一直覺得杜琪峰和韋家輝是導演中的絕配。兩人都是TVB編導和監制出身，有著深厚的友情和互補的風格。杜琪峰有一雙黑色的X光眼，把世界透視得異常通透，投射到電影中便有一種釋解不掉的宿命氣息和冷峻感。韋家輝有一副天外飛仙的頭腦，盛產花式劇情和絕妙橋段，他參與的電影總有讓人拍案叫絕的設計。兩人聯合導演的電影中，經典作品燦若星河。

黃金搭檔也有相看兩“厭”之時，前幾年一度分開。不能說“拆夥”歸於失敗，但失去了化學反應，各自的作品都缺少了豐富性和層次感。杜離開韋之後繼續用電影思考社會，以兩部《黑社會》為代表，一味剛猛如同少林寺的外家拳，固然是寫盡了黑道的蒼涼，在奇思妙想和賞心悅目方面卻沒做足功課。韋離開杜之後投身商業喜劇，拜他的天才大腦所致，《鬼馬狂想曲》依然癲狂討喜，《購物狂》依然靈感泉湧，但失去了銀河映像的深度和厚重，幾部作品無不輕飄，混雜在一片香港鬧劇中並不顯眼。

三年前韋家輝倦鳥知還，杜、韋再度雙劍合璧，一出手就是靈異詭譎的《神探》， “又好看又好吃”。鑒於銀河映像一貫的集體創作模式，外人很難搞清楚一部電影中每個參與者究竟作了怎樣的貢獻，但從杜、韋兩人合久必分、分久必合劃出的軌跡來看，杜以理性思辯見長、韋以劇情彩蛋見長。這就好比練功夫的人老說的那句話，練拳不練功，到老一場空；練功不練拳，猶如無舵船。在我看來，杜就是功，韋就是拳。

現而今，杜、韋又出新作《單身男女》。一般的愛情片，都要將愛情進行到底，少不了對愛情不由分說的溢美。但《單身男女》的內核是將愛情懷疑到底，中間的反覆追問讓人絕望，最後的美滿結局明顯言不由衷。聽名字，它像是《孤男寡女》和《瘦身男女》的姐妹篇，實際上《單身男女》對愛情和婚姻的解構更加不留情面。十個男人九個壞，剩下一個在搞怪。地球男人是下三路動物，專情男人都是火星人。杜琪峰還是那個杜琪峰，他從來不會輕率地拜倒在世人皆醉的事物面前。韋家輝也還是那個韋家輝，他能把冰冷入骨的主題包裝得浪漫清新、鳥語花香。

簡單說來，影片講述了一個女白領在“火星男”和“地球男”之間艱難抉擇的故事。吳彥祖扮演的火星男，不是作“男人來自火星”的解釋，而是指用心專一、矢志不渝的絕世情種。古天樂扮演的地球男，是“食色性也”、見異思遷的時代主流男。不用問，出於對主流正面價值的倡導，最後的勝利者是“火星男”。但這只是導演的刻意偏袒，經過電影裏的顛來倒去、分合拒戰，再結合現實想一下，“火星男”立刻就會體無完膚：真實世界裏有這號人嗎？就連所有的主創人員都表示懷疑。勝利之後的“火星男”會成為人間典範嗎？群眾多半會昂起頭給出答案：我自豪，我們都是地球人。

現代人有汽車、飛機代步，千裏江陵半日還。現代人有電話、短信、MSN、微博等無數種交流方式，溝通的效率卻未見提高，孤獨感日甚一日。宅男越來越多，剩女不斷擴充，戀愛也成了一個不確定遊戲：你還未見得與眼前人心意相通，天盡頭就又有人向你展開了笑靨，三年暗戀每每抵不過三秒放電。抽象的感觸是人人都有的，具象而巧妙的表達則需要才氣。《單身男女》讓劇中人在兩樓之間互動傳情，貼紙和魔術作為道具，在逼仄幾何空間內寫出了愛情的新意。“火星男”和“地球男”想出了那麽多的勾女花樣，天下怕是沒有一個女人不被他們泛濫的表達所融化。

只有結尾是生貼上去的。商業電影不允許把人的頭腦搞亂了以後戛然而止，必須給逃避現實來到影院的觀眾們以情緒上的出口。於是，杜、韋知趣地奉上了大團圓。走出影院時的感受就見仁見智了：你可以為癡情人終成眷屬感到欣慰，也可以直接把它當作障眼法，繼續沈浸在大半部影片所論證的“情感測不準原理”之中。