藝術欣賞的心理過程最接近這類審美體驗，但此時的審美還困在藝術的領域，能與經濟發生關係也就主要是收藏了，最具代表的案例就是美第奇家族、古根海姆家族、洛克菲勒家族等大財團的收藏，讓經典的藝術作品以世代有序的傳承，從而得到大幅度的財富增值。但因其作品的稀缺性、持有的長期性，較高的資金門檻以及審美鑒賞力，讓很多人只能望而卻步。同時，這類審美體驗更多還是在視覺感官層面，其他的諸如聽覺、味覺、觸覺等也都在自己的領域中，自成一套表達體系和商業規則，比如文學、繪畫、音樂、舞蹈、雕塑、戲劇、建築、電影等。

直到大工業生產充分解決了物的需求，從而帶動了商業模式和經濟價值觀的改變，審美經濟形態開始出現。

大審美經濟，為何值得我們重新重視？

從商業模式轉變到經濟學價值轉向，背後的意義重大。試想當國民經濟體中一半以上，如零售、製造、娛樂、遊戲、影視、旅遊、美妝等領域都同感性聯系在一起，它意味著貫徹整個大工業時代追求經濟高增長的目標方向發生了改變，轉而重視從生產、流通和消費領域需要營造出不同的審美趣味和生活方式來滿足人們的精神需求，這些需求又會反過來直接影響個人的日常選擇和價值判斷，從而進一步影響資本投資方向以及產品研發、設計、營銷傳播和運營模式等各個環節。

回顧審美經濟概念剛提出的那年，中國GDP還處於低位，一線城市房價只有四位數，90後正處在少年時期。對大部分人來說，馬斯洛需求的滿足還處於中下層。只有和美走的最近的中國當代藝術，開始了大幅度的增長，成為極少部分人群的精神產品投資標的物。當年的國內研究者也更多是從學理層面對審美經濟進行論證。這顆丟在學術界的小石子，沒能在更大範圍的商業圈裏形成波浪。

時間很快走到了2020年，中國經濟在過去十幾年經歷了讓全球矚目的高速增長，一線城市的房價邁入六位數，而那些90後已經長大，很多接受了良好的教育，足跡開始踏遍了世界各國，成為互聯網第一批原住民。此外，中國還成為全球奢侈品消費增速最快和最大的市場，國人從日本買馬桶蓋和電飯鍋的現象一度成為熱議話題。同時女性成為消費的主力人群，她們讓諸如逸仙電商（美妝）、泡泡瑪特（潮玩）成為上市公司，捧紅了李家琦這類黃金段位的直播營銷員、顏值代表市值的張大奕。和藝術走的最近的文創領域也誕生了國潮熱，並且催生了各種市場營銷跨界新玩法。人們分享的話題從價位、質量變成了品味、格調和審美，並且看中消費中的體驗和愉快感，馬斯洛的中上層需求開始在更大範圍的消費市場中放大挖掘。 

2017年國家第一次在十九大報告指出，中國特色社會主義進入新時代，國家社會主要矛盾已經轉化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發展之間的矛盾。很顯然，目前的中國已經快速邁進了第三個經濟形態，即大審美經濟時代。這是經濟發展水平、人口結構改變，國家政策導向而引發的新一輪經濟增長點。終於，之前的那顆小石子開始掀起了一陣陣浪花，並有望掀起波瀾。