羅蘭·巴特《零度寫作》(中)

獨立品質

這顯然與古典寫作對語言的工具性的交流功能相抵觸,和被稱為“風格”的東西相抵觸:風格充滿了個人性的東西,致使字詞成為創作主體的奴隸。而字詞獨立品質的發現,致使創作主體不再擁有支配和調遣字詞的權力,後者通過其非連續性的組合,生產不確定意義的機制,宣布“作者已死”和一個語言自足封閉的狂歡世界的到來。在羅蘭·巴特看來,字詞即一種一般形式,是一個“類”。顯然,“類”包含了所有的個性,又否定了所有的個性。字詞由於蘊涵過多而充滿不確定的特征:正是存在一切的可能性,使得每一種可能性都“不在場”,一種可能性與另一種可能性或者互相加強,或者互相沖突,而最終,它們因此又產生了新的更多的可能性。意義在字詞的連續中不斷產生,無法停留,即“既無意圖的預期,也無意圖的永久性”。所有的字詞均是“不及物”的,沒有意指,沒有方向。字詞的連續又是一個不斷否定的過程,充滿可能性,沒有趨向,處在運動當中卻在勢均力敵的對立因素中保持靜止狀態,中性、自足、飽和、客觀——這就是羅蘭·巴特一再強調的語言行為:零度的寫作。


寫作方式

零度寫作這種中性的和“客觀的”寫作方式,與古典寫作所力圖表現的“文字的現實的客觀再現”截然不同。羅蘭·巴特推舉零度寫作,恰恰意在揭開古典寫作中處處標榜的“真實”和“自然”的神話,暴露古典寫作中“客觀”的虛偽性。古典語言在意義和字詞之間,虛構了一種透明的確定的關係,通過字詞之間的連續性和直線性關聯,來隱喻現行法則的合理性,以及一種理性的生活態度的必要性。羅蘭·巴特發現,古典寫作中過去式的歷史寫作所表明的秩序,以及第三人稱協作所創設的旁觀者的安全地位,都力圖表明世界的確定性和客觀性,並因此表明,古典寫作正是現實世界的一個翻版,它創造了一個似真的審美世界。而字詞是這個世界表現自己的一種方式而已。

現代寫作恰恰相反。語言的獨立品質使得它們即使構成一個連續的語言結構,仍保有自身的獨立地位。如果說古典語言是線性的不可逆的,現代語言則是一些獨立、靜止的語言片段的臨時聚會,它們可能隨時分化,即使前後相依,也可能貌合神離,充滿矛盾和悖論。現代寫作中“一種語言自足體的爆發性摧毀了一切倫理意義”。現代語言的無序和混亂,以為種種偽裝,不可能提供給一個完整、穩固的世界的感受,借此暗示了資產階級所標榜的秩序、公正、理性現實的虛假性。


寫作狀態

零度寫作是一種以“零度”的感情投入到寫作行為當中去的狀態。零度寫作並不是缺乏感情,更不是不要感情;相反,是將澎湃飽滿的感情降至冰點,讓理性之花升華,寫作者從而得以客觀、冷靜、從容地抒寫。一個寫作者,最怕的就是讓泛濫的感情淹沒了他的心靈,淹沒了他的視野,淹沒了他的筆端。感情成災,如脫韁之野馬,如決堤之洪水,作品成了主體某一狀態下情緒失控的圖解和詮釋。這樣的作品示人,人莫不笑之。

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