翟永明·在古代

在古代 我只能這樣 
給你寫信 並不知道
我們下一次
會在哪裏見面

現在 我往你的郵箱
灌滿了群星 它們都是五筆字形
它們站起來 為你奔跑
它們停泊在天上的某處
我並不關心

在古代 青山嚴格地存在
當綠水醉倒在他的腳下
我們只不過抱一抱拳 彼此
就知道後會有期

現在 你在天上飛來飛去
群星滿天跑 碰到你就象碰到疼處
它們像無數的補丁 去堵截
一個藍色屏幕 它們並不歇斯底裏

在古代 人們要寫多少首詩？
才能變成嶗山道士 穿過墻
穿過空氣 再穿過一杯竹葉青
抓住你 更多的時候
他們頭破血流 倒地不起

現在 你正撥一個手機號碼
它發送上萬種味道
它灌入了某個人的體香
當某個部位顫抖 全世界都顫抖

在古代 我們並不這樣
我們只是並肩策馬 走幾十裏地
當耳環叮當作響 你微微一笑
低頭間 我們又走了幾十裏地

徐敬亞：
穿越古今的俠女與“好詩快讀法”

當我越來越說不出好詩的確定含義之際，讀到了翟永明的這首古今詩。它輕飄飄地飛來，它淡泊泊地舞動，在讓我短暫愉悅之後它再次輕飄飛走，一首好詩就是這樣讓我再次迷失於好詩的不確定感覺之中。

似乎確定，又似乎又不確定……給了你什麽，那什麽又很快消失……你剛剛覺得詩人高明，馬上你自己又浮想連翩……這時候，我們大概已經接近了好詩的身邊。
這一次，我似乎真的發現了“讀詩”的秘密。

“好詩快讀法“，是我剛剛發現與發明的閱讀訣竅。對於一首詩的閱讀，必須是快速的，瀏覽式的，閱讀次數應該限於三遍以內。

奇怪的是第一遍閱讀。我只覺得好，覺得清爽，覺得幹凈，覺得透明。我只是停留在古代的詞匯和那些詞匯為我帶來的陌生語境中。奇怪的是我竟沒有發現詩中的“現代”部分。是什麽迷惑了我，讓我那樣粗枝大葉？是一種速度，是一種急於前進的閱讀欲望，是那些帶著巨大陌生感的詞語，是一種莫名的俠氣。

覺得更好一些的是第二遍閱讀。這一次我和翟永明一起穿越了古今。我明白了她是在寫現代信件的時候進入了遠古。是那些五筆字型，是滿天飛舞的現代星星，是一種穿插於古今的情緒，使我似乎感到了什麽。究竟是什麽呢？我又說不清楚。

說實話，讀第三遍時我漸漸地感覺到美好在一層層消褪。當我明白了翟永明在進行古今穿梭時，一種固定的文化經驗與觀念，讓我感覺到一種清晰的答案在向我威逼。

最可怕的是第四遍！

這個時候我已經什麽都明白了。我已經開始進入解剖詩人的庖丁角色。這不是我理性的故意，只是我長期的惡習。我發現翟永明寫得十分理性，開始一段古代一段現代，後來是一古一今地交叉。天啊，還有什麽比這個發現更令人敗興。好在她是一個莫名的高手，在我後來一個字一個字地“摳”她詩中的各個詞語指向的時候，她遊移不定的招法，把我對語義的追尋擊打得一塌糊塗。這時候我內心裏說了一句，還行，翟永明，寫得挺飄。

感謝翟永明，在三月的這個濕潤的深夜莫名地送給了我一個閱讀好詩的辦法。

“好詩快讀法”，即“直覺勝利法”，即好詩的“三遍法則”、“三眼法則”也。

第一眼看到一個人，美就是美，醜就是醜。第4眼到第100眼，一個人的美醜早已遍布全身。細節的好惡足以使整體的辨別出現任何可能。而當理性抽出了批評的解剖刀，美女們肯定早已經嚇得逃離了閱讀現場。