第三張是一隻模糊不明的走獸，隨便可以指作是狗、是馬或者是鱷魚的。但是一幅戰爭圖卻很傑出——土人械斗，有的正在搏斗，有的已倒翻在地下。”20

讓我們從這些單獨的速寫圖中，來推斷出澳洲繪圖藝術的一般的特征罷。澳洲人的圖畫，大多數是素描，只有一小小部分是多色畫。澳洲人在繪畫上所用的顏色，還是和他們在裝潢藝術上用的一樣，是紅、白、黃三種礦質的顏料。黑色是木炭做的，藍色的來源沒有人知道。這些顏料都用脂油來調用，再用不溶化的樹脂塗在上面，格楞內爾格岩洞內就是這樣的。21在那些圖畫中，沒有人發現過陰影的形跡。

那些圖畫，有的是雕刻在石頭或木頭上的，有的是用單色畫在塗過或沒有塗過底子的岩壁上面。那些藝術家都千篇一律地喜歡只替圖形畫一個輪廓，然後再把心子填滿。側面圖很常見，可是並不絕對。只有一批是真具有背景的，然而恐怕也是偶然之筆。

我們可以斷定，不論是線條的和空氣的背景，在一般的澳洲造型藝術中都是沒有的。和古代埃及人一樣，澳洲人把東西都是放在前後上下的實在地位的。澳洲人的繪畫的主題，有一部分是和旁的沒有關係的單獨圖形，有一部分是互相連接的，圖形很豐多。這些單獨的和成套的圖形，除去少數的例外，都屬於土人日常的生活範圍。

我們要鄭重的說，一般人所說的野蠻人的“無羈的幻想，”從來沒有在澳洲人的圖畫中發現過。與其說他們幻想太多，倒不如說太少。這些圖畫中的形式，和實物可算維妙維肖；這些藝術家們竭力想把實物的形式和動作用最肖妙的方法重現在畫上；而且他們用粗拙工具所奏的成效，就是文明歐洲人用了不少的設備所得的，也尤有所不及。

這些繪畫的天才不只是幾個澳洲人所具有。而好像是那些土著們一般所共有。昌西說：“許多的青年都善於描畫事物。麥累地方，他們的廬舍是用樹皮遮蓋的，青年人往往喜歡在樹皮的內面刻劃或用木炭繪畫許多的形體景色，以為娛樂。許多青年都是繪畫的天才，速寫起來非常之迅速。”22勒蘇埃夫（Albert　Le　Soue）也以為“那些土人普遍都具有雕刻和繪畫的非常才能。”23

我們把上述那些例子來看一下，就可以看出這種才力是有顯然的大差別的。就是在澳洲，他們的畫家之間，也有個高低優劣之分；但是就整體上看，澳洲人繪畫天才的秉賦卻比較歐洲人還要普遍些。

和澳洲人一樣，那稱為“半禽獸”的布須曼人，所具有的繪畫藝術的知識和才能，也被一般的批評所否認了。而且也和澳洲人一樣，這些“半禽獸”的布須曼人並不符合這種否認，卻具有觀察和寫實的天才，有時竟有為那種到處去發現和猿猴類似的蠻族的人類學者的尖銳目光所不及的。 

布須曼人的岩石雕刻和繪畫，在南非洲非常之多，有心研究的旅行者決不致於忽視過去。夫利什（Fritsch）在好望城（Hopetown）附近山上的平滑石頭上，發現了“幾萬的動物圖形往往每一塊石頭上就有二十或二十以上的圖形。”24


據他說：“這類圖形的分布面積很廣大，從好望角起通過全區，並且橫過俄朗治（Orange）河。哈欽松（Mark　Hutchinson）發現在德拉青堡（Drachenberg）布須曼人所住過的岩洞中，墻壁全有這種圖畫；休布納（Hubner）在特朗斯發爾（Transvaal）的“Gestoppte　Fontein”看見在松軟的泥板石上，有二、三百個雕刻圖形。25

20．考爾得著，Native　Tribes　of　Tasmania，Journ，Anthrop．Inst，三卷二一頁。

21．“土人或者從風化岩石變成的陶土，或者從噴出的玄宣岩或斑岩去獲得紅色顏料。黃粘土和細礦士比較的不多，在有許多區域中簡直沒有。白色陶土在花崗石區域和古生代地層到處都很多。在第三紀地層，地面上沒有白堊，土人就用石膏和透石膏燒出很好的白色顏料來。黑色是從木炭或煤灰中提出的。”見Brough Smyth，一卷二九四頁。“黃色也可以從一種積聚黃土的蟻巢或一種黑色菜屬中提出。有些其他植物的汁水也可以做顏料——為紅色等。”見Waitz－Gerland，六卷七六一頁。

22．Brough　Smyth，二卷二五八頁。

23．Ibia，二卷二九九頁。

24．夫利什著Eingeborene　SuDAfrikas，四二六頁。

25．Journ，Anthrop，Inst．，十二卷四六四頁；fur，三卷五一頁。