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Comment by Passion for Form 2 hours ago

阿萊杭德娜•皮扎尼克：欲望之詞

這特別的黑暗紋理，我骨頭中的旋律，這種來自各種

寂靜中的呼吸，這越來越深，這

黑暗，黑暗的走廊，這不沉沒的沉沒。

我在說什麼？現在天黑了，而我想進屋。我不

知道能說些別的什麼。（我也不想說任何事情。我只是

想進屋。）我骨頭中的疼痛。被鐵鏟損壞的

語言——現在重新建立起來，一點點地，成為虛構的圖形。

我沒有財產。（確實是的；最終，某些事情

是確定的。）而後是一首曲子。它是一首哀傷的曲子，一道淡紫的光——

它那樣急切，而沒有一個接受者。我看見這曲子，現在作為

一道橘色的光而存在。沒有你的眼睛，我不會知道任何生存——

這也是確定的。我使你活著，我使你蘇醒。我被告知

走入風裡，敲響一道道門去尋找它們。

我走過，赤裸著，拿著一支蠟燭。一座冰冷的城堡，塵世之樂的

花園。孤獨並不意味著清早站在

碼頭上，渴望地眺望水面。孤獨並非是

能夠說出孤獨，也不是無法避免孤獨

無法給它一個面目，或無法使之成為

任何風景的同義詞。孤獨是我的詞語撕裂的旋律。

阿萊杭德娜•皮扎尼克：名字和形狀

我憂郁的童年之美，那與玩具和雕像分享的

無法原諒的悲傷——適合於我和我所居住的

奢華巢穴之間雙重獨白的無聲物體，

埋藏在我的第一人稱單數中的海盜財寶。

不等待什麼，除了音樂和允許疼痛——那疼痛

顫動著，以一種過於美麗和叛逆的形式——抵達

深處。

我們已試圖原諒自己，為那些自己不曾做過的事——

空想的進攻，幻覺中的責怪。為海上的迷霧，不為任何人，

為陰影——為此我們贖罪。

我想做的是向我影子的看護人，那個

從空無中畫出名字和形狀的人致敬。

阿萊杭德娜•皮扎尼克：馬爾多羅之歌

原野上的花朵在我的裙下刺著我，午夜的孩子般

令人暈眩。

當我寫下土地這個詞，骨頭裡突然發出一陣光亮。一個

存在之詞，被芳香的動物跟隨——如它本身那樣悲傷，

如自殺般美麗——它騰飛至我的上空，仿佛一整個朝代的太陽。

(原見：阿萊杭德娜•皮扎尼克詩集《音樂地獄》)

Comment by Passion for Form on January 13, 2026 at 7:28pm

[愛墾研創·嫣然]當社群平台不再只是椅子

2012年，Facebook宣布全球用戶突破10億。那一刻不只是科技新聞，而是一種時代宣言：人類的社交關係，第一次被集中安置在單一平台之中。1,403 億個好友關係、2,190億張照片、1.1兆次按讚，這些巨大數字像一場集體儀式，宣告「連結」本身已成為可被量化、展示與交易的價值。

也正是在這樣的樂觀氛圍中，創辦人馬克．扎克伯格提出了後來廣為流傳的比喻——臉書就像一把椅子。椅子是工具，本身沒有立場；人們如何使用，責任在使用者，而不在椅子。這個說法清楚表達了臉書對自身角色的理解：平台，而非媒體；基礎設施，而非文化行動者。

然而，十多年後回看，這個比喻顯得既誠實，又不完全成立。誠實之處在於，它揭示了矽谷長久以來對科技「中立性」的信仰；不成立之處則在於，臉書從來不是一把靜止的椅子。它會調整高度、改變角度、決定誰坐在中央、誰被擠到邊緣。演算法排序、內容推薦、互動放大，讓平台成為一個主動塑形的力量，而非被動承載。

近年來，臉書已很少再公布「累積按讚次數」或「總照片數」這類數據。不是因為規模停止成長，而是因為這些數字已不再代表進步。當月活躍用戶超過30億，平台不再只是社交工具，而更像一種公共制度，影響情緒流動、政治想像與自我認同。

這種轉變，也體現在品牌的重新命名上。2021年，臉書公司更名為Meta，讓它從「公司本身」退居為眾多產品之一；而Twitter被改名為X，試圖切斷自身與既有公共爭議的連結。Meta與 X 並非同一體系，卻透露出相似的焦慮：當社群平台的影響力已無法否認，創辦人選擇先改寫敘事，而不是直接承擔後果。

或許，真正值得反思的不是臉書是否還是一把椅子，而是我們是否仍假裝，這把椅子不會影響我們如何坐下、看向哪裡，以及彼此之間的距離。當三十億人同時坐上去，它早已不是家具，而是我們共同生活的一部分。

Comment by Passion for Form on April 10, 2025 at 9:41pm

陳明發1981年的詩
〈在下一回的崩裂以前〉

然則你我繼續努力去想
尚有許多的依偎
有待編進陽光和月色的
更迭，在下一回的迸裂以前
你我繼續努力不去記取
定律是宇宙的偏激

我是星，你是一朵星光峭拔
相互失去彼此在一次的崩裂
是女神過遊 ，善心生懷
奮進於漂泊的歲月眼前蒼涼
種些樹或明亮些

於是花開最豔的時節
你我重逢，感激的心坎
浮生和擴充的衷志沸溢
然則你我繼續努力不去想
尚有許多的意義
可以植入鐘擺和鐘敲的程序
在下一回的的迸裂以前
你我繼續努力不去記取
那天勢將相互失去彼此

（原載《新潮》詩頁
1982年，筆名：舒靈）

Comment by Passion for Form on May 23, 2021 at 3:38pm

奥威爾·用老招牌堵住進步

這種新運動產生於老運動，往往保持了老運動原來的招牌，而對於它們的意識形態，只是嘴上說得好聽而已。但是它們的目標都是在一定時候阻撓進步，凍結歷史。常見的鐘擺來回現像，會再次發生，然後就停止不動了。像過去一樣，上等人會被中等人趕跑，中等人就變成了上等人；不過這次，出於有意的戰略考慮，新的上等人將永遠保持自己的地位。（喬治·奧威爾《1984》（65））

Comment by Passion for Form on April 17, 2021 at 1:04pm

西爾瑪·拉格洛夫·可是我的父母還活著！

他看到四周掛滿了那些居住在海外的人的照片。他們是高大強壯的男人和表情嚴肅的女人。那是幾個披著長紗的新娘子和服飾考究的男士。那是些長著卷曲頭髮和穿著漂亮的白色連衣裙的孩子們。他覺得，他們都是毫無目的地凝視著前方而又不願意看到什麽。 

“你們這些可憐的人！”男孩子對著照片說，“你們的母親死了。你們遺棄了她，你們再也不能報答她了。可是我的父母還活著！” 

他說到這里停了下來，點了點頭，臉上露出了笑容。“我的母親還活著，”他說，“我的父親和母親都活著。”（西爾瑪·拉格洛夫《尼爾斯騎鵝旅行記》，1906，第17章，四月十四日星期四）

Comment by Passion for Form on April 11, 2021 at 6:01pm

石黑一雄·一種暫時的過渡氣氛

我和我的丈夫住在城東，離市中心不遠的地方。附近有條河，聽說戰前河堤上是一個小村落。可是轟炸後餘下的只是一片瘡痍。不久後，四棟建築物重新建立起來，每棟約有四十幾戶公寓。我們住的那一棟是最後建的。之後，重建的計畫就停頓了。我們的住處和河之間是一大片廢地，總有好幾畝的乾土和溝渠。不少人抱怨那塊地對人的健康有危險，而且那裏排水的確不良。整年間，那些彈坑裏積滿汙水。夏天的時候，蚊蚋滋生，令人難以忍受。偶爾，可以看見幾個官員在那裏測量、記錄。可是，幾個月過去，卻不見任何動靜。

住在公寓裏的人多半跟我們一樣，都是年輕夫婦。丈夫在頗有發展的公司裏任職。許多公寓是公司購置的，然後以較低廉的租金租給職員。每間公寓的格局都相同，榻榻米鋪的地板，衛生設備和廚房則是西式設計。房子很小，在溽暑的季節十分燠熱。但整個說來，大家都十分滿意。可是，我記得那裏有一種暫時的過渡氣氛，仿佛大家都在等著哪一天搬到更好的住處去。（《群山淡景》A Pale View of Hills，1982 / 第一章）

Comment by Passion for Form on April 4, 2021 at 11:27am

石黑一雄·直到把捐贈人的開關關掉為止

湯米大概知道我這些話的背後沒有依據，他可能也明白這個問題甚至連醫生都沒有確定的答案。我們總是聽到別人說什麼第四次捐贈之後，嚴格來說，就算這個人生命已經結束了，但說不定還有某種意識存在，之後還會有更多的捐贈，數也數不清；以後再也沒有康復中心，沒有看護，也沒有朋友；後半輩子什麼也不能做，只能眼睜睜地看著往後的捐贈一次又一次地進行，直到他們把捐贈人的開關關掉為止。這根本就是恐怖電影的情節，而且大多數人也不會好好想想這些話的內容……穿著白色外套的醫生護士們不會多加思考這些話，看護也不會，通常連捐贈人也不會。但捐贈人卻會經常提起這些話，就像湯米那天晚上一樣，我真希望當時我們能好好談談這些內容。當時，我把這些話當作廢物一樣不予理會，我們兩個人都退縮了。（《别讓我走》第23章）

Comment by Passion for Form on March 24, 2021 at 9:57pm

石黑一雄·一聲回覆

道路筆直，夕陽餘暉照映在馬路上，直到路的盡頭。我們發現其實可以讓夫人遠遠地走在前面，直到夫人只剩下一個小黑點，我們也不怕跟丟。因為，實際上我們一直可以聽見夫人鞋跟的回音，而湯米的袋子碰到腿部的規律撞擊聲就像給了一聲回覆。（《别讓我走》第21章）

Comment by Dokusō-tekina aidea on June 12, 2012 at 1:57pm

想到有些單位正經八百的搞“腦力激荡”活動，我就狂笑不已。

老板一臉嚴肅像是在主持董事會.

參與者誠惶誠恐害怕分分鐘踩到地雷.

就算天才的創想偶爾經過，探個頭進來，也以為自己來到了停尸間，落荒而逃。

有夢的組織，就像真的發夢那樣，在游戲的歡愉中找答案。