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Comment by Host Workshop on December 2, 2024 at 11:21am

愛墾APP:柏格森談夢～～法國哲學家亨利·柏格森（Henri Bergson，1859–1941，1927年諾貝爾文學獎得主）曾在其著作中討論過「夢」現象，尤其是在他的書《夢》（Le rêve，1901年）中，柏格森對夢境的性質和機制做了深入分析。

柏格森的哲學核心之一是「時間的直覺」（durée），他認為時間並非可以被機械分割的，而是一種內在流動的、連續的過程。這一思想對他的夢理論產生了重要影響。他對夢的探討主要圍繞以下幾個關鍵點：

夢作為記憶與無意識的表現

柏格森認為，夢的內容很大程度上來自於記憶。他指出，夢中的形象和情景往往是我們過去經驗的片段和回憶的重新組合。夢境並不是對現實的簡單復制，而是無意識通過記憶的某種隨機運作來重組我們過去的體驗。因此，在夢中，我們可能會看到似曾相識的人、地點或事件，甚至是一些被我們遺忘的體驗重新浮現。

他指出，夢境中的記憶並非以清醒時的方式呈現。在清醒狀態下，我們的注意力集中在當前的知覺上，記憶被抑制在後台。然而，在睡眠中，外部刺激減弱，記憶就開始自由浮現，夢境便成為了這些記憶的表達形式。

夢的形成機制：身體與環境的影響

柏格森提出，夢的形成不僅僅是由記憶和無意識驅動的，還受到身體狀態和外部環境的影響。例如，當我們睡覺時，身體的某些感覺（如觸覺、體溫、呼吸）或外界的聲音、光線等刺激，會通過夢境的形式被表現出來。柏格森強調，這些身體或環境的刺激並不是直接進入夢境的，而是通過記憶和無意識的中介被轉化為像徵性和隱喻性的形象。

他還指出，夢境常常是對身體內在狀態（如疼痛、飢餓、口渴）的像徵性回應。這意味著夢並不僅僅是精神層面的產物，還受到生理狀態的影響。

夢中的時間觀念

與柏格森的時間哲學相關的是，他對夢中時間的特殊看法。柏格森認為，夢中的時間體驗與我們清醒時的時間感是不同的。在夢中，時間變得流動、彈性且非線性，過去、現在和未來可能同時存在或相互交織。這與柏格森關於「綿延」（durée）的時間觀念相吻合。在他的理論中，時間不是一種外在的、可量化的對象，而是內在意識流的一部分。

夢中的時間體驗正是對這一「綿延」的體現。在夢境中，時間似乎脫離了物理時間的束縛，更像是一種純粹的意識流動。這種非線性的時間體驗，讓柏格森的夢境理論與他整體的哲學體系緊密聯系在一起。

創造性與夢的像徵

柏格森對創造性和想象力的思考也反映在他的夢境理論中。他認為，夢不僅僅是過去記憶的簡單反映，而是記憶與無意識的創造性重組。在夢中，過去的經歷和經驗被重新組合和轉化為新的形象和故事。柏格森強調，夢的這種創造性正是意識和無意識共同運作的結果。

這種創造性使得夢境中的符號和像徵富有意義，即使它們在邏輯上看似無法解釋。這與柏格森對藝術、想象和直覺的討論也有相通之處：他認為，直覺和創造力是理解時間和生命流動的關鍵方式，夢境中的像徵性體驗也可以作為對這種生命流動的感知。

柏格森關於夢的討論，植根於他對時間、記憶和創造性的哲學思考中。在他看來，夢是記憶、身體狀態和外部刺激共同作用的結果，而夢境中的時間體驗反映了他對內在「綿延」時間的理解。夢不僅是對過去經驗的回憶，它還展現了無意識的創造力和像徵性表達，從而與柏格森的哲學核心思想相呼應。

Comment by Host Workshop on November 8, 2024 at 12:11am

[眼睛]

長久以來，我怎麼會沒有注意到，阿爾貝蒂娜的這雙眼睛屬於那類（即使在一個極其普通的人身上也有這種情形）像萬花筒一樣由許許多多小片拼成，其成分視當天此人想去哪些地方——以及對其中哪些地方秘而不宣——而定的眼睛呢？這雙眼睛，平時由於說謊而一直軟綿綿的沒有一點光彩，可是趕上要去赴約，要去赴一個她決計要去的幽會，這雙眼睛頓時會變得神采奕奕，從中可以測量得出路程的米數或公里數，這雙眼睛，固然會對著誘惑它們的快樂而漾起笑意，但也更會因為赴約可能受阻而佈上有傷沮喪的黑圈。這種女人，即便你把她捏在手心里，她也會逃脫的。要想弄明白為什麼這種女人能夠，而別的好多甚至更美麗的女人卻不能在你心里激起波瀾，就必須考慮到她們並非靜止不動，而是始終處於運動之中，從而賦予了自己的外表一直堪與物理上表示速度的符號相當的標記。

[生性]

她的謊話，她的供認，都給我留下了探明真相的任務：她說謊說得那麼多，是因為她不僅僅像那些自以為被人愛上的女人那樣喜歡說謊，而是生來（跟那不相干地）就是個愛說謊的女人（而且極端變化無常，甚至連在對我講真話，比如講她對人家的看法時，也每次都講得跟上回不一樣）；她的供認，因為非常難得，而且三言兩語就沒了下文，所以凡是涉及過去的，其中總會有大片大片的空白，留待我去去補輟——為此當然首先要了解——她的生活經歷。

……阿爾貝蒂娜對我說的話並不能使我真的釋懷，因為那些話一天一個樣，就像一個轉到看上去是不動的陀螺，顏色時時在變。

（摘自：《追憶似水年華》[法語：À la recherche du temps perdu，英语：In Search of Lost Time: The Prisoner and the Fugitive]，[法国]馬塞爾·普魯斯特 [Marcel Proust ，1871年—1922年] 的作品，出版時間：1913–1927，共7卷）

Comment by Host Workshop on September 12, 2024 at 8:37am

[少女的身體]

這些少女的身體，像一塊寶貴的麵團，尚在發育。它們只不過是一搓可塑物質，左右她們轉瞬即逝的印痕隨時都在塑造著她們。

[仙境]

我的欲望那樣貪婪地尋找這雙眸的含義，如今這雙眸了解我並對我微笑，但是第一天與我的目光相交時，這雙眸猶如來自另一宇宙的光芒。我的欲望那樣廣袤、細致周到地將色彩與芳香撒播在這些少女那有血有肉的表象上，她們躺在懸崖上，純樸地向我遞過三明治或者玩猜謎游戲，以至於常常一個下午，我躺在那里——就像那些畫家，他們要在現代生活中尋找古代的雄偉，就賦予正在剪腳趾甲的一個女人以《拔刺的人》那樣的高尚，或者像魯本斯一樣，將自己認識的一些女人畫成長著棕髮和金髮的美麗身軀，在草地上散佈在我們周圍。我望著這些美麗的身體，也許它們還沒有去除全部平庸的內涵，日常的體驗使她們充滿了平庸內涵，然後（我並沒有回憶起她們那天仙般的出身）我卻像赫拉克勒斯或特勒馬科斯一樣，似乎正在仙女之中嬉戲。

[車窗外的少女]

列車加速前進，我仍然依稀望見那個美麗的姑娘，她就像與我熟悉的生活完全不同的另一種生活的一部分……我向另外一種生活越來越快地走去，而她再也不會出現在這種生活里！

（摘自：《追憶似水年華》[法語：À la recherche du temps perdu，英语：In Search of Lost Time: The Prisoner and the Fugitive]，[法国]馬塞爾·普魯斯特 [Marcel Proust ，1871年—1922年] 的作品，出版時間：1913–1927，共7卷）

Comment by Host Workshop on July 11, 2024 at 10:49am

未知的感動力

愛墾評註：對比克里斯蒂瓦的“子宫態” 、 維柯的“詩性智慧”、現代詩（如波德莱爾）的“颤栗”。[弦理論] [未知感動力] [無器官音樂] 感情地理學  李章斌：帕斯《弓與琴》中的韻律學問題  

注2：譯者注：將 affect 翻譯成「未知的感動」或者「未知的感動力」出於以下思考。無論是姜宇輝的翻譯版本「情-調」，還是莊士弘的版本「情感素」，都無法避免漢字「情」所帶來的附加意義。

情（感）是人以經驗[experience]和符號[signs and symbols]為媒介體會並能夠表達出的東西。也就是說，情感（emotion）是一種社會化的產物。理論家 Brian Massumi 在研究德勒茲哲學的基礎上提出情感[emotion]與 affect 的關係：emotion 是被符號化了的 Affect。這個關係就是指出 emotion 是社會的，而 affect 是前人文[pre-personal]的；emotion 是人類特有的，而 affect 並不僅僅是人所具有的。

（Source: Gustav Klimt）

根據德勒茲的定義，affect 是指一種身體的感受能力，任何事物、物體、自然生命都有這種能力。對於人來說，affect 是當我們感受到一個事件[ event]時，發生在我們身體裡的那種變化。也就是說 affect 更加表現一種關係。在我們進入與（廣義概念上的）他者的一種關係時，最先觸動我們，或者我們最先感受到的東西。這種觸動和感受是具體的，真實的，但是卻未知。

譯者與顏峻對 affect 的翻譯進行了討論，顏峻結合自己的作品，寫到「⋯⋯觀眾為作品而感到興奮。但作品喚起的不是太多個人的情感反應，或者說，那種隨之而來的情感並沒有被作品直接打動那麼強烈。有一種更純粹的感動，不是和個人情感聯系起來的，因此它觸發的個人情感也更加模糊，說不清原因，有時候人們出於習慣，將它引導到情緒上去，體驗悲傷或者歡樂，但這就完全是個人的事了。就像是同樣的噪音，有的人就能聽得出情緒、情感來，這只是因為習慣。好的作品，會讓人更多地停留在未知的感動中。」

譯者采用了顏峻的說法「未知的感動」作為 affect 的中文翻譯，同時也使用「未知的感動力」來對應德勒茲以及斯賓諾莎強調的那種身體感受和被感染的一種能力。當然，目前譯者對 affect 的翻譯還可以繼續提煉，找到一個更加准確精煉的詞語。

另，譯者在引用姜宇輝的《千高原》翻譯段落時，保留了姜對 affect 的翻譯「情狀」，如第10頁。當然，目前譯者對 affect 的翻譯還可以繼續提煉，以找到一個更加准確精煉的詞語。

原題：如何把音樂變成無器官的身體?  吉爾• 德勒茲和實驗電子音樂 [How Do You Make Music a Body without Organs? Gilles Deleuze and Experimental Electronica]；作者：Christoph Cox；譯者: 王婧；原見：sub jam blog 撒把芥末博客 [測試中]；中譯版版權由撒把芥末和《生產》叢刊保留）

Comment by Host Workshop on July 7, 2024 at 7:21am

賀來：“詩性”的自我創造與個人生活的目的

一、形而上學的“腳本”與個人生活的“普遍化”

作為區別於共同體的個人，她生活的目的是什麼？按照形而上學的思維方式及其“元意識”，個人生活的真正目的，就是突破時間、現象和個人意見，與某種超驗的事物建立起聯系，進入另一個代表永恒真理的世界，這種超驗的事物和永恒的世界代表著“人性”的完全實現和人的“本質”的完成，因而也就意味著個人一勞永逸地從無常、奴役、苦難等中擺脫出來，實現徹底的“解放”。

根據這種觀念，個人的“真理”在於抽象掉生命個體的私人性和個性而形成的“人的共相”，因此，“個體生命”與“人的整體”、“人的公共性”即“社會整體”遵循著同一個“遊戲規則”，二者有著完全相同的目標、相同的理想、相同的活動法則、二者是一而二、二而一的完全等同和重疊關係：既然個體生命的根據和價值源泉不在於“個體生命”本身，而在於由抽象掉“個體生命”的私人性和差別性而形成的“人的共相”，那麼，對於所有的個體生命來說，它所遵循的遊戲規則不能是個體性、私人性的，而只能是同一性和普遍性的，這一“遊戲規則”以“人的共相”為依據，為每一個生命個體“公共”地分有，對所有的千差萬別的生命個體都具有普適的約束力，它相信：“所有時代所有人的終極目標，其實是一樣的”，“一組普遍而不變的原則支配著世界”，“並且這些規律是真實的是可以獲知的”[1]。為了遵循和服從這一公共、普遍的遊戲規則，生命個體必須自覺地放棄其私人的“偶性”，而服從這一公共、普遍的法則。

仔細分析，我們這種對個人生活目的的理解包含的三個最為根本的環節：其一，“逃離偶然，擁抱普遍”；其二，“否棄時間機緣，追求必然和永恒”；其三，“遠離人的‘實存’，實現人的‘本質’”。

“逃離偶然，擁抱普遍”，即是說，它把“偶然性”視為威脅個人生命價值因而必須被拋棄的敵人，只有超越偶然並努力成就普遍性，個體生命才能找到歸宿和著落。偶然性意味著無常和混亂，意味著個人生命價值的破滅，個體生命價值要麼存在於個體生活之外普遍的純粹理性之中，要麼存在於無論個體承受苦難還是死亡都將永恒常存的普遍精神之中，對於這種“普遍性”，人們要麼臣服於它，要麼就聽任黑暗的魔鬼，用瘋狂、用知識和道德上的晦暗混沌（偶然性）把自己裹纏起來。

“否棄時間機緣，追求必然和永恒”，即是說，它把“時間”和“機緣”視為個人生命價值的否定者，只有超越時間和機緣並進入必然和永恒的世界，個體生命才能功德圓滿。時間和機緣意味著短暫和易逝，意味著個人生命價值的速朽，因此，逃避時間和機緣，達到永恒和必然，乃是個人實現其生命“價值”、完成其人生“使命”的必要條件。

“遠離人的‘實存’，實現人的‘本質’”，即是說，這種“遊戲規則”認為人的“本質”優先於人的“實存”，堅持個人生命的真實價值，在於否棄“實存”而抵達其本質。所謂“實存”，指的是人的“個體此在”，指個人在時間和機緣中的偶性存在，根據這種“遊戲規則”，個人的“實存”歸屬於個人的“本質”，而個人的“本質”是普遍性、必然性的先驗原則，它代表的是一個超越“個體實存”的“大寫的人”，皈依“本質”，即是要拋棄感性、偶然的作為“實存”的“小我”，而與“大寫的人”合一。

深入探究，可以發現，當“逃離偶然，擁抱普遍”；“否棄時間機緣，追求必然和永恒”；“遺忘人的‘實存’，追逐人的‘本質’成為個人生命價值設定的的主要內容時，其中所運用的正是形而上學的思維方式及其“元意識”。


延續閱讀：克羅齊談維柯

延續閱讀：詩性互聯

（2010-03-05 愛思想）

Comment by Host Workshop on July 6, 2024 at 7:50am

（續上）按照這種思維方式，在對待個體生命時，它真正關心的並不是現實的“個體生命”本身，而是“個體生命”之外和“個體生命”之上普遍的、永恒的作為“本質”而存在的“人性”，即把所有的個性和差別性都清除掉之後所剩餘的、為所有生命個體所共有的“人的共相”。這種理解方式最根本的後果便是：個體生命的生存活動失去了屬於“自我”的獨立的“遊戲規則”而被迫服從“同一性”的、“普遍化”的“遊戲規則”，一句話，生命個體失去了“自我”，失去了其本己的“自律性”和“私人性，它使人的個體生命所呈現出的是如下這樣一幅形象：

（1）人的生命的“個體性”是先驗的普遍實在的“外化”物，人的“一般”優先於人的“個別”，人的“個別”是人的“一般”的構成物。眾所週知，在柏拉圖那里，“個體性”只有通過“分有”普遍性的“共相”，才能獲得其存在的根據，這一點在黑格爾那里得到了最集中的表達，在《邏輯學》中，黑格爾在討論“個別性”、“特殊性”與“普遍性”的關係時，一方面批判哲學史上其它形而上學家的普遍性是抽象的普遍性，它不能容納個性和特殊性，他認為自已的普遍性概念區別於抽象的普遍性概念，是一種“具體的普遍性”，它可以將個體性與特殊性統攝並涵蓋於自身之內，另一方面，他又強調，與個別性和特殊性相比，普遍性才是“真理”本身，“普遍性”具有真正的“實體性”，“個體性”和“特殊性”是“普遍性”自我區別的、能動活動的產物，是“普遍性”的表現和外化，因此，在囊括了特殊性和個體性於自身之內的普遍性以外，獨立自在的個性是根本不存在的。在“普遍性”敉平一切的威力面前，人的生命的“個體性”終成虛幻。

（2）個體生命將在先驗的、普遍的人的“共相”的先驗框架的削平下，過濾和蒸發成徹底清除了差異性、多面性的單極性、單向性存在。按照上述理解方式和思維邏輯，為了獲致人的“本性”和人的先驗“本質”，必須在人的本來具有“立體性”的多維性質中，區分出現象與本質、理性與感性、永恒和暫時、普遍與個別、表層與深層等二極對立的性質，在二極之中，把前者規定為“人性”和“人的本質”，而把後者規定為人的“現象”和人的“偶性”，於是，以前者為標準來壓制後者，在兩極之中犧牲其中一極，在二元之中虛化其中一元，就成為建構“人的形象”的必然選擇，這樣，個體生命中無限複雜、豐富的內容就必然被蒸餾、過濾和揮發掉，以適應這一先驗框架的內在要求，很顯然，由此形成的個體生命必然是“水晶宮里人不見”，“立體化”的多維性質被“平面化”為單向、單極的存在。

（3）個體的生命活動將遵循著形而上學“腳本”規定好的內容而展開，或者說，個體的存在及其生命歷程的目的就是為了實現形而上學“腳本”所蘊含的內容。普遍的、先驗的人的“本性“或“人的本質”尤如寫就的劇本，安排了“劇中人”的一切活動及其命運，除了扮演好已規定妥當的角色，個人排除了任何自我選擇和自我創造的可能。這即是說，按照上述理解原則和思維邏輯，生命個體成為了一種“定性化”的、被一勞永逸地被規定好的、失去了自我生成、自我創造的存在：既然個人生命的生存根據存在於前定的先驗“本質”中，而“本質”總是具有永恒、超感性、超時空和超歷史的性質，對於無論過去、現在，還是未來的人都擁有普遍有效性，那麼個體生命必然成為一種已“定性”的、被先驗地“完成”了的存在，成為一種稟賦“永恒”的超歷史本性的存在。

（4）個體生命的價值和意義將成為由外在規范來予以評判和定義的對象，個體生命的價值將因此而失去其“自成目的性”。按照這種理解方式和思維邏輯，個體生命的價值不在其自身而在於其背後的普遍、先驗的“人性”或“人的本質”，這種“人性”或“人的本質”是個體生命所應予追求和實現的目標和標準，它既解釋著生命個體驗的價值和道德價值，也規定了生命個體的價值和道德生活，因而構成了個體生命意義與無意義、善與惡、好與壞等的強制性規范。這就意味著，個體生命的價值源泉來自於自身之外的超驗源泉，在這一超驗源泉的規范之下，個體生命本已的、通過自我創造和自我生成的“自律性”價值失去了獨立的地位，個體生命失去了“自成目的性”[2]，而成為了普遍本質、先天人性實現自身的手段。（下續）

Comment by Host Workshop on July 5, 2024 at 9:16pm

（續上）二、不能被普遍共相穿透的空間：“個體我在”的正當性

“實存性”這一概念來源於拉丁文“existential”，與“共相”、“一般”、“普遍”相對照，其最基本的含義是“個別性”、“實際性”與“此在性”。它意味著存在者的“如此存在”（tohotiestin），指示著特殊個體存在者的存在方式和存在實情。它要回答的是：“那個”（That）存在者“如何”、“怎樣”，其關注的中心是“那個”及作為“那個”的“個體存在者”。

人作為生命個體，即是這種“實存性”的存在，或者說，人的生命個體就是“實存”。只有從“實存性”的角度來把握生命個體，生命個體才能如其所是的那樣的呈現自身，而不至於被“普遍化”為作為所有生命個體“公分母”的“人的共相”和“本性”。

使個體生命從“范疇”和“共相”的陰影下掙脫出來，確立其不可還原的個體性與私人性並由此真正通達“個人的真實性”，這是整個現當代哲學的重大主題之一。在一長串的名單中，海德格爾的思考具有樞紐性的重要地位。他上承克爾凱郭爾、尼采，下啟福柯、德里達、羅蒂等，並通過其原創性的工作，使得個體生命從形而上學“共相”和“本質”的“軋平”機制中解放出來並獲得其真實的存在，成為了一項具有獨立意義的思想事業。

在海德格爾之前，克爾凱郭爾也許是最早明確和自覺追問“個體是誰”，即個體生命的“個體性”和“私人性”的哲學家。克爾凱郭爾終生與黑格爾作戰，在他看來，以黑格爾為代表的形而上學家們試圖以思辨理性和概念辯證法追尋和建構“存在”，實質是以“普遍”來解釋“個體”，以“共相”來說明“個性”，“個人的真實存在”由此而被扼殺和吞噬，克爾凱郭爾所堅持的“個人的真實存在”，就是不能被任何普遍的理性法則和共相原理所還原，具有其別具一格的完整性和獨立性的“個體實存性”，它比任何普遍理性和抽象共相都更為根本。抵制理性法則對生命個體的抹殺，捍衛生命個體的獨立性，是克爾克郭爾畢業的使命。

海德格爾充分肯定克爾凱郭爾的貢獻：“在十九世紀，索·克爾凱郭爾就把生存問題作為一個生存狀態上問題明確加以掌握並予以透徹地思考”2，“索·克爾凱郭爾極為深刻地看到了生存狀態上的眼下現象”[3]，但是，他同時指出，“他對生存論問題的提法十分生疏，乃至從存在論角度看來，他還完全處在黑格爾的以及黑格爾眼中的古代哲學的影響之下”，[4]“他停留在流俗時間理解上並借助於現在和恒常性來規定眼下”[5]。在海德格爾看來，正因為這些缺陷，克爾凱郭爾對個體生命的追問仍然是半途而廢的。

克爾凱郭爾之後，尼采是把“個體生命的真實性”作為主題的另一重要哲學家，他清楚地看到，柏拉圖主義把人的最高價值置於彼岸的超感性的理性世界，個體生命的價值完全為後者所規定，這實質上是對個人的生命的真正價值的否定，對於尼采的這一洞見，海德格爾概括道：“此在基本力量的主要虛弱化就在於對‘生命’本身的建立目標的力量的誹謗和貶低。而這種對創造性生命的誹謗的原因又在於：在生命之上被設定了那種要求否定生命的東西，這種要求，這種理想，就是超感性之物，它被解釋為真正的存在者”[6]，由此必然帶來“虛無主義”的結局：“虛無主義是迄今為止對生命價值解釋的結果”[7]。正因為此，尼采把“重估一切價值”和“為人生作辯護”作為自己的使命，而“重估價值”，最根本的就是要重估“個體生命的價值”，所謂“為人生作辯護”，就是要捍衛和提升個體生命健康而非頹敗的生命力量。

海德格爾同意尼采對傳統形而上學虛無主義本性的診斷，但是他認為，尼采與傳統形而上學的差異僅僅在於他用強力意志代替了主體、實體、共相等來充當形而上學的實體，因此尼采仍然屬於“形而上學”，也正因為此，尼采不可能通達真正個體生命的“此在”，當他強調宇宙是強力意志的永恒輪回，個體生命作為強力意志的表現形式，與宇宙的大生命相比，不過是“小生命”，因而應該融入宇宙生命的全體之時，尼采就充分暴露了其形而上學的本性，個體生命被宇宙的“大生命”所溶化，個體生命的“個體性”與“私人性”最終沒能逃脫形而上學實體的陰影。

Comment by Host Workshop on July 4, 2024 at 8:54pm

(續上)海德格爾指出，人的“實存”或人的此在區別於人的“范疇存在”，在於它具有如下特性：（1）此在不是一種“現成”的存在，其根本特性在於其“生存”，“此在無論如何總要以某種方式與之相關的那個存在，我們稱之為生存”，[8]“此在的‘本質’根基於它的生存”，[9]“人的‘實體’不是作為靈肉綜合的精神，而是生存”[10]，正是這一點，使得此在區別於其它存在者而具有特殊的存在方式；

（2）所謂“生存”，是指此在所具有的“可能性”，“此在一向是它所能是者；此在如何是其可能性，它就如何存在”[11]，“此在是委托給它自身的可能之在，是徹頭徹尾被拋的可能性。此在是自由地為為最本已的能在而自由存在的可能性。在種種不同的可能的方式和程度上，可能之在對此在本身是透切明晰的”[12]；

（3）此在的根本特性是“時間性”，“時間性”構成了此在“存在的意義”，“在未經明言地領會著和解釋著存在這樣的東西之際，此在所由出發之域就是時間”[13]，就此而言，此在作為生存可能性，“區別於空洞的邏輯上的可能性。它也有別於一種現成東西的偶或可能性，……作為生存論環節的可能性卻是此在的最源始最積極的存在論規定性”，[14]“時間性”乃是對此在存在意義的領悟得以可能的境域。

海德格爾認為，傳統形而上學思維方式及其元意識遮蔽人的“此在”、從而導致“此在”存在意義遺忘的根源。傳統形而上學自柏圖以來，長期把人規定為“理性的動物”，人於是被歸結為“理性”的“共相”，海德格爾明確地把這種觀點稱為“動物學的觀點”，在《存在與時間》等著作中，他通過對笛卡爾、康德等人的批判，解構了這種“動物學觀點”對生命個體的“我性”或者說“私人性”的掩蔽。

人們常把笛卡爾的“我思故在我”視為近代哲學的開端，“我思”的凸顯本在突出“我”的基礎地位，但海德格爾指出，笛卡爾的“我思故我在”恰恰是以生命個體的“我性”或“私人性”的耽擱而前提的，其根本原因就在於，當笛卡爾把“自我”規定為“我思”時，實際仍是把“自我”當作一個“普遍之物”來看待的，“自我”被當成“實體”，一個稟賦先驗理性的“思維實體”，因此，笛卡爾的“自我”仍是一個“共相”、一個“普遍存在”，而非作為“專名”而存在的“實存”，對此，海德格爾說道：“笛卡爾通過把中世紀的存在論加到由他要立起來作為fundamentumin concussum（不可動搖的基礎）的那個存在者身上來進行他的‘沈思’的基本思考。rescogitans（能思之物）從存在論上被規定為ens（物）”[15]。

因此，“他在這個‘激進的’開端處沒有規定清楚的就是這個能思之物的存在方式，說得更準確些，就是‘我在’的存在的意義”[16]，這也就是說，笛卡爾沒有真正理解作為能思之物的“我”的存在方式及其存在的真實意義，因而最終窒息了“我”的“實存”性質。相對於笛卡爾，康德對“我”的存在方式和存在意義有所推進：“在康德的分析中有兩重積極的東西：一方面從存在者狀態上把‘我’引回到一種實體是不可能的；另一方面，他堅持‘我’即是‘我思’”，“‘我思’等於說：我維系”[17]，因而“我思”不再是笛卡爾意義上的自因實體，然而，康德“又把這個‘我’把捉為主體，因而主體這一存在論概念所描述的不是‘我’之為自身的自身性，而是一種總已現成的事物的自一性與持存性。從存在論上把‘我’規定為主體，這等於說：把我設為總已現成的事物。‘我’的存在被領會為思執(rescogitans)的實在性”[18]。在此意義上，無論是笛卡爾，還是康德，都把“此在”理解為了具有“自一性”與“持存性”現成的事物”“此在”被“普遍化”並因而使之失去了“自身的自身性”，即“此在”真正的“我性”和“私人性”。

海德格爾把“時間性”作為此在領悟自身存在得以可能的境域，通過對此在“有限性”的揭示，從根本上解構了了形而上學思維方式及其元意識對個體生命的遮蔽，為生命個體徹底擺脫抽象“人的共相”或“人的本性”的專制，回歸不可剝奪的“私人性”和“個別性”，開辟了一條極為重要的道路。（下續）

Comment by Host Workshop on July 3, 2024 at 9:34pm

（續上）如前所述，此在的本性就是“生存”，而“生存”意味著“可能性”，意味著此在“能夠在其最本己的可能性中來到自身，並在這樣讓自身來到自身之際把可能性作為可能性保持住”，[19]而“保持住別具一格的可能性並在這種可能性中讓自身來到自身，這就是將來的源始現象”[20]，在海德格爾那里，這種“將來的源始現象”就是“時間”：“源始而本真的時間性的首要現象是將來”[21]，在此意義上，“時間性問題”就是此在本源意義的生存可能性問題，生存於世的此在，其存在意義上在根本上是“時間性”的。

在海德格爾看來，“時間性”並非柏拉圖以來的形而上學家們所理解的“永恒性”，恰恰相反，形而上學的“時間觀”恰恰是以抹殺和遺忘真正的“時間性”為代價的。真正的“時間性”乃是“有限性”，它意味著：此在的生存有一被給予的終結，這就是“死亡”，這是此在超越尋常的生存可能性，因此，此在作為“能在”，其根源在於“死亡”、在於“生存之終”，對此，海德格爾說道：“只要此在生存著，它就已經被拋入了這種可能性。它委托給了它的死亡而死亡因此屬於在世”，[22]“只要此在生存著，它就實際上死著”[23]。因此，此在本源性的時間性乃是一種有終結的、有限的時間性，“此在以出生的方式生存著，而且也已在向死存在的意義上以及出生的方式死亡著。……在被拋狀態與逃遁或先行著向死存在的統一中，出生與死以此在方式‘聯系著’。作為煩，此在就是‘之間’”[24]，因此，此在本源性的時間性與“永恒現在”的形而上學的“流俗時間觀”有著根本的不同，它是“有限性”和“歷史性”的，正因為此，此在永遠不能如形而上學思維方式及其元意識所設想的那樣達到與“終極實在”和“永恒本質”的接觸，而總是一種處於“時間”之中的有限和歷史性的生存，對此，海德格爾說道：“正是出於為形而上學奠基的意圖而對有限性的最內在本質的強調，本身就必須永遠是有限的，永遠不可能成為絕對的”[25]。

以本源“時間性”為境遇，凸顯出此在的“有限性”，其根本目的是為了抵達個體生命獨具一格的、不能被形而上學的共相所吞蝕的“私人性”和“個體性”。

在“雜然相處的常人狀態”中，一個此在可以由與另一個此在“代理”，此在被“他人”所宰治因而喪失了自己本己的“個別性”和“私人性”，之所以如此，根源就在於“作為沈淪著的存在乃是在死亡面前的一種持續的逃遁”。然而，一旦人們領會到死亡乃是此在“最本己的、無所關聯的而又無可逾越的可能性”，此在就將從“常人狀態”狀態中超拔出來，發現和確證自己不可替代的“別具一格”的“個人性”和“私人性”。對此，海德格爾說道：“死亡是把此作為個別的東西來要求此在。在先行中所領會到的死亡的無所關聯狀態把此在個別化到它本身上來。這種個別化是為生存開展出‘此’的一種方式。這種個別化表明了，事涉最本己的能在之時，一切寓於所煩忙的東西的存在與每一共他人同在都是無能為力的。只有當此在是由它自己來使它自身做到這一步的時候，此在才能夠本真地作為它自己而存在”[26]，“死亡”使此在“個別化”，是因為它是無法被任何人所替代的、純屬個人私人的事情，面對死亡，沒有人可以代為承擔，此在因此而成為“獨一無二”、必須自我負責的存在，“任誰也不能從他人那里取走他的死”[27]，“在‘終結’中以及在由‘終結’組建的此在整體存在中，本質上沒有代理”[28]，“死亡確乎意味著一種獨特的存在之可能性；在死亡中，關鍵完完全全就是向來是自己的此在的存在，死顯現出；死亡在存在論上是由向來我屬性與生存組建起來的”[29]，在這種個人性的本源時間中，個體生命不可由形而上學的“共相”所敉平和取消的私人性和本己性由此而得以真正的確立。(下續)

Comment by Host Workshop on July 2, 2024 at 8:04am

（續上）在海德格爾這里，“時間性”不是此在的“本質屬性”，或者說不是此在的“共相”，而是此在通達其本真的個體性和私人性的源始境域，“時間性”意味著此在的“有限性”，意味著此在通過對這種“有限性”的領悟中擺脫形而上學的共相的專制而使“個人”真正成為“個人”，海德格爾曾這樣說：“本真的時間就是從當前、曾在和將來而來的、統一著其三重澄明著到達在場的切近。它已經如此這般地通達了人本身，以至於只有當人站在三維的達到之內，並且忍受那個規定著此種到達的拒絕著-扣留著的切近，人才能是人”[30]。海德格爾通過對人的有限性的揭示，消解和割斷了形而上學的普遍實體和抽象共相對生命個體的支配關係，並昭示了一個人們經常企圖閃避不予面對和承認的一個事實：個體生命是不可能真正達到“萬壽無疆”的，企圖逃避時間，遁入永恒，通過與某種超驗的實體和絕對本質合二為一，來達到“無限性”，不過一種自欺和逃避，勇敢地直面人的“有限性”，自律地度過那必有一死的有限生命，恰恰正是個體生命忠實於自身、真誠無偽地生活的內在要求。

海德格爾為個體生命擺脫形而上學的重壓所做出的貢獻是奠基性的，他在克爾凱郭爾、尼采等人的基礎上，為通向個體生命不能為形而上學的“共相”所還原的“實存性”，開辟了一條十分重要的思想道路，並使得尋求“個體生命的真實性”成為了一項具有獨立意義的思想事業。利奧塔、德里達、福柯、羅蒂等這些後人們，從各個層面不斷深化他所開創的這一事業，使得“捍衛個體生命的實存性”，成為整個當代哲學中最為重大的課題之一。

德里達以“解構主義”著稱，而所謂“解構”，就是要促使人們“開始思想下述問題：即中心並不存在，中心也不能以在場在者的方式去被思考，中心並無自然的場所，中心並非一個固定的地點而是一種功能、一種非場所，而且在這個非場所中符號替換無止境地相互遊戲著”[31]，德里達把海德格爾視為自己的思想先驅，都同時又把海德格爾當成最需超越的對象。他認為海德格爾對“存在”的執著，表明他對形而上學的解構仍然是不徹底的，依然保留著“邏各斯中心主義”的殘餘。因此，“解構”就是要通過語言的自由的差異遊戲，使被傳統形而上學所壓制的個性得以釋放出來；利奧塔以“公正遊戲”和“悖謬推理”為策略，試圖消解一切抹殺個性和差異性的“元敘事”或“元話語”，他說：“後現代知識並非為權威者所役使的工具，它能夠使我們形形色色的事物獲致更細微的感知能力，獲致更堅韌的承受力寬容異標準，後現代知識的法則，不是專家式的一致性；而是屬於創造者的悖謬推理或矛盾論”[32]，因而一切超越於個人之上的大寫的“最終語匯”，如理性、邏各斯、絕對真理、客觀規律、至善道德和完美價值等等都是僭妄；福柯以宣告“人之死”而驚世駭俗，他深刻地分析了理性的權力層面，揭露了理性背後所暗藏著的權力意志以及對個體生命的壓制，指出了“現代社會”扼殺自我創造和個人規劃的空間的種種方式，它所描述的瘋狂、診所、監獄、性等，從“另類”的角度向人們揭示了“啟蒙”與“野蠻”的同一性及其對個人自由的束縛和窒息，因此，當福柯宣告“人之死”時，他所意指的是以“理性”為“本性”的“大寫的人”的死亡，並通過“大寫的人”的死亡為“小寫”的生命個體爭得自由的空間，就此而言，“人之死”的主張並不是如一般流俗所理解的那樣是一種“不負責任“的“虛無主義”，它所終結的是“人的本質”，而終結“人的本質”恰恰是為了爭取個體生命的自由；羅蒂更是自覺地把自己定位於“反諷主義者”，他明確主張“自我的偶然性”，認為個人乃是“時間和機緣的產物”，強調只有承認個人的不能被“普遍共相”和“必然本性”所同化的個人自我的偶然性，“才能在我們身上發現有價值的東西，才能創造值得我們尊敬的現在的自我”[33]，他希望通過拋棄一切個體生命之上的“神性權威”，使個人去自由地編織自己的信念之網，創造自己與眾不同的人生。

三、“詩”的而非“科學”的：個體生活目的的自我理解

個體生命不是為了與某個在它之上的某個“更偉大的東西”而生活，每個人都是自己生活的目的，自由地創造“自我”的個性和人格，追求每一個人屬於自己的價值，這就是個體生命不可能不能還原為“共同生活”的生活目的。（下續）

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