第十章 單一情節和複合情節

情節的簡單或複雜與行爲有關。

簡單行爲：單一的連續的行爲，人物命運的改變沒有經過反轉或發現。複雜行爲：通過反轉或發現，或者既通過反轉又通過發現，而實現人物命運的改變。

第十一章 反轉、發現和災難

反轉是事物從一個狀態轉向相反的方面，符合或然律或必然律。

發現指從不知到知的轉變。“發現”最好的效果，是與反轉同時出現。

發現和反轉結合，很可能導致人物幸福或不幸的結局。

反轉、發現和災難是情節的三要素。

第十二章 悲劇的主要部分

“孔摩斯歌”和演員演唱的歌曲，是某些悲劇所特有。

“孔摩斯歌”是悲傷的歌曲，由歌隊和演員輪流演唱。

第十三章 悲劇的行爲

悲劇結構最好應該是複雜的，應該描述能夠引起恐懼和憐憫情緒的事件。

憐憫是由於感覺某人遭受了不應遭受的災難而産生；恐懼是由於這些遭受災難的人與我們自己很相似。

一個佈局合理的情節，就必然只有一個轉折點。

一個有兩條脈絡的情節，是次一等的結構。

第十四章 恐懼與憐憫

恐懼與憐憫的情緒，可以通過形象的激發而産生，也可以由行爲的情節結構而引起。後一種方法更好。

當痛苦事件所牽涉的雙方彼此很親近，才是可怕的或可憐的，比如父親殺害兒子。

事情做出來了，但人物不知道事實真相，直到後來才知道，這是比較好的情形。

第十五章 悲劇的性格

性格塑造的四個目標：

性格應該是善良的。對性格的描冩應該適當。人物應該逼真。性格應該是一緻的。

人物性格的塑造要遵循必然律或或然律。

情節設定的答案顯然應該在情節本身的環境中産生。

第十六章 發現的種類

第一種最缺乏藝術性，主要是那些完全沒有創造力的人使用，由看得見的標誌或記號引起。

第二種發現是詩人製造出來的，因此，也缺乏藝術性。

第三種類型的發現是由回憶引起。

第四種發現是推理的結果。此外還有一種假想式的發現，是由於不可靠的推斷造成的。

最好的發現是從事件本身産生出來，通過可能的事件，揭示出結果，引起觀衆的驚奇。

第十七章 悲劇詩人的一些規則

詩人在安排情節並且用語言把它冩出來的時候，應儘可能把劇中情景擺在眼前。

此外，戲劇詩人應該儘可能使用生動形象的語言來冩作。

詩人要先設計故事大綱。

第十八章 悲劇詩人的其他規則

每一部悲劇都包括“加密”和“解密”兩部分。加密由情節外的事件構成，有些事件也常常在情節內。

悲劇與四種類型：

複雜劇，完全依靠反轉和發現。苦難劇。性格劇。穿插劇。

應該把歌隊作爲演員來對待。


推薦譯本：《詩學·詩藝》，亞里士多德、賀拉斯，2009，中國社會科學出版社。

（本文原載：知乎）