黃蕉風：廈門明星輝映黑白默片年代——中國電影史上首個自殺的女演員艾霞佚事

翻開泛黃發黴的老畫報，欣賞滄桑留痕的舊圖文，你會驚訝於廈門電影人曾經創造的輝煌。早在20世紀20年代末，當中國影壇還處於黑白默片的時代，來自鷺島的女明星艾霞即已紅遍上海演藝圈。她如曇花般的盛放與雕零，更是一段美麗惆悵的前塵舊夢。

逃避婚姻出走十裏洋場

艾霞，原名嚴以南，又名詩佛，1912年出生於廈門一個殷實的商人家庭。這使得自幼聰慧伶俐的她，能夠接受到當時同齡女孩所沒有的家教，從小閱讀了諸子百家、唐詩宋詞等古典文學作品，還通過進步書籍接受了民主思想的熏陶。

艾霞的少女時代隨經商的父親前往北京定居，求學於北平聖心學校。1928年，艾霞與表兄（另一說同學）戀愛遭到父母反對，他們很快托人給她找了婆家。面對父母的包辦婚姻，16歲的艾霞毅然決然沖破封建羅網，只身出走十裏洋場的大都市上海。

幸運的是，舉目無親的艾霞經過一段艱難的謀生奮鬥後，加入了由田漢等人組織的進步文藝團體南國社。當時，南國社開辦有以“培植能與時代共痛癢而又有定見實學的藝術人才”為宗旨的藝術學院，田漢自任院長並與徐悲鴻、歐陽予倩分任文學、美術、戲劇科主任。她開始以“艾霞”這一藝名從事話劇演出活動，並利用業余時間學習繪畫創作和詩歌寫作。由於她虛心好學，刻苦練功，並表現出強烈的進步思想傾向，在南國社被查封後又跟隨田漢加入了戲劇界進步團體“左翼戲劇家聯盟”，繼續從事戲劇活動。

特別值得一提的是，1929年2月底，田漢率“南國社”從上海乘船去廣州演出途中曾停靠廈門作短暫逗留，艾霞作為團員踏上祖籍地廈門的土地，在遊玩鼓浪嶼時他們一行9人還在富商黃奕住的“黃家花園”（原鼓浪嶼賓館）合影留念。

水銀燈下演繹悲歡離合

1931年，黨為了占領電影宣傳陣地，把一些青年文藝工作者介紹到各影片公司中去。艾霞就是在這種機緣下投身於電影世界的。

艾霞1932年考入明星影片公司後，不久即受到了導演李萍倩的註意，邀她在影片《舊恨新仇》裏任女一號，她以清新的風格與真摯的表演嶄露頭角。接著，她又相繼在根據茅盾小說改編的影片《春蠶》，反映知識青年生活的影片《時代的女兒》，描寫職業婦女的影片《胭脂市場》、揭露資產階級腐朽的影片《二對一》以及反法西斯戰爭的影片《戰地歷險記》中飾演重要角色。

20世紀的上海堪稱是中國的“好萊塢”，艾霞是一個向往水銀燈下生活的本色演員，她塑造的銀幕形象深受圈內人和觀眾們的好評，使她成為了社會公認的“有才幹、有希望的新人”，人們評價這顆冉冉上升的新星“是辛苦、勤奮的，也是有成績有創造活力的”。

由於小時候打下的深厚文學功底，艾霞還獲得了“影壇才女”的美譽。就跟今天女明星們寫博客曬心情一樣，她常把靈光浮現的表演感悟、人生思考都寫成文章在報刊上發表，還常在媒體上熱情作答追星族來信，這讓她贏得了更多骨灰級粉絲。

最能體現其才藝雙絕的案例是，1933年她自編自演的《現代一女性》。在這部反映婦女解放主題的影片中，她自任編劇兼主演，集創作、演出於一身。由此，人們對她更是刮目相看，將其與當時電影界的胡萍、王瑩、陳波兒一起列為“作家明星”。

星路歷程遭遇情感危機

然而，紅極一時的艾霞畢竟只是個21歲的女生，換成在今天還是需要父母呵護的嬌女呢。涉世未深的小姑娘，於物欲橫流、光怪陸離的演藝圈更是容易迷失自我。在鎂光燈、鮮花和掌聲的背後，艾霞也在暗中獨自品嘗各種是非、壓力、艱辛和寂寞。

處於矛盾和苦悶之中的弱女子，最為渴望擁有人間真情來慰藉心靈。於是，她陷入了畸形的愛情而不能自拔——與當初扮演伯樂角色的導演李萍倩擦出火花來，不久就開始同居。可是，與一位身旁美女如雲的有婦之夫談婚外戀，結局不可能是一場喜劇。

1902年出生於杭州書香世家的李萍倩，從1925年在上海入道到1965年在香港息影，一生拍片近200部，僅在當年的作品就有《難為了妹妹》（1926）、《歌場春色》（1931）、《豐年》（1933）等。他還曾提攜過初出茅廬的金庸，讓他給自己的電影寫劇本。

與艾霞逢場作戲時，李萍倩曾答應與原配離婚後和她共渡愛河。然而，就在思想單純的她沈湎於甜蜜夢境之時，李萍倩卻已暗渡陳倉，琵琶別抱，同另一個女人打得火熱。得知真相後，艾霞如遭雷擊，心一下子掉進了冰天雪地，她痛心疾首地對好友王瑩哭訴：“我最愛的人，便是最欺騙我的人啊！”此後，她身心交瘁，萬念俱灰，時常在暗室裏披頭散發，傷心垂淚。更可恨的是，艾霞的隱私成了狗仔隊追蹤的獵物，一些小報記者把緋聞添油加醋地加以曝光，使她陷入絕望的心雪上加霜，流言成為“壓垮駱駝的最後一根草”。

名花雕謝引發社會拷問

1934年2月12日晚七八點鐘，與艾霞同由話劇界轉入電影界的王瑩正在拍片，神情落寞、臉色蒼白的艾霞來了，說是想約她找個地方說話。

也許是命中註定在劫難逃吧，平時與艾霞過從甚密、無話不說的王瑩當晚有事，她便對艾霞說：“等我拍完了這段戲回頭再找你吧！”沒有註意到好友悲傷無助的她怎麽也未料到，就在這天夜裏，22歲的艾霞吞服煙土自殺身亡，成為中國電影史上首個自尋短見的女演員。

艾霞之死，各界人士發表談話，廣大影迷爭睹遺容，曾是轟動上海的爆炸新聞。頗為自責的王瑩寫了《沒有和艾霞說最後一句話》、《沖破黑暗的電影圈》、《卸除一件五色的外衣》，抨擊黑暗的社會，號召同仁奮起抗爭，防止悲劇重演。劇作家柯靈在《悼艾霞》中寫道：“艾霞不是弱者，可是她終究不能不受摧殘。她是現實矛盾和時代苦悶的犧牲品！她走到這條末路，是多少年掙紮鬥爭的不幸結局。”

消息傳來，廈門的《江聲報》發表了悼念文章，她的生平也被寫入家鄉文史資料。1934年第9期上海《電影畫報》，還刊發了“艾霞女士哀悼特輯”，即使在80年後翻開這頁影視歷史畫卷，讀者仍不免會嘆惋絕代紅顏香消玉殞，於睹物生情時心底頓生隱痛。

1935年，劇作家孫師毅以艾霞生平為素材創作了劇本《新女性》，由上海聯華影片公司攝制後公映。而劇中的女主角、著名影星阮玲玉在該片上演不久，也因為受反動勢力的脅迫，深感人言可畏，步艾霞後塵自殺身亡，續寫了舊社會光彩銀幕後的血淚心酸。 

註：本文在寫作時參考了《輝煌與隕落》（一鳴著，東方出版社2008年6月），《民國女子》（葉細細著，廣西師範大學出版社2009年1月）、洪卜仁主編《廈門電影百年》等書和台灣中央大學教授周慧玲論文《“性感野貓”之革命造型》等資料，特此說明。（愛思想網站 2012-12-18）