稿費，不是每個作者都有討價還價的能力，亦不是每個作家都有討價還價的手腕，除了幾位精干討價還價的大作家外，一般的不是說想加稿費便有得加的。 

像“作曲作詞家協會”，這十幾年來成績驕人。 

從前，本港的作曲家和作詞家除了第一次的稿費外，哪里有“表演版權費”收？

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這輩子的憾事之一，就是從來沒說過：“我現在還那麽小。”這句話。 

這句以小賣小的話，每人起碼一生至少有機會說一次吧，誰沒有小過？ 

偏是自己生為大姐姐，自懂人性便以為自己很大，沒資格說“我還小嘛！”

怎麽說呢？老二老三老四都比我小，說小，幾時輪到我？ …

這輩子的憾事之一，就是從來沒說過：“我現在還那麽小。”這句話。 

這句以小賣小的話，每人起碼一生至少有機會說一次吧，誰沒有小過？ 

偏是自己生為大姐姐，自懂人性便以為自己很大，沒資格說“我還小嘛！”

怎麽說呢？老二老三老四都比我小，說小，幾時輪到我？ …

友儕間流行取笑我的兩件事是： 

（一）林燕妮去非洲。 

（二）林燕妮考車牌。 

他們笑我會穿高跟鞋，跌得一滾一撲地登山涉水。

結果非洲我去了，而且去得非常愉快，以後第一個笑話應該自動消失了。…

喜歡看電影，喜歡石琪的影評，但是卻不喜歡研究電影，因為我只是個典型觀眾。 

對電影明星的喜惡，也是毫無道理可言的，第一眼看見周潤發便喜歡，那時他還是無線藝員訓練班的學生，沒有工作紀錄可言，我只是很直覺地認為他會成為大明星。 

第一眼看見湯告魯士便喜歡，看他的第一部電影，根本不知道他姓什名誰，但覺他有掩不住的光芒。

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好幾年前，簡而清說我的文風不大受人影響。道理其實很簡單，“書讀得少”四個字而已。 

在這兒也得解釋一下何書讀得少。那就是白話文書讀得少，既沒怎麽看，影響力就不存在。 

自幼愛啃文言文，雖如五柳先生言，不求甚解，但總是看得興致盎然，縱使有很多不會讀也不會解的字，但能會意，也就樂在其中。

我絕不提倡復古，常用的亦是白話文，但總是十分欣賞古文的簡潔和聲韻鏗鏘。…

書到用時方恨少，這些日子做工，所輸入腦袋的中文知識已幾乎全拿出來了，越做越感不如，每次在書架中隨手翻出一書，看了都覺得受用不少，而每本都那麽出色，那麽有見地，每每令我茅塞頓開，舉一反三，令我領悟不少。 

書到用時方恨少不是最高的恨，“書到讀時方恨少”才是。 

單是我國歷史，看也看不完，後人寫的中國通史自是要作為基礎，扼要地記錄了這五千年來的轉朝換代，年表和個人傳記，法律等等，再看，要看《春秋》、《史記》、《漢書》、《資治通鑒》和清人的《續資治通鑒》。

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可以成為專業寫稿人，前夫應記一功。因為我寫稿的時候，不喜歡有人看著，寫完了一樣不給人看，只送往報館去。 

我的前夫是從來都不會看專欄的，那未就等於我寫了什麽，他從來都不會看。 

這樣，我倒覺得有很大的創作自由，不然一篇文章，未出家門，已經意見多多，登了出來，還要捉字尋意，我會有被審問的感覺，幸而，根本無人看。 

讀者的意見我是最喜歡看的，距離遠了點，也就舒服點。…

寫文章的女人，最好嫁個不看文章的丈夫。 

文人善感，時喜時悲，又好幻想，上天下地的，感情如天馬行空，下筆時，到底是真作假還是假作真，每每都是如夢似幻，時空交替，那是藝術家的自由世界。 

假如丈夫每句都要審要問，把每一句都當作是針對著他才有感而發的，那不用共產黨來管，已經沒有了寫作的自由。 

我有個幸運的開始，因為丈夫並不看專欄，人家寫什麽他既沒看，我寫什麽他一樣沒看，寫作自由極大。…

寫了這些年稿，讀者信回不過五六封。 

雖然百分之九十九沒回，但信都儲了起來，就如儲起一份份感情一樣。 

我常說，作者與讀者之間，有種遙遠的愛，而那種愛是很深長的。

除了是作者，我本身也是讀者，對一些看了多年的專欄，總有份感情。 …

寫作的習慣每個人不同，我的經驗是一氣呵成寫出來的比較好。 

我從來不把原稿重抄一遍，交去報館的都是第一回手槁，其中當然有減字加字，刪句加句的改動，不過不算太多，我的字雖不工整秀麗，但卻是很容易看的，即使偶爾改成大花臉，也不須重抄一次。 

我不會有大刪大改的原稿，如果寫完後一看，覺得要大刪大改才成，我便壓根兒不改，把稿子一把丟進廢紙簍了事，另選一個題目，重頭寫過。因為我覺得一篇稿若需要刪改大多，必然是寫得不夠好，丟掉算了，無謂整容，即使整好了，也欠活力，自己都不想要了。 …

如果有人將我的書帶進洗手間去看，我覺得這是一種榮幸。 

洗手間是整間屋子最私人的地方，你霸占住了，就沒有人能進來，大可痛痛快快地看不願離手的書。《史記》、《三國志》、《紅樓夢》、《神雕俠侶》、唐詩宋詞、《古文觀止》、羅素的《簡化相對論》、海明威和史坦貝的小說，哪本沒陪過我上洗手間？ 

有些朋友的洗手間里面，根本有個小型書架，放雜志者有之，放《資治通鑒》者有之，這些書，都是他們的好朋友。

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我很同意梁小中（石人）先生的話，作家之與書，真正有意義的聯系，是“今代有響應者，後代有探索者”。 

我常厭煩討論“流行文學”與“真正文學”這個不通的問題。 

不錯，流行有時只流行十幾二十年，甚至短至三數年，這種流行，會被時間所淘汰。

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世界重量級拳王爭霸戰中，二十一歲的新秀擊敗了三十八歲的老將。新拳王所得的獎金是五百萬美元，約合港市四千萬元。 

網球神童、高爾夫球名將之類，年入也以千萬計。 

就算說回本地，紅歌星一年賺一兩千萬元不足為奇。 

畫家開畫展，求其開得那個也每幅收數千，有名氣的甚至百萬。

梵高死了，名畫《鴦尾花》拍賣到四千五百萬美元，雖然對生前潦倒貧困的梵高一點切身益處也沒有，但可見人是肯付錢買名畫的。 …

人常常為自己的矛盾感到仿徨與痛苦，也許我們對自己的觀念錯了，人原本是應該矛盾和反復的，因為一個人不是一個人，而是幾個不同的自我組成的，有的時候這個占上風，有的時候那個占上風，所以同是一個人，他的內心對一件事或者一個人的反應，在不同的時候是很不相同的。



如果表面上看不出來，那只是因為人習慣了自我控制，更習慣了從祖先積累下來的思想習慣，以為一個人就是一個人，不應該自相矛盾，應該是一個完全和諧的整體。事實上，每個人都有幾個不同的自我，都有幾個不同的層次，簡單的人的各個自我比較和諧，複雜的人的各個自我卻不斷衝幹。

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當我很害怕的時候，也許我會重新投進你的懷抱里。但是，何必利用那些殘餘的感情呢？他日我不再害怕，我還是要離開的。



離開，因為你和所有人一樣，不懂得綿綿不絕地愛下去。於我而言，如果我愛一個人，每一天都是我愛他的第一天，永遠是我第一天的關懷，第一天的喜悅，第一天的等待，第一天的分享。第一年的互相忽略令我詫異，第二年的各自私下打算令我驚惶，我不懂得接受，為什麽那不是第一天？於是，受驚了，我又跑了。…

女權提高，女性比以前自由，然而，自由並不等於快樂，亦不等於不寂寞。



矛盾出在兩點：



女人再強，也需要有個丈夫，有個家庭。



男人再弱，也忍受不了女人比他強。



基本上，女權盡管提高，男女天生的性格卻不能改變。



因而演變為：解放了的女性，太能幹的女性，找不到她們看得起，同時又甘心去愛她們的男人。所以，她們追求者少，她們嫁不出去，她們寂寞——這是事事要勝過男人的代價。…

本來以為，做女人是很好的一回事，從沒考慮過做女人有沒有自卑感的問題。

當然，我有男人所沒有的顧忌。



我怕丈夫或者男朋友比自己年紀小，因為怕別人笑老妻少夫。而男人，卻沒有嫌妻子年輕的。



其實，我並不以為妻子大過丈夫有什麼不妥，兩個人一起，愉快幸福便很理想了，誰比準大實在沒關係。



對比我年輕的男子有抗拒感，只因“比他老”的恐懼。



然而，為什麼男人不怕自己比妻子老，女人卻要怕自己比丈夫老？…