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Comment by Dokusō-tekina aidea on July 3, 2021 at 10:38pm

（四川）鮮聖的散文詩《獻詞：水問》（三 / 四）

(三)

水向前走，這是水的秉性，水無法更改自己的道路。

一路向前，水遇到的溝壑最終成為水的領空，這是水的勝利。

跟在水的身後，往事、幻想、憧憬、回味，也跟著起起伏伏，像波浪一樣，一漾一漾走向遠方。

水鋪開的道路上，一葉帆船快樂地行走，帆船的方向，被水的前行指引，水面上閃動著帆船幸福的身影。

（四）

在水的世界裏，沒有貧賤之分，沒有高低之分，水的世界永遠是一個整體，底層的水與表層的水，相互交融，相互滲透，相互包容，相互托舉。

如果能成為水的一部分，如果血脈裏流淌的都是同一元素的水，誰都相信，身處底層的水，乾凈而有力。水把水托舉起來，底層的水，才是水的領袖。

事實上，水的世界，完整得無法劃分層面，就像躺在水裏，無法區分哪一片是水的過去，哪一片是水的未來。

Comment by Dokusō-tekina aidea on July 2, 2021 at 6:42pm

（四川）鮮聖的散文詩《獻詞：水問》（五 / 六）

（五）

是一個水手，說出了水的魅力。

也是一個水手，說出了水的威力。

水手的眼裏，水是他的敵人，也是他的勝利品。戰勝水，或者成為水的俘虜，水手的故事裏，水，都是他的主角。

對一個水手的表情，需要想象。真正的水手，臉上的波瀾，是一生的財富。

在水的籠罩下，水手活了一生一世。水，是他生活的物資，更是支撐他的精神。

我，是哪一片水域的水手並不重要，我看到了水手臉上的波瀾，浪花朵朵簇擁在身邊。

（六）

現在，水在蔓延，水在盛開，水在構建一個新的寓所。

水就在我的懷裏。與水擁抱，水用柔軟把一隻帆船、一個水手變得格外堅強。

與水舞蹈，水上的波瀾是最美的舞姿，水的歌唱，緩緩流過時光的隧道，緩緩流過愛的世界。

Comment by Dokusō-tekina aidea on June 29, 2021 at 4:05pm

馮明德·像散文詩一樣生活是一種境界

我常被邀請到學校和企事業單位作文學講座，近年，為什麼談得最多的話題是 “像散文詩一樣生活”？

如何做到像散文詩一樣生活？

一個從事文學藝術的人有一種心靈自由、生活隨意的狀態，是很愜意的。

因為寫散文詩，編散文詩的緣故，散文詩文體自由、隨意的特征，自然使我非常向往“像散文詩一樣生活”。

一是讀書。從發蒙識字開始，沒有書讀，見書就借來課堂上偷讀；十八歲後，中國的外國的書買回家讀；三十歲後，忙里偷閑選擇性的讀；四十歲後，一目十行 ，一翻數十頁，精彩處認真地讀。

二是讀生活。剛參加工作時，生活在最基層的居民社區，三教九流無所不交，省內省外自費遊歷；進入編輯行業，名家新秀不分彼此，國內國外履痕處處。在本地新朋老友廣交，生活的真實注入文字。在外地，文朋詩友相聚，藝術的交流拓展思路。

三是讀自己。自己是一本永遠也讀不完、悟不透的書。因此，我的人生座右銘是：認識自己，戰勝自己，超越自己。每個人都生活在自己的世界里、別人的故事中，每個人都在編織著自己的故事、別人的世界。

散文詩，能盡情的抒發自己的情感，充分地展示自己的心靈，像散文詩一樣生活，不僅是一種生活態度，更是一種生活境界。（2013-1-14 |作者：馬曉鳴 |來自: 益陽在線）

編註：馮明德主編的《散文詩》，自1987創刊至2013的26年間，總發行量逾1700萬冊，成為中國發行量最大的詩歌刊物。

Comment by Dokusō-tekina aidea on June 14, 2021 at 9:48pm

中國散文詩：構建自己的藝術王國《毅 劍 篇》

當文學成為社會普遍關注的價值核心。它的任何體裁理所當然地受到作家和讀者的重視。在一個需要傾訴的年代，沒有任何文體能比散文詩更適合詩人們張揚個性。表達自己的理想、抱負，揭示自己的內心情感世界的。回顧上個世紀的散文詩創作。大批的作者和大量的作品在繼承了傳統寫作手法的同時。又傾注了過多的屬於那個時代的思辯和社會感悟。使當時的創作呈現出蓬勃的生機。但隨著對代的變遷。再也不會出現一篇文章、一首詩、一本書引起全社會廣泛關注、爭鳴的現象。文學藝術的邊緣化是作家、詩人的無奈，也是歷史的進步。對此。我們必須清楚地認識到：寫作從來都不是一種職業。寫作只是夢和理想的飛翔，是歲月沈澱的厚重結晶。更是以語詞疊裹為衣的生命的真實存在。

Comment by Dokusō-tekina aidea on May 16, 2021 at 6:29pm

石黑一雄·端詳嬰兒時的表情

我正朝上禮拜發現的一個地點前進。去那兒，你得走屋後的一條陡徑，沿著稍微平緩的斜坡再走一段，就會看到這張長椅。這可是我精挑細選的位置，不只因為風景絕佳，更因為不在交叉口，不會有筋疲力盡的孩子跌跌撞撞走上來，在你旁邊一屁股坐下。此外，這里也不算完全孤絕，不時會有人路過，邊說“嗨！”邊對我的吉他來句風涼話，再以不打亂雙腳的速度繼續前進。這些我一點都不介意。有點像擁有一屋子的聽眾、卻像跟半個聽眾都沒有沒兩樣，這給了我想像力正需要的疆域。

我在長椅上約莫坐了半小時，忽然發現有幾個健行者本隨意打了招呼走過，這會兒卻在幾碼外停下來望著我。這實在讓我有點惱，於是我略帶諷刺地說：

“不要緊。不必丟錢。”

想不到回應我的，竟是一陣熟悉的爽朗笑聲。一擡頭，看見德國佬正朝長椅走過來。

我的腦中閃過一種可能：他們去過海格·費禮瑟那里，發現被我擺了一道，這會兒正準備找我算帳。但奇怪的是，現在不只那個男人在笑，連女人也有了愉悅的微笑。他們往回走，來到我面前。天色漸暗，有那麼一秒，兩人雙雙化作剪影，背景是午後的天際。接著他們走近，我能看見他們倆都在凝視我繼續彈著吉他，臉上愉快的驚喜是人們端詳嬰兒時的表情。更驚人的是，那女人竟然還跟著我的節奏踏起拍子。我變得不自在，於是停了下來。 (石黑一雄《夜曲》 の《莫爾文丘 Malvern Hills》)

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Comment by Dokusō-tekina aidea on May 5, 2021 at 10:39pm

石黑一雄〈巴黎的四月〉

耳畔是莎拉·芳恩一九五四年的〈巴黎的四月〉，小號是克里夫·布朗（Clifford Brown）。我知道這首曲子很長，少說有八分鐘之久。我暗地慶幸，因為我知道這首曲子結束後，我們就會停步，進屋享用羊肉燉菜。可想而知，愛蜜麗將重新審視我對她的日記幹的好事。這一次，她會認定那並不是輕微冒犯而已。誰知道呢？至少，還有這幾分鐘，我們很安全，在綴著星光的夜里繼續輕舞。(石黑一雄《夜曲》 の《或雨或晴 Come Rain or Come Shine》)

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Comment by Dokusō-tekina aidea on April 28, 2021 at 6:36pm

石黑一雄·偷窺

我打開幾個櫃子，想找點餅乾或巧克力棒，卻剛好注意到餐桌上有本小筆記本。表皮是紫色的布做的，在簡約花色的廚房色系中相當醒目。剛剛愛蜜麗急急忙忙正準備出門時，她在這張桌子整理包包里的東西，我在一旁喝我的茶。顯然她不小心把筆記本留下來了。幾乎在同一個瞬間，我忽然有個念頭：這本紫色筆記本一定是某種私密日記，而且是愛蜜麗故意留下來的，目的是要我好好閱讀翻看。不論出自什麽原因，看來，她覺得對我無法好好坦白，於是選擇以這種方式，跟我分享內心的煎熬。

我在那兒站了一會兒，盯著筆記本出神。接著我伸出手，指尖滑入扉頁，小心謹慎將筆記本捧了起來。但愛蜜麗縝密擁擠的字跡瞬間將我手指推開。我從桌旁走開，告訴自己別探人隱私，無論愛蜜麗在情緒失控時可能有怎樣的念頭。

我回到客廳，重新窩回沙發，又讀了幾頁《曼斯菲爾德莊園》。但這下子，我發現自己無法專心，思緒不停回到那本紫色筆記本上面。萬一這根本不是出於意外怎麽辦？說不定她其實規劃了好幾天？她小心翼翼地計畫這一切，只為讓我一睹為快？

又過了十分鐘以後，我回到廚房，繼續盯著那紫色筆記本又一會兒。然後我坐下來，就坐在我之前喝茶的位置，把筆記本移到我面前，攤開。(石黑一雄《夜曲》 の《或雨或晴 Come Rain or Come Shine》)

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Comment by Dokusō-tekina aidea on April 13, 2021 at 4:44pm

石黑一雄·要復出，你得改頭換面

“就像我之前說的，第一次看到琳蒂時，我已神魂蕩漾。但那時的她也愛我嗎？我懷疑，這個問題甚至不曾閃過她的腦海。那是我是明星，只有這件事對她有意義。我是她夢想的一切，是她在那間小餐館努力想贏得的前途。她究竟愛不愛我，並不在考慮範圍。然而，二十七年的婚姻卻能帶來有趣的變化。很多夫妻一開始鍾愛對方，之後卻厭倦對方，最後痛恨對方。不過有時，也可能倒過來發展。雖然花了幾年，琳蒂還是一點一滴的愛上了我。一開始我簡直不敢置信，但一陣子以後，事態已十分明顯。當我們自餐桌起身，她輕拍我的肩。在房里，除了她在那閑晃外，沒什麽特別可笑的事，她卻對我送上微笑。我想她自己也大感訝異，但事情就是如此。五六年以後，我們發現我們相處得很融洽。像我說的，我們愛對方。直到現在，我們還愛對方。”

“我不懂，嘉德納先生。那你和嘉德納太太又為什麽要分開？”

他又嘆起氣來。“朋友，以你的背景，又怎麽能了解這種事？不過，你今晚對我很好，我就試著解釋吧。事實上，我的名聲早已大不如前。或許你會抗議，但我們生活的那個地方，是不容許這種事的。我不再是巨星。我要嘛接受事實，從此退隱。靠過去的名氣過活。或者，我可以說，不，我還沒玩完。好友啊，意思也就是，我可以選擇復出。很多曾和我不相上下或差一點的，都辦到了。但是復出可是場硬仗。你得做好心理準備，接受許多改變。有些可不簡單，你改頭換面，甚至得改變一些你愛的事。” （石黑一雄2009年作品《夜曲》（Nocturnes）の 抒情歌手 Crooner）

Comment by Dokusō-tekina aidea on April 11, 2021 at 6:31pm

石黑一雄·等我到鳳凰城的時候

“來吧，嘉德納先生，我們開始吧。來唱〈等我到鳳凰城的時候〉。”

於是，我奏了一小段開場，沒有主奏，可以引出一首歌，也可以漸漸淡出。我試著讓它聽起來有點美國風情，傷心的路邊酒吧，寬闊無垠的高速公路。我猜我也正想著我的母親。我曾走入房里，看到她蜷縮在沙發上，呆望著專輯封面上的美國公路，或是坐在一臺美國車里的歌手。我的意思是，我試著讓我母親知道這旋律是從同個世界傳來的──她手中的專輯封面里的世界。

接著，當我都來得及回神前，或是來得及抓穩節奏前，嘉德納先生就唱了起來。搖搖晃晃，他站在小船上，讓我擔心他隨時都會失足。但他的聲音就像我記憶中的那樣──輕柔，近乎深沈沙啞，卻飽滿厚實，像是透過無形的麥克風傳散著。就像所有絕佳的美國歌手那樣，他的聲音里有股疲憊，甚至隱晦帶著猶豫，仿佛他不是個習慣敞開心房的男人。大師們都是這麽唱的。

滿是遊蕩和告別，我們走完了那首曲子。一位將要離開他女友的美國男子。當他在一段段歌詞里穿越一個個城鎮──鳳凰城、阿布奎基、奧克拉荷馬，馳上前方的漫漫長路──我母親從沒能這麽做。如果我們能那樣將一切拋諸腦後就好了──我想我母親也是這麽想的。如果能以那種方式哀傷的話。 （石黑一雄2009年作品《夜曲》（Nocturnes）の 抒情歌手 Crooner）

Comment by moooi on September 19, 2015 at 3:55pm

八·獵戶的女兒

(Harris紙草500號，卷三：歌詞)

40·插翅奮飛

 

插翅奮飛的愛人，

我的心像獵戶追尋你的蹤跡。

一個少女夢中的感覺已讓你喚醒，

你對我意味著整個生命。

 

我站在這裏，屏住呼吸，颯爽地舉起捕鳥器，

手中握住鳥夾、

飛鏢和籠子……

為了神聖的愛情，我來，我獵取。

 

為什麽，自邦特直到埃及的每一個歌手

都身被末藥來到耳畔？

第一個來了，席卷了我的食餌；

它的芳香還在空中回蕩；

它的利爪還因蜜糖而粘滯。

 

我的心轉而向你祈求。

讓我們二人將它放飛，

到你獨居之所。

請你走遠，聽他的聲音，

當我們的囚徒因末藥而受到羈留。

 

我多想與你分享歲月，

當我設下最精細的陷阱。

那自池沼中起飛的愛人如此幸福，

因他的愛人常在守候。

 

41·野鵝的呼喚

野鵝的呼喚

呼喚著我，被我的魅力捕獲……

但你的愛放慢了我的腳步，

讓我愁上心口，不能如平日那樣勞作。

我的愛，讓我走，

我自己的小巢也需要看護。

 

見了我的生母，我該怎麽說？

每天日落回家，

雙肩因滿載而彎曲……

唉，今天卻兩手空空。

遠飛的野鵝，我聽得你的呼告，

並為你的愛情所獲。

 

42·野鵝鼓翼高飛，卻又降落

野鵝鼓翼高飛，卻又降落，

拍打著憂傷的翅膀。

這曾經撕破網線的頑童，

鳥群中的禍根；

黑壓壓的鳥群已四處奔逃，

發出粗啞的鳴叫。

 

雖然被看不見的網所困，

我卻收攏雙翅。

孤單地，從我愛情的深處

發出悠長的呼告：

這顆心有你的印跡，

她不會走遠，

願你用你的心與她相伴。

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