文化有根 創意是伴 Bridging Creativity
那年是1948。一位身兼評論家的法國導演,叫阿斯特吕克,在攝影機和筆杆之間,畫上了等號。
我初次讀到這樣的說法,有點優越感。
不是嗎?曾有人說,筆杆勝過槍杆;這樣一來,攝影機不也勝過槍杆?
當我看着以前在戰場上拍攝的黑白照片,那被拍攝的許多深切時刻留了下來,但是當時手握槍杆的軍人已不知何去。
阿斯特吕克的這個“攝影機筆論”,把電影導演變成了作者;就像作者搖筆杆寫作,導演用攝影機創作影像,然後影像完成故事。
現在數位攝錄機普遍了,人人都可以玩影像,人人都可以是電影導演、電影作者,可是,我們闖蕩城市的故事,是否在影像中完成了自傳?說清晰了我們對這城市的感受?
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Albums: The Light of City 城市之光
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石黑一雄·一頭埋進無人搭理的個人事業
我實在比較喜歡在我的客廳練習,但是我們的公寓材質廉價,整條走廊的鄰居三不五時就會抱怨。於是,我把最小的房間改成排練室。其實只稱得上是衣櫃斗室,放張辦公椅進去就差不多了──不過,我自己加上隔音設備,用的是史蒂文生從他辦公室寄來的海綿橡膠、蛋盒、襯有軟墊的信封。我太太海倫還和我住一起的時候,常看我抱著一支薩克斯風走進去,笑說就像看到我進去蹲廁所,有時,確實也是這種感受。意思是,我自己一個人坐在那幽暗密閉的小方格,一頭埋進無人搭理的個人事業。(石黑一雄《夜曲》)
石黑一雄《不難理解整座倫敦為何危圮至此》
有些試唱的規模頗為專業。你會發現自己走進一間大倉庫或改裝過的車庫。會有經理或團員的女朋友過來喊你名字,要你等等,遞給你一杯茶,這期間忽起忽落、震耳欲聾的音樂從隔壁的空間傳來。不過,絕大多數的試唱都在更混亂的場景進行。事實上,要是你看過大部分樂團做事的方式,就不難理解整座倫敦為何危圮至此。我常在城外一排排不知名的郊區露臺走動,背著我的木吉他步上階梯,走進一間飄著黴味的房間。地板四處是坐墊和睡袋,團員自顧自地喃喃自語,根本不正眼瞧你一眼。當我又唱又彈,他們睜著空洞的眼神,直到某人中途打斷,隨口說:“唔,好了。還是謝謝你,不過跟我們的型不太搭。” (石黑一雄《夜曲》 の《莫爾文丘 Malvern Hills》)
石黑一雄·腦袋爬過各種訊息
就那樣,查理走了。我癱回沙發,深呼吸。我告訴自己得把狀況搞定,同時,卻直感覺胃傳來微微的抽痛與噁心感。我的腦袋爬過各種訊息,一個辦法是直接逃離公寓,從此和查理、愛蜜麗斷訊個幾年,之後再給他們寫封措辭謹慎的信。
不過,即使以我現在的狀況,我也知道這個計畫根本是冒險。另一個好一點的辦法是一瓶瓶進攻他們的酒櫃;等愛蜜麗回來時,她會覺得我只是個可憐的醉鬼。
這樣,我就可以大剌剌地坦承我偷翻了她的日記,在神智不清的情況下還蹂躪了幾頁。說真的,在這樣瘋狂的場面里頭,我甚至可以化身成受害的一方,大吼大叫,告訴她我看到她那些話,心里有多酸、有多受傷──這就是我仰賴多年的朋友,她的愛和友誼曾伴我度過孤獨異旅的低潮時光。
盡管這些辦法實際上來說是可行的,我卻也感受到某種東西──某種逼近底線、我不敢近距離檢視的──我知道對我來說,這麽做是不可能的。(石黑一雄《夜曲》 の《或雨或晴 Come Rain or Come Shine》)
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