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Comment by Ra Zola 1 hour ago

[愛墾研創·嫣然]水手的升華～～探戈音樂最主要受到的是早在1850年左右西班牙水手們帶來的安達盧西亞（Andalusia）「探吉約」(tanguillo)歌舞的影響。

再來它還受到非洲黑人音樂的影響，探戈音樂中大量節奏明快的切分音就是這一影響的表現。還有高喬人「米隆加」（Milonga）音樂的影響，吉他作為演奏探戈不可缺少的樂器之一就是這一影響的標志。

最早的旋律，隨著西班牙水手的歌聲而來，
安達盧西亞的探吉約，
在港口的風中與非洲的節奏相遇。

切分音的明快，是黑人靈魂的節奏；
吉他的低吟，是高喬草原的迴響。
探戈吸納了他們所有的血液——
粗獷與細膩、奔放與思索，
終於在布宜諾斯艾利斯的夜色裡升華。

它像一種祈禱，
在塵世的混音中，
奏出人類共同的悲歡與榮光。

這是探戈的「基因圖譜」，展現其跨文化的生成過程。

在此提出「升華」一詞，意味著探戈雖根源於勞苦與民間，卻在歷史的沉澱中成為一種高層次的藝術。這種升華並非拋棄原初，而是在多元元素的碰撞中淬煉出獨特精神。

節奏中的切分音、吉他的低鳴，構成了探戈靈魂的脈搏。它是一種「向下生根、向上綻放」的藝術，既扎根於民間，也綻放於舞台。

作者透過這段，表達了對探戈生命力的讚嘆——真正的藝術，能超越時間、地域與階級，完成從粗礪到精煉的蛻變。

Comment by Ra Zola on January 7, 2026 at 10:58am

[愛墾研創]「寤寐思服」「輾轉反側」：《詩經》中的夢

中國早期文學與思想傳統，并不認為「夢」是單純的生理現象，而是一種高度文化化、象徵化的精神經驗。

《詩經》作為中國最早的詩歌總集，雖然篇章質樸、語言節制，卻已呈現出相當成熟而多層次的夢意識。從情感心理到宗教政治，夢在其中扮演著連接人世與超驗秩序的重要媒介，也為後世中國夢文化奠定了原型。

首先值得注意的是「思念之夢」的書寫方式。《周南·關雎》雖未明言「夢」，卻透過「寤寐思服」「輾轉反側」等語彙，細膩刻畫了情感侵入睡眠的狀態。這種夢並非神示，而是內心情感的自然溢出，顯示出《詩經》對人類心理活動的早期觀察。同類的情感結構亦可見於《秦風·蒹葭》：「所謂伊人，在水一方。」詩中反覆追尋、若即若離的空間感，常被後世解讀為如夢似幻的心理經驗。伊人彷彿存在於現實與夢境之間，反映出情感慾望在意識層面的游移。

這類「情夢」並不追求解釋或驗證，其價值在於呈現情感本身的強度。它們為後來《楚辭》中屈原大量夢遊、神遊的書寫提供了心理基礎，也影響了中國文學將夢視為情感真實性的傳統——在夢中，人反而更誠實。

與此形成對照的，是《詩經》中大量具有公共性、儀式性的「佔卜之夢」。在周代社會結構中，夢被納入禮制與政治秩序，是溝通人與天、祖先與王權的重要管道。《小雅·斯干》（「大人占之：維熊維羆，男子之祥；維虺維蛇，女子之祥」）所記載的「夢熊」「夢蛇」，不僅關乎個人家庭的生育喜兆，更牽涉宗法社會對血脈延續的集體關切。夢的內容需經由「大人佔之」，說明其意義並非私人所有，而必須透過權威解讀，才能轉化為社會共識。

《小雅·無羊》（「眾維魚矣，旐維旟矣」）中牧人所夢見的魚群與旌旗，亦展現出夢作為「預演未來」的功能。魚象徵物產，旗幟象徵人群與秩序，夢境在此被轉譯為國家富庶、社會穩定的象徵語言。值得注意的是，這類夢往往與勞動、農牧、祭祀等現實活動緊密相連，反映出上古社會將自然變化、經濟循環與神意視為同一整體的世界觀。

此外，《小雅·正月》中「訊之佔夢」（「召彼故老，訊之占夢」）的行為，更突顯夢在政治危機時刻的功能。當現實判斷失效、人事秩序動搖時，夢成為一種替代性的認知工具。這種心態在後世屢見不鮮，從《尚書》的夢兆記載，到《左傳》中君臣因夢而決策，皆可追溯至《詩經》所奠定的文化心理。

綜合來看，《詩經》中的夢既非純粹的幻想，也非單一的神諭，而是一種橫跨私人與公共、情感與制度的複合文化現象。它既讓個體的思念得以合法表達，也讓集體的不安與期待找到象徵出口。正因如此，直至2026年，這些篇章仍被視為理解中國早期精神世界的重要文本。夢在《詩經》中所承載的，不只是夜間的影像，更是先民對命運、情感與秩序的深層思索。