看《十月圍城》的過程，也是我思緒漫天飛的過程。早在進入影院之前，我就對《十月圍城》頗有腹誹。我知道這部電影翻拍自張徹當年的《上海灘十三太保》，那就是一部純粹的打架鬥毆片。抗日志士途經上海不過是個幌子，重要的是十三太保要分成正邪兩個陣營連篇惡鬥。很多後來大紅大紫的角兒一出來就掛了，比如穿著學生裝的劉德華，死之前還很文藝腔地煽了情。我很懷疑《十月圍城》在這麽一個比較糙的底子上能繡出什麽花來，影片之前宣傳的“六十分鐘打不停”更讓我覺得陳可辛是要死心塌地致敬張徹了。

影片比我的預期好很多。張徹只是把保護抗日志士當作一把爛泥，隨便糊在了漏洞百出的故事上。而陳可辛把革命與愛情、個人與國家等值得思索的命題附著在孫中山的香港之行中，故事的情感密度和人文信息大增。在張徹那裏，文戲不過是武戲的過場；在陳可辛這裏，武戲是必不可少的商業元素，文戲才是擊打觀眾心靈的重拳，說得嚴重些，武戲是為文戲服務的。《十月圍城》繼承了《上海灘十三太保》的闖關遊戲結構，“車夫”“乞丐”等人物也照方移植，甚至連張徹標志性的“盤腸大戰”，也被梁家輝象征性地沿用了：在跑路的過程中，他不時地用白手絹捂著流血的肚子。

《上海灘十三太保》是個完全架空的故事，觀眾不會去計較情節的可信性。在《十月圍城》裏，陳可辛用了很多紀錄片的手法，給每個死去的義士用字幕介紹姓名、籍貫和生卒年月，在結尾時讓眾多的革命黨起義和孫中山的香港之行掛上關系，試圖說服觀眾這是一段信史。這在相當程度上修正了原始故事的缺陷，可我真的不知道包裝後的假史會不會帶來認識的誤區？也許我的擔心是多余的，在大多數觀眾那裏，這不過就是兩個小時的樂子。

令我感嘆的是影片的價值觀有悖於傳統港片。為了取悅市民社會，傳統港片裏的個人英雄主義和人人生而平等的思想是融入骨髓的。在成龍的《A計劃》續集裏，他曾經對信奉一將功成萬骨枯的革命黨咆哮：“我知道你們是做大事的人，做大事的人不拘小節，號召千千萬萬的人把腦袋掛腰帶上革命，可我不敢這樣做，因為我不知道腦袋賠上再失敗了該怎麽辦，所以我只想做好一個警察，每一個人的生命在我這兒都是重要的！”這可以視為港片的經典宣言，說得學術點兒這就是一種“自由主義”的心聲。可是《十月圍城》是反其道行之的，它號召所有的人以革命的名義隨時準備犧牲，如果號召不成，還可以用贖買甚至是欺詐的手段讓他們沖鋒陷陣。

李玉堂（王學圻）不願意兒子卷入危險的革命中，向陳少白（梁家輝）發難：“說好了我是出錢不出力，我就這一個兒子！”這也是有出處的。在九十年代初張婉婷的《宋家皇朝》中，宋查理就曾氣急敗壞地對孫文說：“我用我的錢讚助你的革命，但我不能用我的女兒讚助你的革命！”對此，孫文選擇了回避。可是《十月圍城》中的陳少白義正詞嚴地反問李玉堂：“你認為正確的事情，你兒子為什麽不能做？”當然，影片最後還是通過李少爺的死見證了革命的殘酷性，而惶急的陳少白顯然也不再篤信自己的主張。

香港回歸，香港影人北上，內地電影市場井噴，這幾件大事發生以後，純粹的香港電影幾乎不存在了。既然選擇在內地沖搶票房，就不可能不考慮政治正確的事。所以，陳嘉上放棄了社會批判，讓《畫皮》不再驚悚恐怖而成婚戀家庭片，陳可辛則更進一步，完全采用了內地的正統歷史觀：孫中山是革命譜系中的泰山北鬥，為了革命的重要會議做出任何犧牲都是值得的。在這裏，成龍當年的詰問已被一風吹到了天外，自由主義也就被威權主義所取代。

價值觀的修正過於剛猛，就會因為太“正”而疏遠觀眾。陳可辛看到了其中的危險，使出了最拿手的一招——以情動人。《十月圍城》幾乎為每個角色都設置了重頭感情戲，不斷地催生著觀眾喉頭的感動：男一號應該是甄子丹，他和範冰冰有一條隱秘的情感線，舐犢之情澎湃，浪子回頭成勇士；王學圻除了深沈的父子情外，他和謝霆鋒的主仆情、和梁家輝的朋友情，都得到了飽滿的鋪陳；梁家輝與反派胡軍還有雖不同路仍相惜的師生情；謝霆鋒與周韻有盲婚啞嫁的兒女情，與王柏傑更是亦主仆亦兄弟的生死情；黎明扮演的乞丐，有一段愛上繼母的虐戀；任達華和李宇春有平日疏離、關鍵時刻“天塌下來爹頂著”的父女情。這麽多濃得化不開的情，你要說《十月圍城》不煽情，那瓊瑤估計都不答應。應該說，陳可辛制造的《十月圍城》每次煽情基本都在點兒上，任是鐵石心腸也逃不開催淚瓦斯。不過感動過後理智地想想，向觀眾“要哭”的次數太多，顯得過於刻意，失去了渾然天成感。

還有些小觸動要說。剃掉眉毛的胡軍看上去猙獰了很多，像極了《方世玉》裏的大反派於鎮海。而範冰冰戲裏的閨女叫念慈，跟《射雕英雄傳》裏那位遭到拋棄的苦命姑娘同名。張涵予扮演的孫中山在多數時間裏沒出正臉，如同張藝謀《大紅燈籠高高掛》裏只聞其聲、只見背影的陳佐千老爺。在死前的彌留中，甄子丹仿佛看見了自己和範冰冰以及孩子騎車的畫面，這讓人想起《甜蜜蜜》。

關於武戲，除了甄子丹在長廊“跑酷”那段有創意，別的地方打得都很虛，說好聽點兒是輕靈飄逸。當然，這首先是因為非武行演員太多，想讓李宇春和巴特爾不露怯，只能玩虛的不是？

能把張徹的死纏爛打片改造成深具家國情懷的主流電影，這很見功力。商業電影要的就是視覺沖擊力和情感感染力，這兩點《十月圍城》都不缺。毫無疑問，這是2009年冬天賀歲片中的NO1，對於鮮有佳片的中國電影來說，我還是樂見其成的。