「部分客體」（partial object）不再僅僅作為將「衝動」導向一個最終「整體」的中間階段，而是成為一個能量散佈的中轉點。從這個意義上來說，它們確實不再是中間性的，次要的，而倒是成為能量生成運動的初始點和關鍵環節。「流」不再是盲目的、本能式的衝動，相反，在其中已然有「方向和結構」，或更確切地說，「流」不再指向一個本體意義上的「始源」或「始基」，相反，它已然經歷了種種「綜合」的操作。簡言之，「流」已然是「產品」（produit）。 

不妨就先從RG的這幅作品 Automatic Liquor Tester 入手吧。

                                                                                                  Automatic Liquor Tester 

初看起來，這自然是一部極為「荒謬」的機械，因為想要品酒，應該沒人會首先設計出如此複雜的一部機器。但正如上文所述，「荒謬」正在於結果（目的）和手段之間的極為不協調、不適配的巨大反差，這也正是意在讓我們這些讀者更為專注於機器本身的複雜「構造」。在RG的作品之中，「機器」本身才是真正的主題。而在這部品酒機之中，「荒謬」之處還另有深意。 

首先，按照常識的理解，機器理當是為人服務的「工具」，它自然要從屬於操作它的「主體」。因而，如果真的有一部品酒機的話，它最終的目的是為了「滿足」人的味覺及更高層次的心靈愉悅。但在RG的這部機器之中，人顯然不是「主角」，而僅僅是降格為其中的一個操作性的部件。而且，他也很明顯無法從整體上支配、操控機器的運作，和其它那些異質性的環節（機械，貓咪，酒-液體，老鼠，等等）一樣，他也僅僅是進入到整個複雜遊戲網路之中的一個「部分」。 

其次，在這個聚合性的多元體之中，每個環節都體現出「抽取」-「嫁接」的原初操作步驟。「一部機器引入了（mettre en jeu）它所貫穿的眾多同時性的結構；第一個結構至少包含著一個要素，後者在它之中無法運作，而僅僅在第二部機器之中才能運作。」這句話點出要點。要在原初之「流」（「第一部機器」）和「部分客體」（「第二部機器」）之間形成「嫁接」，而不是令它們重新構成為一部統合性的、總體化的機械，「抽取」的操作正是關鍵。也正是在這個環節上，體現出欲望-生產的極致精微和奧妙之處。RG正是這樣一個在微觀層次上精研欲望-生產的藝術大師。「抽取」首先要從第一部機器之中分離出一個部分，按照D&G的闡釋，這個部分理應是冗餘性的：如前所述，任何作為第一部機器的初始之「流」都已然是經過種種綜合操作的「產品」-「產物」，而這也就意味著它從根本上說本來已然是一個聚合體，只是在不斷的生產-流通的運作之中，它越來越被統合入社會系統之中，其內在的異質性的維度越來越被遮蔽。而抽取則首先致力於重新探尋此種冗餘的、不可被統合的異質性「部分」。這樣抽取出的「部分」並非喪失了任何「功能」，相反，一旦被抽取，它反而展現出種種更為多樣而開放的「連接」可能。