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量子叙事学·赏析陈明发的〈蜻蜓〉

陈明发〈蜻蜓〉

蜻蜓点水的轻薄

早叫世世代代嘲笑

让我再给蜻蜓写首诗

那对翅膀占据我全部的

眼光；不看它的飞翔

全部的诗情涨潮于

四张像是滑浪板的网

逮住风挺得浪胜越

一座海洋，童年时

谁不是这么想？

日影和月光都轻轻荡

在那薄薄的挂床上

[见：For Your Eyes Only 0.4 人兒]

陈明发的〈蜻蜓〉这首诗，具有浓厚的感性表达与抽象意象，可以从量子叙事学和罗曼·雅各布森的诗性功能两方面来赏析。

量子叙事学的分析

量子叙事学强调非线性、多重维度、模糊性和不确定性。以下几点在这首诗中可以体现出这些特质：

非线性时间与回忆的叠加

诗中既有对“蜻蜓点水”这种代代相传的轻薄动作的批评，又有一种对童年时光的回忆（“童年时/谁不是这么想？”）。这种将过去的时间与现在的反思并置，打破了线性叙事结构，使时间在诗中似乎是多层重叠的。

这种多重时间的共存，类似于量子叙事中的叠加态，即不同时间与经验同时存在、相互影响。

空间与物质的多维感受

诗中的“蜻蜓”不仅是简单的物象，而是一种感官和情感的投射。翅膀不仅占据视觉，还引发了整个“诗情”的“涨潮”，这种感知不仅限于视觉，还渗透到诗的情感结构中。

诗中“滑浪板的网”“挂床”这些形象化的描写，模糊了物体的具象边界，将蜻蜓的轻薄翅膀与海浪、风、挂床等景象叠加，仿佛处于多个维度的交错之中。这种模糊的意象组合，类似量子叙事中对空间多维性的表达。

不确定性与模糊性

诗句“不看牠的飞翔 / 全部的诗情漲潮於 / 四张像是滑浪板的网”，这里的描写将蜻蜓与自然力量交织在一起，让读者难以明确分辨蜻蜓、诗情和自然之间的具体关联。这种不确定性与量子世界中的模糊性和多义性相呼应。

Comment by 堅持深博 yesterday

符合雅各布森的“诗性功能”

雅各布森的“诗性功能”强调语言自身的结构和音韵，语言在诗中的自足性，以及其形式的美感高于实用功能。陈明发这首诗符合以下方面：

语言的音乐性

诗中多次运用了柔和的、轻盈的语言，如“蜻蜓点水的轻薄”、“日影和月光都轻轻荡”，通过重复的“轻”字，营造了一种柔和的韵律感，呼应了蜻蜓翅膀的轻盈。这种对音韵的强调，突出了语言的诗性功能，语言本身的形式美感被凸显出来。

意象的重构

诗中的“蜻蜓点水”被赋予了不同寻常的象征意义，作为一种世世代代的被嘲笑对象，它的轻薄表面下却隐藏着丰富的诗情。这种重新诠释意象的方式，符合雅各布森所提到的诗性功能中语言的陌生化与创造性。诗句中的意象并不只是直接描述，而是通过语言的组合，形成了一种新的联想和意义。

视觉与感知的强调

“那对翅膀占据我全部的眼光”，这句诗将语言转化为一种视觉的体验，甚至使读者感到一种全景式的感知。这种感知不仅仅局限于蜻蜓的形象，而是通过语言的力量，创造了一个全感官的体验空间。雅各布森强调的语言的表现力在这里得到了充分体现。

陈明发的〈蜻蜓〉无论在量子叙事学的角度，还是从雅各布森的诗性功能来看，都具有显著的关联：

1. 量子叙事学中体现了非线性、多维空间、不确定性的特质，通过回忆与当下、蜻蜓与自然的叠加，展现了一种多重层次的情感与时间。

2. 诗性功能得到了强调，语言的形式美、音韵的轻柔与意象的创新使得这首诗不仅仅传递信息，而是通过语言的形式和结构创造出独特的感官体验。

这首诗在形式和内容上都符合量子叙事和雅各布森的诗性要求，是一个极佳的例子。

Comment by 堅持深博 on May 27, 2022 at 10:18pm

陳明發〈蜻蜓〉

蜻蜓點水的輕薄

早叫世世代代嘲笑

讓我再給蜻蜓寫首詩

那對翅膀占據我全部的

眼光；不看牠的飛翔

全部的詩情漲潮於

四張像是滑浪板的網

逮住風挺得浪勝越

一座海洋，童年時

誰不是這麼想？

日影和月光都輕輕蕩

在那薄薄的掛床上

（8.5.2022）

Comment by 堅持深博 on May 16, 2022 at 12:34am

陳明發〈生態〉

我靠兩樣東西長大

純母乳之後，純文字

童年和爸爸在咖啡店

吃白麵包塗煉奶

就像許久許久才一次

讀到全彩插圖的故事

 

電視中的超人是黑白的

牛仔也是，各族膚色差不多

店裏吃椰漿飯的馬來人

講客家話；常把尾音捲長

土調方言聽來真新鮮

像七彩大看板豎在戲院前

 

比話語更清澈的驚喜

是在伐木林鑽來鑽去

看見變色龍換裝

紅與綠與藍隨意急轉

老樹上，飛鼠玩滑翔

一伸爪即逮住獵物

 

濃蔭下打開午飯格

鹹蛋與米飯與新翻土

純凈的味，至今翻出來

依然能召喚

兒時唸過的文字

嚐過的乳香

（9.5.2022）

Comment by 堅持深博 on May 3, 2022 at 10:55pm

陳明發地方紀《舊書攤篇—尼采》

舊書攤最尊貴的軼事，我記得是尼采買到叔本華的一本書。關於意誌和表象世界的話題，就在他翻開書頁的第一時間纏上了他。尼采在此遇上他的聶小青。不可避免的，也遇上了古樹姥姥。應采臣沒瘋，尼采瘋了；應采臣繼承了一筆精神遺產，一生守著一塊墓碑，既酸楚又甜美，而尼采的精神遺產，卻讓世世代代想發瘋的人無版權地剽竊。在各種知識跳蚤市場或頹敗的古跡檐廊，都會一大票一大票碰上這些人。教書的、寫書的、賣書的、畫畫的、打鐵的、開民宿的、泡咖啡的、街頭唱歌的、燒意大利面的、編旅遊雜誌的…………。奇怪，他們都有一個共同的身份，“我是詩人”。若說自己是擺塔羅牌攤子的，我還能理解那是一份怎樣的工作。即使是“情人”，也有一些時態的概念：過去的，現在的，一放手即將過去的，等等。“詩人”？我好意思跟人說：“我過去是詩人”嗎？那不就是承認自己曾是廢青？“我現在是詩人。” 那又怎樣？是寫過一首詩還是出版過十部詩集的一個人？還好，尼采總是應時地免了大家的尷尬，就跟人家交代一聲吧：“我不知道我是不是快瘋了，還是早就瘋了；我其實是酒神和太陽神角力的一份獎品。”（15.1.2020）

Comment by 堅持深博 on September 29, 2021 at 10:09am

陳明發《詮釋》

我看見的「日」字，是一截梯子；「目」，梯子的延伸。雨下個不停的年歲叫人絕望，屈原所以投了汨羅江；今人想起，眼裏還是有泪水。（29.9.2021 臉書）

Comment by 堅持深博 on July 16, 2021 at 9:14pm

陳明發的詩《女媧二世》

刮傷的月亮，劃痕

一百年後裂成巨壑

上週起出現泉湧現象

地球預計連月下月雨


女媧補的天弄髒臉

大地枯萎送不去洗臉水

丟擲石頭刮花月亮的

一位少女，人稱女媧二世

（15.7.2021 / 愛墾網制圖）

Comment by 堅持深博 on May 21, 2021 at 1:22pm

陳明發的詩 1999《贈妻》附註

1999年，新舊世紀交替之際，舉世大部分國家都躊躇滿志，正準備迎接新的千禧年。然而，馬來西亞因1997年東亞金融風暴，而引發執政黨空前的權爭，街頭燃起野火，對抗不息；社會動蕩充滿了活力與想象空間，經濟民生卻低靡。那時節，我和妻兒原計劃遷入一新居，該區建設卻因大環境而停頓，結果搬到了目前居住的房宅趕過年，年三十團圓飯後有感留墨。豈知這麼一落腳，三個男兒都長大唸完書了，一家還樂在這裏。眼下冠毒肆虐、在家抗疫，從舊硬碟搜出舊作，心存感激。 (21.5.2021 附筆)

Comment by 堅持深博 on May 21, 2021 at 10:56am

陳明發的詩 1999《贈妻》

掀開窗簾時巧遇
天光也掀開眾綠
滿園花與樹潛浮一夜的
寒露,正沈默紮土

早餐桌上的報紙，割據
不同的領地，狼煙處處不過是
熱霧，凈水從汙濁提煉
抑或魔笛吹醒爝火
喻體在強弱

且擱下藤蔓的爭議
用根莖在土裏延進的言語
告訴小孩我們一直在
找尋，一處靜好的家居
爾今發現所有的聲音
可在此逐句翻譯
皇冠或荊棘
都算一份禮

（25.2.1999 農曆年三十 ）

Comment by 堅持深博 on March 29, 2021 at 9:45am

陳明發的詩《尋人》

妳在找我嗎？

在找哪一個我？

我自己找不到的也不少

妳有消息，請相告

 

妳在找我嗎？

一轉身翻三個筋斗的我？

半輩子好故事就只剩這一則

說多了早已失去光澤

 

嘗試翻墻驚濤裂岸的

那一個，千堆雪下不再醒來

每次見面沈寂如陌路

和妳奔風的時光也不例外

 

別再找我了，究竟誰是真身

答案完滿像紅日或圓月

只因為方位與時辰

其餘的，灰飛煙滅

(28.5.2020)

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