燕麥麥·要這樣欣賞《妖貓傳》才是(7)

而且陳導看重對精神層面的詩意化表達,往往欠缺了細節上的邏輯關聯。再加上廣電審核對鬼魂的禁忌,和院線播放對片長的苛刻,導致電影在表達和剪輯上,應該是被迫放棄了一些東西。

但是像《妖貓傳》這樣的電影,因為有大量的幻術、魂魄等超現實表達充斥其中,尤其應該把需要觀眾分清的真實部分夯實,才能幫助理解劇情和人物,不會模糊觀眾的觀影感受。

比如妖貓大鬧陳府,是用了幻術嚇唬陳雲譙夫婦,還是真的殺了全府的下人。這對理解妖貓的行為非常重要。

又比如最後妖貓作為鬼魂幻化的實體,本來就容易引起觀眾對床下貓屍的混淆感,偏偏還讓白龍的肉體化作白鶴,看起來完全不合常理。能理解導演想留下最終一人一貓的畫面,我可以把肉身化鶴這一幕理解為一種表達手法,因為白龍的肉身是完全純潔沒有罪惡的,殺生從死亡那刻才開始由魂魄進行的。但這種演法太容易帶來觀影不適了,觀眾甚至可能覺得,丹龍竟然用幻術欺騙白龍進行超度……

同時《妖貓傳》也算是一部懸疑片,有許多情節反轉,邏輯一定要順,有可能引起觀眾誤會的細節都要表達得更清晰,杜絕一切不該有的誤導性情節。否則觀眾剛到一個情緒點,就被突如其來的疑惑打斷了。

比如白樂天一個人就能推動石棺蓋這裏,幾乎所有觀眾都注意到了,卻理解不一,這是不應該有的。其實細看,棺蓋第一次被推動時,就是白樂天那側明顯推開了一個角,第二次推到地上依然是白樂天推得快,說明白樂天的力氣比較大,而且空海可能也在棺內協助托舉棺蓋了。這裏改句臺詞就能避免麻煩的事,恰恰是電影較明顯的瑕疵。

又比如棺蓋內的血跡,顏色太艷了些,很出戲,也缺少視覺刺激,沒傳達出那種三十年的滄桑感。

再比如貴妃為何在屍解酒發作前就醒來,這是懸疑的核心情節,必須應該交待清楚的,對交待玄宗和黃鶴對貴妃的態度極其重要。原作裏好像是高力士把針拔出來了一點點?電影完全也可以跟高力士聯系一下,可以加強貴妃的悲劇感,每個人都是間接害她承受更多痛苦的兇手,無論有意或無意。

再再比如屍解大法跟屍解酒,名字太像,功能卻完全相反,作用交待得不夠清楚,這些不應該靠觀眾再去推理,而是交待清楚方便觀眾在觀看的同時推理劇情中的邏輯。

還有故事的連接。黃鶴為什麽跟著玄宗,為什麽獻計,我猜應該是為了榮華富貴,但好歹要交代一下。黃鶴什麽時候告知丹龍真相的,是丹龍配合展示屍解術時,還是意識到皇帝要滅口讓兒子逃跑時,這也應該交代得清楚些,對理解丹龍這個人物很重要。尤其是少年白龍如何被貴妃的氣度折服的,前面為了保持懸念不能多下筆墨,後面揭曉答案時可以用閃回交代個表情特寫什麽的,方便大多數觀眾理解劇情。(當然缺點也不止這些,暫時就說這麽多吧)

否則會有很多人把貴妃理解成瑪麗蘇,白龍對貴妃理解為愛情。

這事真的不能全怪觀眾。

期待將來出一個導演剪輯版,能給出更完整、合邏輯的劇情線。

補註

至於白龍身體消失,不知道各位有沒有發現,當妖貓試圖爬上冰臺未果,摔出好遠一截後,身體冒出綠光,這是靈魂開始出竅消散的意思,但影片裏做得非常非常隱蔽,我也是最近在電腦上重看時發現的,不曉得創作者的意圖是否故意掩蓋靈魂出竅的畫面,莫非也跟審查有關。按這個思路來看,妖貓被感化後,怨氣逐漸消散,變得衰弱,無法跳上冰臺靠近自己的肉身,而它的靈魂開始溢出妖體重新凈化,雖然過程沒展示,此時發生的應該是純凈的靈魂重回肉身,而後化作白鶴而去(也就是升天去往西方極樂了)。邪惡變回純潔,黑暗恢復光明,留下的黑貓實體是執念,飛走的白鶴少年是解脫,大概就是這麽個意思吧。

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