大小事都要他大爺批準才能付諸實現，他們等於在銀行簽個字，冷手執個熱煎堆，把“國聯”接收過去。結果轉導小組輔導了他，輔倒了李翰祥；他不僅辜負了政府對“國聯”輔導的苦心，還變賣了我辛辛苦苦所搭建的片場（拍攝片場占地四千平方米，如今地價當是個天文數字），和費盡心血購買的攝影器材。不過聽說他如今的境況也不大好，名義上別人仍舊叫他僑領（華僑的領袖），其實他是不折不扣的瞧領，瞧著別人當領袖而已。

有道是“侵人財產占人田，榮華富貴不多年”，沒多久就壽終正寢了，不知由何人接手統一了數不盡的嬌妻美妾。

但，雖然如此，我還是愛才若渴，叫馬漢英把胡錦找到公司，和她簽了三年合同。

那時在公司裏，我的財經大權雖然旁落，但在藝術上仍是有相當高的影響力，因為，無論如何，他們對電影是外行。所以，我主張簽甚麼演員，他們仍不會反對的，那時公司的男演員還有岳陽和田野，田野剛演完我的《冬暖》，而岳陽簽了約之後，尚未拍片，胡錦加入“國聯”後，拍的並非“國聯”的影片，而是借給外邊的獨立制片公司拍攝《左門》，男主角是岳陽，說真格的那部戲應該叫“邪門”，因為那時邪魔歪道的事還真是屢見不鮮。

拍完了《左門》之後，岳陽又拍了丁善璽導演的《虎父虎子》，演岳陽父親的是葛香亭，因為沒有女主角，所以胡錦暫時沒有戲閑下來，只在外邊偷偷的配配音，我說“偷偷”的原因是為了她和“國聯”的合約限制，本不可以替其它公司工作的。

不久，侯王廟友僑公司時代的制片馮明達，找我替他包拍一部戲，名字叫《四季花開》，是根據新鳳霞演的《花為媒》改編的；《花為媒》原是評劇的老劇目，電影劇本只是一些情節由吳祖光改編而已。舊的《花為媒》是王俊卿娶了張五可，也娶了李月娥，兩女同事一夫，在新社會中當然不可以，所以加了一個表弟的角色，兩男兩女，成了兩對，符合了新社會的婚姻法；而唱詞方面，吳祖光也改了不少，比原來文雅得多，也俏皮得多。

吳祖光十九歲就寫過著名的舞台劇《文天祥》，所以一直被人稱為“神童”。老年的吳祖光，大概頗受“文天祥”的影響，耿直得可愛，雖然在“文革”時受盡迫害，“文革”之後依然仗義執言，正氣凜凜、鐵骨錚錚地令人尊敬。