記敘文離不開寫人記事，寫人就要塑造人物形象，記事就要把情節說清楚。要想做到這兩點，細節描寫必不可少。細節描寫被稱為“一滴水中的太陽”，它是指抓住生活中的具體事物、具體情節，加以準確、細致、生動的描繪，使讀者“如睹其物、如見其人、如臨其境”。細節描寫主要包括景物細節描寫（自然環境、社會環境）、生活細節描寫（情節、事件的細節描寫）、人物細節描寫（外貌、語言、動作、心理）三個方面，其中，後兩者比較常見，需要細細玩味。 

一、抓住細微的神情 
在寫作中，我們時常會對人物的肖像進行刻畫，抓住人物的細微表情，對反映人物心理、性格起著積極的暗示作用。這一點，應該引起我們的註意。 
他好像很難為情，叫了杯不加牛奶的咖啡，那群年輕人閑談著露宿沙灘的事，他卻緊張地抽煙。再上車，女孩又和溫哥同坐，不久，他不勝心酸地慢慢說出了自己的滄桑。 
——彼得·哈米莉《幸福的黃手帕》 
主人公溫哥是個剛剛獲釋的囚犯，“難為情”是因為和這群充滿自信的年輕人坐在一起，感到了自卑；“緊張地抽煙”是因為怕回家時看不到妻子掛在樹上的黃手帕而尷尬、失望、痛苦。這段文字中的細節描寫，為我們形象刻畫出了溫哥想要祈求得到家人原諒，但又怕不被接受的矛盾心理，這就為後文看到樹上掛滿黃手帕的情節做足了感情鋪墊。 
二、攝取細小的動作 
動作是表現人物個性的重要手段，一個動作可以包含豐富的潛臺詞，揭示人物的內心秘密，所以，動作描寫萬萬不可簡單化，一個小小的動作便起著傳情達意的作用。老舍說過：“描寫人物最難的地方是使人物能立得起來。”在描寫時，我們要註意人物的細微動作，使人物的形象真正地站立起來。 
他放下圓珠筆，把記事本揣進口袋裏，伸了個懶腰，想起了母親的來信。他打著哈欠看了看表，掏出信，拆開，抽出信紙，當他展開信紙的時候，一張三盧布的紙幣輕輕飄落在他的膝上…… 
——克拉夫琴科《母親的來信》 
這段文字用了“放、揣、伸、打、掏、拆、抽”等動詞，寫把小男孩不經心和不耐煩的態度刻畫得入木三分，並和母親對他的關愛形成了對比。信紙裏掉出三盧布的這個細節，則把故事情節推向了高潮。結尾雖然戛然而止，卻是無聲勝有聲，此時，母親的愛已經感動了兒子，感動了大家。 
三、寫出具體的語言 
語言細節描寫是表現人物個性的重要形式，它能很好地反映人物的思想感情和內心世界。 
母親對我說：“孩子，媽媽不是答應過你，等你爸爸寄回錢來，一定給你買支吸水筆嗎？” 
我不停地哭鬧，喊叫：“不不，我今天就要。你去給我借錢買。” 
母親嘆了口氣，為難地說：“你這孩子，真不懂事。這月買糧的錢，是向鄰居借的；交房費的錢，也是向鄰居借的；給你妹妹看病，還是向鄰居借的錢。為了今天給你買一支吸水筆，你就非逼著媽媽再去向鄰居借錢嗎？叫媽媽怎麽向鄰居張得開口啊？” 
——梁曉聲《第一支鋼筆》 
這是“我”向母親索要鋼筆時的一段對話。家境的貧困讓母親無能為力，面對“我”的追要，她只能苦口婆心，一個排比句突出的母親的無奈與無助。 
四、抓住感人的場面 
場面描寫是描寫特定時間、特定地點內的特定人物，包括言行、表情、心理等，也可以描寫自然景色和社會環境。具體、細致地刻畫場面，能把特定的氣氛渲染得更直接、更感人、更生動。 
那拉車人呆呆地望著我，一動不動，也不掏錢，也不說話。 
我仰起臉看他，不由得楞住了。“他”……原來是母親。雨水，混和著汗水，從母親憔悴的臉上直往下淌。母親的衣服完全淋透了，像從水裏撈出來的一樣，濕漉漉地貼在身上，顯出了她那瘦削的兩肩的輪廓。她胸口劇烈地起伏著，臉色蒼白，大口大口地喘著氣。 
我望著母親，母親望著我，我們母子完全怔住了。——梁曉聲《第一支鋼筆》這部分是文章的高潮，也是集中反映母愛的一個場面細節。當“我”向推車人索要工錢時，母子相互對望，全怔住了。此時，作者細化了母親的表情，憔悴的臉、濕透的衣服、瘦削的雙肩、起伏的胸口……此時此景，讓人怎不心疼？為了一支鋼筆，母親竟然當起了人力車夫…… 
五、描摹真實的心理 
人的心理空間是無邊無垠的，復雜的心理活動能推動故事情節的發展。寫人記事時，可細致入微地刻畫人物的心理，把它的豐富內容充分地表現出來，做到有層次有變化。當然了，不能為了描寫而描寫，而是人物在特定環境中的自然流露。 
推開房間，看看照出人影的地板，又站住猶豫：“脫不脫鞋？”一轉念，忿忿想到：“出了五塊錢呢！”再也不怕臟，大搖大擺走了進去，往彈簧太師椅上一坐：“管它，坐癟了不關我事，出了五元錢呢。” 
——高曉聲《陳奐生上城》 
這段心理描寫就采用了直述式，恰當地將陳奐生患得患失、狹隘自私的小農經濟的心理描寫出來。在描寫心理活動時，可以寫“我”的心理活動，但不能寫別人的心理活動。六、勾勒細小的事物寫景狀物，切忌眉毛胡子一把抓，而要有重點有選擇地介紹。重點景觀要做具體描繪，在細小之處再現景物的特點。而且，往往由眼前之景延伸開去，創造出優美的意境，增強文章的美感。 
在天底下，一碧千裏，而並不茫茫。四面都有小丘，平地是綠的，小丘也是綠的。羊群一會兒上了小丘，一會兒又下來，走在哪裏都像給無邊的綠毯鑲上了白色的大花。那些小丘的線條是那麽柔美，就像沒只用綠色渲染，沒有用筆勾勒，於是，到處翠色欲流，輕輕流入雲際。 
——老舍《內蒙風光》 
內蒙的草原有著無限風光，作者卻重點描寫小丘，抓住小丘“綠”的特點，以點帶面，再現了草原的遼闊、壯美，進而抒發了對草原的贊美之情。 
總之，細節描寫的方法有很多，在此就不逐一說明了。需要註意的是，細節描寫要真實，不能憑空捏造。只有從生活中選取真實的細節，文章才能生動，才能感人。有些同學不註意這一點，寫出來的文章蒼白無力。另外，細節描寫還要緊湊，突出一個“細”字，從小處入手，使細節描寫與故事情節融為一體。這樣，文章就不會煩瑣、冗長，也能很好地突出中心思想了。（素材視野）