沒有造作，也沒有美化；不需要什麽高尚的情操，也不需要什麽海誓山盟。生活有淚水，也有笑聲，生活以溫情為底色，真實而感人。余華以細膩的筆觸和震撼人心的力量為我們塑造了一個個鮮活的人物形象，勾勒了一幅幅生動的生活場景。生活讓余華和他的作品總有一種親情的力量無限向外延展。這種力量蘊涵在大量的生動而感人的細節描寫裏，這讓我們的生命能夠時時浸潤在生命的暖流裏。 

我最喜歡的是傍晚來到時，坐在農民的屋前，看著他們將提上的井水潑在地上，壓住蒸騰的塵土，夕陽的光芒在樹梢上照射下來，拿一把他們遞過來的扇子，嘗嘗他們和鹽一樣鹹的鹹菜，看看幾個年輕女人，和男人們說著話。 
（《活著》） 
活著，是一種狀態，一種真實的生命的動態。也許，只有走近生活，你才會深刻地理解到生活的真諦，活著的意義。“井水潑在地上，壓住蒸騰的塵土”、“隨手遞來的扇子”、“鹽一樣的鹹菜”、說著話的年輕女人和男人，這些生活中俯拾皆是的細節，恰恰是生活的本色，平淡的生活細節反而更具有了生活的淳厚的力度。 
“坐在叔叔的屋頂上，許三觀舉自四望，天空是從很遠處的泥土裏升起來的，天空紅彤彤的越來越高，把遠處的田野也映亮了，使莊稼變得像西紅柿那樣通紅一片，還有橫在那裏的河流和爬過去的小路，那些樹木，那些茅屋和池塘，那些從屋頂歪歪曲曲升上去的炊煙，它們都紅了。” 
（《許三觀賣血記》） 
年少單純的許三觀眼裏的一切也是美好而又單純的。傍晚時分對天空色彩變化的細節描寫在交代人物活動的時間背景的同時，有力地表現了許三觀的這種唯一純真的內心世界。而“像西紅柿那樣通紅一片”的比喻則使文字更凸顯得生動溫潤。生命的溫度是余華內心澎湃熱情的真實外露。 
她似乎註意到了這一點，於是她看了我一眼，接著將薄膜晾到了繩子上。這一刻我清晰地看到了她遭受歲月摧殘的臉，臉上的皺紋已經清晰可見，她那喪失了青春激情的目光看到我時，就像灰暗的塵土向我漂浮而來。她轉身走向井臺，無情地向我呈現了下垂的臀部和粗壯的腰。我是這時候轉身離去的，我內心湧來的悲哀倒不是馮玉青對我的遺忘，而是我第一次親眼目睹到美麗的殘酷雕零。 
（《在細雨中呼喊》） 
時光無影蹤，可是生活又總會為它留下不滅的印跡。多年不見，歲月卻雕刻了馮玉青的模樣。她的“清晰可見”的皺紋、“失去了青春激情”的目光、“下垂的臀部和粗壯的腰”便是歲月的留痕。而對於目光的描寫更是因為修辭手法的運用而倍感生動與震撼人心，“目光”像“灰暗的塵土”向我“漂浮而來”，既寫出了馮玉青因為歲月的流逝而表現出的對我的陌生，也流露了我對這種陌生的到來的無奈與傷感的情緒。 
坐在門檻上的許玉蘭這時候又哭了起來： 
“我前世造了什麽孽啊......” 
許玉蘭這時候的哭訴已經沒有了吸引力，她把同樣的話說了幾遍，她的聲音由於用力過久，正在逐漸地失去水分，沒有了清脆的彈性，變得沙啞和幹涸。她的手臂在揮動手絹時開始遲緩了，她喘氣的聲音越來越重。她的鄰居四散而去，像是戲院已經散場。她的丈夫也走開了，許三觀對許玉蘭的哭訴早就習以為常，因此他走開時仿佛許玉蘭不是在哭，而是坐在門口織線衣。然後，二樂和三樂也走開了，這兩個孩子倒不是對母親越來越疲憊的哭訴失去了興趣，而是看到別人都走開了，他們的父親也走開了，所以他們也走開了。 
（《許三觀賣血記》） 
這段細節描寫緊緊扣住一個“又”字，多角度地進行了鋪展。聲音“變得沙啞和幹涸”、揮動手絹的手臂“開始遲緩”、喘氣“越來越重”，這些細節直接而有力地表現了許玉蘭作為市井世俗的小鎮女人的一面。而四周圍觀的鄰居、丈夫以及兒子的反應，則是間接地從反面襯托了許玉蘭的這種行為已經一次次的重復過，以至周圍的人也產生了心理上的疲倦。余華語言的技巧性，可見一斑。 
他走出校門時，因為沒有立刻看到我顯得驚慌失措。猶如遭受突然一擊似的呆立在那裏，失望和不安在他臉上交替出現，然後他往別處張望起來，唯獨沒有朝我這裏看。孩子沮喪地向我這個方向走來時，仍然不時地回頭去張望，接下去他才看到微笑的我。我看到魯魯突然不顧一切地向我奔跑過來，他緊緊捏住我的手，他手掌裏滿是汗水。 
（《在細雨中呼喊》） 
這個片段中作者用人物的外在的表情與行動的細節描寫來襯托人物的內部的心理變化的過程。“呆立”、“張望”、“不時地回頭”等幾個簡單的動作極其精到表現了“他”的失望與不安的心理狀態，而“奔跑過來”、“捏住我的手”、“汗水”則恰當表現了“他”見到我時的激動與喜悅。 
許三觀開始哭了，他敞開胸口的衣服走過去，讓風呼呼地吹在他的臉上，吹在他的胸口；讓混濁的眼淚湧出眼眶，沿著兩側的臉頰刷刷地流，流到了脖子裏，流到了胸口上，他擡起手去擦了擦，眼淚又流到了他的手上，在他的手掌上流，也在他的手背上流。他的腳在往前走，他的眼淚在往下流。他的頭擡著。他的胸也挺著，他的腿邁出去時堅有力，他的胳膊甩動時也是毫不遲疑，可是他臉上充滿了悲傷。他的淚水在他臉上縱橫交錯地流，就像雨水打在窗玻璃上，就像裂縫爬上快要破碎的碗，就像蓬勃生長出去的樹枝，就像渠水流進了田地，就像街道布滿了城鎮，淚水在他臉上織成了一張網。 
（《許三觀賣血記》） 
小說行將結尾時，許三觀終於也“哭”了，眼淚在他的臉上和心裏肆意地流淌。眼淚順應著許三觀的每一個動作，一直流到地上。排比式的細致入微，讓讀者一點點被他的悲傷瞬間擊倒，感覺到同樣的淚水在自己的身體上一點點向下滑落，直至墜入腳下的泥塵。而最後接連運用了六個比喻句，進一步烘托渲染了許三觀內心的悲傷之情。 
生活是平凡的，平凡之中而又充滿折磨與苦難；生活又是美好的，因為生活中總有些平平凡凡的細枝末節在時刻打動那些留意生活的人們。也許，因為余華的文字裏，更多的是生活的本真，所以他才會點亮萬千讀者的“動”感之心。（素材視野）