靜靜發芽
舌頭開花
淺淺的葉片是它的指甲

在風和樹之間
是光溜溜的枝條
該結果的早已結果
不結果的宛若處女

在風和金之間
黃色變暗 光芒消逝
老頭子吱吱地走著
他的腳下是雪白的線團

徐敬亞：
詩有一種本事讓世界透明

我越來越喜歡詩的兩端，或者重，或者輕。
詩，重就重得征服一切，輕就輕得讓你摸不到痕跡。
風呵，誰像我一樣發現了你那銜接了幾萬萬年的兩端。一端是輕的沒有原因沒有來路，另一端是重得無法承受的結果。
在冉冉之前，誰說起過“還未動起來的漣漪”，誰發現過“倒影還沒有亂”這個已經被驚動了的做案現場？世俗者只看見事情的結局，詩人卻走向了結局的前夜。一種仿佛對史前世界的巨大預感，卻被他（她）輕輕說出。而一經說出，那美妙的、微小的提前量，由於我們一貫地忽略而變得多麽美。
令人不可思議的是，在“還沒有燃旺的烈焰”這個誰都可能順勢說出的現象之後，冉冉升起的不再是火焰的後輩。詩人忽然進入了一個身材短小的醉漢的世界：“矮個子醒來了/他的手腳還在醉”。風，火焰，矮個子醉漢，哪兒跟哪兒呀，但有一種理由讓你覺得好，覺得對。這理由就是詩的內在節奏與語感的暗中牽引。我相信，矮個子和醉，也可能在暗中牽引詩人。
同樣，在“舌頭開花/淺淺的葉片是它的指甲” 與“發芽”之間，“該結果的早已結果/不結果的宛若處女” 與“樹”“枝”之間，“老頭子吱吱地走著/他的腳下是雪白的線團” 感與“金”“光”之間，我們都感到了一股冉冉之“風”。