恆之·亞里士多德《詩學》筆記 中

第十章 單一情節和複合情節

情節的簡單或複雜與行爲有關。

簡單行爲:單一的連續的行爲,人物命運的改變沒有經過反轉或發現。複雜行爲:通過反轉或發現,或者既通過反轉又通過發現,而實現人物命運的改變。


第十一章 反轉、發現和災難


反轉是事物從一個狀態轉向相反的方面,符合或然律或必然律。


發現指從不知到知的轉變。“發現”最好的效果,是與反轉同時出現。


發現和反轉結合,很可能導致人物幸福或不幸的結局。


反轉、發現和災難是情節的三要素。


第十二章 悲劇的主要部分

“孔摩斯歌”和演員演唱的歌曲,是某些悲劇所特有。


“孔摩斯歌”是悲傷的歌曲,由歌隊和演員輪流演唱。


第十三章 悲劇的行爲

悲劇結構最好應該是複雜的,應該描述能夠引起恐懼和憐憫情緒的事件。


憐憫是由於感覺某人遭受了不應遭受的災難而産生;恐懼是由於這些遭受災難的人與我們自己很相似。


一個佈局合理的情節,就必然只有一個轉折點。


一個有兩條脈絡的情節,是次一等的結構。


第十四章 恐懼與憐憫

恐懼與憐憫的情緒,可以通過形象的激發而産生,也可以由行爲的情節結構而引起。後一種方法更好。


當痛苦事件所牽涉的雙方彼此很親近,才是可怕的或可憐的,比如父親殺害兒子。


事情做出來了,但人物不知道事實真相,直到後來才知道,這是比較好的情形。


第十五章 悲劇的性格

性格塑造的四個目標:

性格應該是善良的。對性格的描冩應該適當。人物應該逼真。性格應該是一緻的。

人物性格的塑造要遵循必然律或或然律。

情節設定的答案顯然應該在情節本身的環境中産生。


第十六章 發現的種類

第一種最缺乏藝術性,主要是那些完全沒有創造力的人使用,由看得見的標誌或記號引起。

第二種發現是詩人製造出來的,因此,也缺乏藝術性。

第三種類型的發現是由回憶引起。

第四種發現是推理的結果。此外還有一種假想式的發現,是由於不可靠的推斷造成的。

最好的發現是從事件本身産生出來,通過可能的事件,揭示出結果,引起觀衆的驚奇。


第十七章 悲劇詩人的一些規則


詩人在安排情節並且用語言把它冩出來的時候,應儘可能把劇中情景擺在眼前。


此外,戲劇詩人應該儘可能使用生動形象的語言來冩作。


詩人要先設計故事大綱。


第十八章 悲劇詩人的其他規則

每一部悲劇都包括“加密”和“解密”兩部分。加密由情節外的事件構成,有些事件也常常在情節內。


悲劇與四種類型:

複雜劇,完全依靠反轉和發現。苦難劇。性格劇。穿插劇。

應該把歌隊作爲演員來對待。


推薦譯本:《詩學·詩藝》,亞里士多德、賀拉斯,2009,中國社會科學出版社。

(本文原載:知乎)

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