我和吳祖光認識，是在一九四八年的“永華”初期，我考入訓練班的時候，吳先生也是主考之一。記得他編導的《蝦球傳》（舒適、牛奔、趙錢孫主演）還是我們訓練班全體學員，替他抄的劇本，那時他家住在彌敦道太子道入口處，永華公司照相間的職員唐賢寶開的美蝶照像館的二樓，他那時的太太是“永華”的基本演員呂恩。永華第一部創業作《國魂》，就是由他的話劇本《文天祥》改編，他自己在“永華”編導的第一部影片是白楊、陶金演的《山河淚》，超過三十的白楊飾演一個十六七的小姑娘，把個窯洞的女娃兒居然演得恰到好處、活潑伶俐，淘起氣來，就地打滾，真的是不易。

前年香港還上演過吳祖光的名作《風雪夜歸人》；我第一次回北京（一九七八年），還在中央美院的大門口碰見過他，他推著自行車正跟朋友談話，我上前叫了聲吳先生，他端詳了半天都沒想起我是誰，我自我介紹說我叫李翰祥。他上下打量我一下，眨了眨眼，好像拼命在回憶，但始終沒能想起我是誰。

我說：“我是永華訓練班的學生，李翰祥，您在太子道住的時候，我還替您抄過劇本。”他雖然喔喔連聲，仍然對不上號頭兒。但第二年聖誕節前，他和新鳳霞聯名寄給我一張聖誕卡，也許一下子忽然想起來，之後，我和吳先生就沒再見過，他當然不會知道我在台灣拍過經他改編過的《花為媒》。

我從小對各種地方曲藝相當愛好，不管京劇、評劇、梆子腔、單弦、大鼓、西河調，都能來上兩句。那時的評劇，還不能跟京劇並駕齊驅的叫甚麼“劇”，只是叫落子，或蹦蹦戲；有人解釋蹦蹦戲是半班兒戲，因為京劇是生旦凈末醜皆有的全班，而落子只是生、旦、醜半班。不過打《秦香蓮》的包公由魏建榮演得有聲有色，連裘盛戎都到台下去捧場，當然不再是半班，而正式命名為“評劇”了。

小時記得落子的唱詞，除了白玉霜唱的《杜十娘怒沈百寶箱》的“聞聽此言大吃一驚。好一似涼水澆頭，懷裏抱著冰”之外，就是《花為媒》裏的“張五可，望繡樓，自思自嘆”了，有一小撮人，至今還耿耿於懷，其實我只比五十步，多走了五十步而已。