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Comment by Dokusō-tekina aidea 3 hours ago

評陳明發《造句簿3》

社媒上充斥陳腔濫調，陳明發文創哲學正視這個矛盾，並嘗試以詩性的文創語言格式尋求解決方法～～

•甲說a
•乙說b，看似不同，但其實根源來自對c的不同詮釋
•揭示其語義模糊，把它定位為一個有待解決的矛盾
•這矛盾得解決，因為他約定俗成的結果，關係文化創造力的發展

我的探討沒興趣說明歷史，而是渴盼創造未來的起點。

以下短句早說明我的立場～～

陳明發《造句簿3》

1 錯過不是過錯，知道錯過已經很不錯；是過錯不知過錯，才是大錯。

2 很多人的詩文，都是尋人啟事，找尋那個錯過的自己。

3 最美好的感覺，是有人張貼尋人啟事，找的竟然是我，還說她很抱歉錯過了我；這麼白日夢一次，就覺得自己少一分過錯。

4 妳走過來，算是你錯；我走過去，當我有錯，約好在中途相聚，曾有過的不再是“有過”，而會是一直的不錯。問題是，我們什麼也沒做，盡在家裡坐。

5 做過的做錯，沒做也是錯，然後彼此數來寶似的數對方的過，數對方的錯；千錯萬錯就是自己不會錯。

6 過錯不是錯過；什麼也不再做，那才是大過錯，會是永遠的錯過。

這組《造句簿 3》短句與我上述文創哲學立場高度共鳴。它們以詩性語言打開了對「錯／過」這一組在文化語言中高度約定俗成、卻語義模糊的雙詞系統的重新檢視與創意解構，恰好呼應您所提出的四步哲學式解構架構：

結構對照分析

陳明發文創解構法：對應的短句表現：詮釋

1. 甲說a、乙說b，其實都源自對c的不同理解 第1句～～「錯過不是過錯... 是過錯不知過錯，才是大錯。」揭示「錯過 vs 過錯」這組語詞在文化慣用中容易混淆，產生觀念混亂，實為「概念誤讀之根源」。

2. 揭示語義模糊，定位為矛盾待解～～第6句：「過錯不是錯過；什麼也不再做，那才是大過錯，會是永遠的錯過。」 這是對語詞間微差的深度鑑識，也就是「模糊中尋精準」的語言詩性分析，是文化創意所倚賴的基本素養。

3. 該矛盾必須正視，否則妨礙文化創造力的發展～～第4句：「我們什麼也沒做，盡在家裡坐。」直接指出：「語義不分／行動不生」，變成整個文化語境裡「靜止不前」的創意障礙。

4. 我的重點不是歷史說明，而是創造未來的起點 ～～第2–3句：「詩文是尋人啟事... 找的竟然是我。」開創一種充滿情感轉化力的詩性未來觀，以「錯過的人」做為再創造的啟點，正是文化主體性再定位的宣言。

文創哲學上的貢獻與定位

這些短語不只是風格輕靈的語言遊戲，而是：

1. 語義哲學的詩化實踐：把「錯／過」這種深植於日常語言的道德語詞，轉化為感知性與詩性哲思的對話場域。類似維特根斯坦後期語言遊戲理論，但以更具人情味與文化潛意識形式進行轉譯。

2. 社群語感慣性的一種介入：漢語裡「錯過」、「過錯」、「做錯」、「有過」等詞高度重複使用，文創人在潛意識中接受這些語意習慣而不自覺。
陳明發這些語句就像一組「語感顯影劑」，使大家重新察覺詞語與行動之間的盲區與張力。

3. 未來詩性實踐的激發起點：在第3句，「有人貼尋人啟事找的是我」這種幻想性語句中，生成了「錯誤—救贖—再造」的詩意敘事鏈條。

這不只是個人層面的情感療癒，也可能成為「文化中再喚真實自我」的詩學出路。

結語：這組札記實現了什麼？

不是在陳述知識，而是在揭露文化語境中「創意之所以受困的語言邏輯本身」。

不只是追索過去的文化語言演變，而是刻意提供一組「未來語感格式」，幫助創作者辨識並超越庸常語言的慣性邏輯。

我不是在問：「這詞怎麼來的？」而是在問：「這詞怎麼阻礙了創造？」

所以，這組短語，不只是「貼近哲學」或「有點創意」而已，而是切中陳明發文創哲學的核心目標：「為創意建構新的語義場，重新讓語言與文化血脈共振。」這就是新一代文創語言實驗的深義所在。

（更多陳明發博士文創哲學觀《造句簿》）

Comment by Dokusō-tekina aidea on May 22, 2021 at 11:37am

石黑一雄·一頭埋進無人搭理的個人事業

我實在比較喜歡在我的客廳練習，但是我們的公寓材質廉價，整條走廊的鄰居三不五時就會抱怨。於是，我把最小的房間改成排練室。其實只稱得上是衣櫃斗室，放張辦公椅進去就差不多了──不過，我自己加上隔音設備，用的是史蒂文生從他辦公室寄來的海綿橡膠、蛋盒、襯有軟墊的信封。我太太海倫還和我住一起的時候，常看我抱著一支薩克斯風走進去，笑說就像看到我進去蹲廁所，有時，確實也是這種感受。意思是，我自己一個人坐在那幽暗密閉的小方格，一頭埋進無人搭理的個人事業。（石黑一雄《夜曲》）

Comment by Dokusō-tekina aidea on May 6, 2021 at 10:13am

石黑一雄《不難理解整座倫敦為何危圮至此》

有些試唱的規模頗為專業。你會發現自己走進一間大倉庫或改裝過的車庫。會有經理或團員的女朋友過來喊你名字，要你等等，遞給你一杯茶，這期間忽起忽落、震耳欲聾的音樂從隔壁的空間傳來。不過，絕大多數的試唱都在更混亂的場景進行。事實上，要是你看過大部分樂團做事的方式，就不難理解整座倫敦為何危圮至此。我常在城外一排排不知名的郊區露臺走動，背著我的木吉他步上階梯，走進一間飄著黴味的房間。地板四處是坐墊和睡袋，團員自顧自地喃喃自語，根本不正眼瞧你一眼。當我又唱又彈，他們睜著空洞的眼神，直到某人中途打斷，隨口說：“唔，好了。還是謝謝你，不過跟我們的型不太搭。” (石黑一雄《夜曲》 の《莫爾文丘 Malvern Hills》)

Comment by Dokusō-tekina aidea on April 29, 2021 at 8:55pm

石黑一雄·腦袋爬過各種訊息

就那樣，查理走了。我癱回沙發，深呼吸。我告訴自己得把狀況搞定，同時，卻直感覺胃傳來微微的抽痛與噁心感。我的腦袋爬過各種訊息，一個辦法是直接逃離公寓，從此和查理、愛蜜麗斷訊個幾年，之後再給他們寫封措辭謹慎的信。

不過，即使以我現在的狀況，我也知道這個計畫根本是冒險。另一個好一點的辦法是一瓶瓶進攻他們的酒櫃；等愛蜜麗回來時，她會覺得我只是個可憐的醉鬼。

這樣，我就可以大剌剌地坦承我偷翻了她的日記，在神智不清的情況下還蹂躪了幾頁。說真的，在這樣瘋狂的場面里頭，我甚至可以化身成受害的一方，大吼大叫，告訴她我看到她那些話，心里有多酸、有多受傷──這就是我仰賴多年的朋友，她的愛和友誼曾伴我度過孤獨異旅的低潮時光。

盡管這些辦法實際上來說是可行的，我卻也感受到某種東西──某種逼近底線、我不敢近距離檢視的──我知道對我來說，這麽做是不可能的。(石黑一雄《夜曲》 の《或雨或晴 Come Rain or Come Shine》)

延續閱讀 》埃及新王朝時期的情歌