我的朱銘美術館之旅開始於一份雞腿飯。

乘坐好行巴士從筠園到達美術館正是中午，門票處的工作人員詢問是否需要用餐，我便買了張包含一份套餐的門票，否則以美術館所處的位置，午餐只能吃點隨身攜帶的零食以果腹。

進入展館之前是一段寬敞的長廊，兩旁的墻壁上是色彩明亮的拼貼畫，帶我不知不覺中進入朱銘先生的藝術世界。朱銘美術館是全臺最大的戶外美術館，因此長廊盡頭的入口，實際是一道通往室外的玻璃門。

仲夏臺北的正午，烈日當頭，火辣辣的陽光仿佛要把人給融化了，美術館裏仍不乏參觀者。我見到的第一組雕像是運用海綿翻銅技術的運動員系列，膨脹的海綿球狀造型塑造了肌膚的肌肉感，身著的明黃色、粉色或白色運動裝增添了運動活力。空曠的草地上分布著跳傘、騎腳踏車、跳高、跳遠、體操和高爾夫球等項目的運動員，其中以跳傘項目最為突出，漂浮在半空中的跳傘運動員們，背著蛛網般稠密的金屬質地降落傘。

形象鮮明的運動員在綠樹成蔭的戶外空間內盡情舒展身姿，彰顯出人與自然的和諧氛圍。美術館的這片公園本是朱銘為了安放自己的大型雕塑作品而購買，後來萌發了建立戶外美術館的想法，便買下更多山地，根據地勢地形統籌規劃，經過多年積累成為臺灣最大的戶外美術館。

順著右邊的林蔭道往前，三軍系列雕像占據了極大的一片區域，這是朱銘向海、陸、空三軍將士致敬的一組作品，其創作靈感來源於當兵時代的記憶，以及閱讀抗日英雄大刀部隊資料。真人大小栩栩如生的雕像或單個或成組陳列在道路兩旁，將雕刻藝術、裝置藝術和行為藝術結合到一起，帶給參觀者視覺和心靈上的雙重震撼。

三軍是朱銘“人間”系列作品的重要部分，這一系列還包括科學家、遊泳、裙的故事、第三代、彩繪木雕以及之前的運動員等主題雕塑。朱銘的雕塑作品大致可分為三個階段三大類，一是早期的鄉土題材，二是太極系列，三則是內容豐富的人間系列，這三個時期的作品被漢聲雜誌總策劃人黃永松概括為臺灣的、中國的和國際的，顯示出大師由臺灣走向世界的歷程。

由於自己是一位母親，便對美術館內跟孩童有關的部分印象特別深刻。這部分主題的雕塑散布在園內各個角落，我喜歡兩個並排而坐的孩子，男孩兒正在跟女孩兒說著什麽，女孩兒的兩根小辮好似自己小時的模樣。有兩位正在聊天的年輕母親，一位背著孩子，另外一位懷抱小兒，談話的內容肯定圍繞著孩子們。還有一位身著斜襟褂子額纏頭巾的女子，面前金屬質地的嬰兒車裏是一個胖乎乎的嬰童，舞動著藕段般的四肢。再一個最觸動了我心思的雕像，是一個笑容滿面的父親，肩膀上托著年幼的孩子，父親慈愛的笑容和孩子頑皮的樣子，頓時讓我想起兒子坐在他父親肩膀上的情形。

朱銘美術館內有其長子朱雋的專區，拉鏈系列作品尤為特別，其中拉鏈荷花池用青銅和水泥塑造出一個拉鏈形狀的水池邊緣，其中是盛開的荷花。我去得正是季節，正午的荷花鮮艷挺拔，含苞欲放的粉色花骨朵搖曳於翠綠的葉子當中，古板的拉鏈當中開出一池鮮活的荷花來，充滿藝術的想象魅力。

科學家是人間系列的另外一部分內容，其創作想法來源於中國偉大的科學成就，造紙、活字印刷、火藥以及指南車，以及西方重要的科學家牛頓、富蘭克林、愛因斯坦、法拉第、愛迪生、居裏夫人，還有臺灣科學家李遠哲。科學家系列全部采用大塊立體結構的白彩，局部使用黑色的點或線條裝飾，運用抽象的手法勾勒出人物的神態，最最單純的色彩表現科學巨子的豐富。

這組作品位於美術館邊上一個相對獨立的空間之中，碧綠的樹木和灌木叢中白色的大型雕塑尤其醒目。其中指南車最吸引我的眼光，傳說中黃帝發明的定位指南車由三匹騰空長嘯的駿馬所拉，黃帝站立在雙輪戰車當中，無論戰車往哪個方向行駛，車廂中黃帝身前長軸頂端的人形永遠指向同一個方向，不會迷失。

我獨自在廣闊的戶外美術館逛了整個下午，參觀了人間系列的室內部分之後，再次來到太極廣場，仔細揣摩那些體型巨大但卻行雲流水的雕塑。太極廣場是朱銘太極系列的展示場所，這是美術館內最為開闊的一片草地，其中最有名的太極拱門由兩人對招的太極推手演化而來，但雕塑只見貫通的兩只手而不見人物形態，傳達出永恒連綿的生生不息。

1989年，朱銘應華裔建築大師貝聿銘邀請，赴香港為新中國銀行大樓創作了一組太極作品“和諧共處”，粗獷樸實的青銅質地與大樓鋼鐵玻璃的冷冽光芒形成鮮明對比。

太極系列是朱銘雕刻語言和藝術風格走向成熟的標誌。我在太極廣場邊上坐了很久，吸引我來朱銘美術館的原因，除了這些個性鮮明的雕塑之外，還有大師的傳奇藝術人生。

朱銘出生於臺灣苗栗，是家中的第11個孩子，小學畢業之後便到雜貨店當店員補貼家用。15歲那年，鎮上媽祖廟慈惠宮翻修，父親讓他辭去雜貨店工作，跟隨雕刻師傅李金川學習雕刻和繪畫手藝，開啟雕刻生涯。30歲的朱銘憑借精湛的雕刻技藝，已經有了相當的財富和名聲，但他選擇了拜入臺灣雕塑大師楊英風門下，正式踏入藝術創作領域，從藝術學子逐漸成為藝術家和藝術大師。

小貼士：在淡水捷運站搭乘皇冠北海岸好行巴士可直接到達朱銘美術館。