文化有根 創意是伴 Bridging Creativity
這里我們需要再次提及, 為什麽麥克尼爾要提出文化之間的互動? 麥克尼爾的世界史,是以文化為基本單位, 其間存在著一個又一個的文化中心。或許在他看來, 強調互動實際上就是通過不同文化之間的交往,來相互消解掉彼此的文化中心主義。
而此時我們發現, 這種由實質性的文化交往,帶動的文化中心主義的消解, 思想史家通過主動地進行跨文化思考也同樣可以達到。的確, 希羅多德、司馬遷和伊本·卡爾敦,各自生活在不同的國度, 分處不同的歷史時代, 他們之間沒有發生過任何實質性的交往。
如果不是因為思想史家自覺采用了多元比較的方法,把這三者放在一起進行考察, 那麽他們之間永遠也不可能發生任何聯系。全球思想史便是這樣打破固有文化思維的制約, 於以往不容易被察覺的地方建立起新的歷史聯系的。
因而, 就批判性的全球思想史而言, “互動”應該是一種主動地跨文化思考。
(二)建構多重主體性
在全球思想史研究中, 解構單一文化中心主義,和建構世界文化的多重主體性, 往往是一個一體兩面的過程。
例如, 在西方國家, 詹姆斯·庫克(James Cook)環球航行的故事,可謂家喻戶曉, 這類記敘近代歐洲探險家,在世界各地冒險的故事歷來被廣為傳頌, 也頗受歡迎。但這類從歐洲視角出發而寫就的歷險記, 往往帶有濃厚的歐洲中心主義色彩。
全球思想史的興起,給人們提出了一個新問題, 那就是應該如何從跨文化的角度,重新書寫這類故事。瓦尼薩·史密斯(Vanessa Smith)便在《約瑟夫·班克斯的中介者:全球文化交換的反思》一文中, 從跨文化交往的角度,重新講述了這個環球航行故事, 並藉此進行新的全球思想史書寫[6](P81-109)。
其中約瑟夫·班克斯是一名英國的植物學家, 他於1768-1771年隨詹姆斯·庫克作環球考察航行。船行至大溪地島, 由於對當地地理和人文環境不熟悉, 便與庫克船長協商共邀當地的一名向導———圖派亞(Tupaia)加入他們的環球航行。
圖派亞知識淵博, 有著高超的語言表達能力與溝通技巧, 在航行之中幫助庫克船長和班克斯,解決了很多與當地土著溝通的問題, 這次環球航行因他對人文和地理環境的熟悉而得以順利完成。但班克斯並不僅僅把圖派亞當作一名土著向導, 對他來說, 圖派亞是溝通他與南太平洋島嶼文化的媒介, 讓他了解到很多陌生世界里的知識。反之, 班克斯也是圖派亞了解異域文化的媒介。
因而, 航行的過程也就成為他們展開一場有益而愉快的跨文化對話的過程。史密斯試圖揭示, 圖派亞與班克斯一樣是對異域文化充滿了好奇心的探險家, 但遺憾的是, 很少有人能夠理解圖派亞,在認知方面的主動性, 因而也忽略了他作為一名平等的跨文化對話者的主體性。
的確, 現實生活中的大多數人,都不傾向於主動地進行跨文化思考。班克斯一行回到英國以後, 有關他與土著向導的奇聞軼事,在公眾輿論中迅速傳播。
正如這些故事的各種版本所顯示, 無論英國官方還是社會公眾, 都缺乏對南太平洋土著文化的興趣, 這也影響到他們對班克斯的看法。我們發現, 在謠傳中班克斯從一名嚴肅的科考人員, 搖身一變成為一名貴族紈絝子弟, 而圖派亞等則被視為,前者一時興起從陌生的遠方,帶回來的新奇玩意兒, 被解讀為他獵奇的產物。由於圖派亞的主體性沒能為英國公眾所理解, 因此班克斯的形象也隨之被貶低。
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