這裡使我們記起一個還應當提到的人，這人就是蔣光慈。這人在小說與 詩創作上，都保留到創造社各作家的浪漫派文人氣息。他從不會忘記說他是「一個流浪文人」，或「無產詩人」這種「作家」的趣味，同長虹陷在同一境遇裡去了。

長虹在「天才」意識上感到快樂，誇大，反而使自己縮小了。蔣光慈在他作品成績 上，是否如他朋友感到那種過高估價，是值得商討的。書賈善湊熱鬧，作者復敏於 自炫，或者即所謂海上趣味的緣故，所以詩的新的方向，蔣光慈無疑可說是個革命 詩人。或者胡也頻可以有更好成就，因為新的生活態度的決定，較立於頑強樸素一 方面。

總起來說，是這樣：
 

第一期的詩，是當時文學革命的武器之一種。但這個武器的鑄造，是在舊模中 支配新材料，值得說的是一本《嘗試集》，一本《劉大白的詩》，一本《揚鞭集》。 另外在散文中改造詩，是一本《過去的生命》。另外在散文上幫助了發展，就是說 關於描寫的方法，繁複，是《西還》同《草兒》。要明白關於形式措詞的勇敢，是 《女神》同《渡河》。 

第二期的詩，在形式技巧上算完成了。《草莽集》，《死水》，《志摩的詩》， 是三本較完美的詩。韋叢蕪的《群山》，寫故事詩明白婉約，清麗動人，且是中國 最長之敘事抒情詩。馮至的《昨日之歌》，年青人熱情與憂鬱，使作風特殊不同。 于賡虞詩選的《晨曦之前》，悲哀沈痛，病的狂癇氣氛，充滿了作品。

李金髮的《微雨》，從文言中借來許多名詞，補充新的想像，在詩中另成一風 格。若欲知道散文詩這一名稱所賦的意義，是《過去生命》那種詩體裁以外的存在， 則焦菊隱的《夜哭》可以說明。 

第三期的詩，一種是石民的《良夜與惡夢》，胡也頻的《也頻詩選》，可以歸 為李金髮一類。 一種是邵洵美的《花一 般罪惡》，劉宇的《沈澱》，可以歸為徐志摩一類。另外就是新方向的詩歌，如戴望舒、蓬子之詩，在文字上找尋象徵的表現方法。或從蘇俄歌頌革命的詩中，得到啟示，用直截手段，寫對於革命希望和要 求，以及對現世否認的詩歌，有蔣光慈的《戰聲》同其他集子。