而且陳導看重對精神層面的詩意化表達，往往欠缺了細節上的邏輯關聯。再加上廣電審核對鬼魂的禁忌，和院線播放對片長的苛刻，導致電影在表達和剪輯上，應該是被迫放棄了一些東西。

但是像《妖貓傳》這樣的電影，因為有大量的幻術、魂魄等超現實表達充斥其中，尤其應該把需要觀眾分清的真實部分夯實，才能幫助理解劇情和人物，不會模糊觀眾的觀影感受。

比如妖貓大鬧陳府，是用了幻術嚇唬陳雲譙夫婦，還是真的殺了全府的下人。這對理解妖貓的行為非常重要。

又比如最後妖貓作為鬼魂幻化的實體，本來就容易引起觀眾對床下貓屍的混淆感，偏偏還讓白龍的肉體化作白鶴，看起來完全不合常理。能理解導演想留下最終一人一貓的畫面，我可以把肉身化鶴這一幕理解為一種表達手法，因為白龍的肉身是完全純潔沒有罪惡的，殺生從死亡那刻才開始由魂魄進行的。但這種演法太容易帶來觀影不適了，觀眾甚至可能覺得，丹龍竟然用幻術欺騙白龍進行超度……

同時《妖貓傳》也算是一部懸疑片，有許多情節反轉，邏輯一定要順，有可能引起觀眾誤會的細節都要表達得更清晰，杜絕一切不該有的誤導性情節。否則觀眾剛到一個情緒點，就被突如其來的疑惑打斷了。

比如白樂天一個人就能推動石棺蓋這裏，幾乎所有觀眾都注意到了，卻理解不一，這是不應該有的。其實細看，棺蓋第一次被推動時，就是白樂天那側明顯推開了一個角，第二次推到地上依然是白樂天推得快，說明白樂天的力氣比較大，而且空海可能也在棺內協助托舉棺蓋了。這裏改句臺詞就能避免麻煩的事，恰恰是電影較明顯的瑕疵。

又比如棺蓋內的血跡，顏色太艷了些，很出戲，也缺少視覺刺激，沒傳達出那種三十年的滄桑感。

再比如貴妃為何在屍解酒發作前就醒來，這是懸疑的核心情節，必須應該交待清楚的，對交待玄宗和黃鶴對貴妃的態度極其重要。原作裏好像是高力士把針拔出來了一點點？電影完全也可以跟高力士聯系一下，可以加強貴妃的悲劇感，每個人都是間接害她承受更多痛苦的兇手，無論有意或無意。

再再比如屍解大法跟屍解酒，名字太像，功能卻完全相反，作用交待得不夠清楚，這些不應該靠觀眾再去推理，而是交待清楚方便觀眾在觀看的同時推理劇情中的邏輯。

還有故事的連接。黃鶴為什麽跟著玄宗，為什麽獻計，我猜應該是為了榮華富貴，但好歹要交代一下。黃鶴什麽時候告知丹龍真相的，是丹龍配合展示屍解術時，還是意識到皇帝要滅口讓兒子逃跑時，這也應該交代得清楚些，對理解丹龍這個人物很重要。尤其是少年白龍如何被貴妃的氣度折服的，前面為了保持懸念不能多下筆墨，後面揭曉答案時可以用閃回交代個表情特寫什麽的，方便大多數觀眾理解劇情。（當然缺點也不止這些，暫時就說這麽多吧）

否則會有很多人把貴妃理解成瑪麗蘇，白龍對貴妃理解為愛情。

這事真的不能全怪觀眾。

期待將來出一個導演剪輯版，能給出更完整、合邏輯的劇情線。

補註

至於白龍身體消失，不知道各位有沒有發現，當妖貓試圖爬上冰臺未果，摔出好遠一截後，身體冒出綠光，這是靈魂開始出竅消散的意思，但影片裏做得非常非常隱蔽，我也是最近在電腦上重看時發現的，不曉得創作者的意圖是否故意掩蓋靈魂出竅的畫面，莫非也跟審查有關。按這個思路來看，妖貓被感化後，怨氣逐漸消散，變得衰弱，無法跳上冰臺靠近自己的肉身，而它的靈魂開始溢出妖體重新凈化，雖然過程沒展示，此時發生的應該是純凈的靈魂重回肉身，而後化作白鶴而去（也就是升天去往西方極樂了）。邪惡變回純潔，黑暗恢復光明，留下的黑貓實體是執念，飛走的白鶴少年是解脫，大概就是這麽個意思吧。