我第一挺見到方範同誌，是在江蘇張家港市盼一次散文詩筆會土。那時正是千裏鶯啼綠映紅的江南五月，開到極盛的油菜花，把溝渠縱橫的水鄉燃燒成一座座金黃的島嶼，而在有些地方，譬如水渠旁和田塍遺，紫雲英也風風火火地怒放了。它們似乎並不因為將要被農人的鐵犁埋葬而葉蔫枝垂，而是蓄滿勁勢期待著未來的燎原。

記得筆會上方範似乎講話不多，只是靜靜地聽別人說選說那，顯得有些文弱，沈默。後來我讀了她的一些散文作品，覺得她氣概屬於那種窮根究底問世界的愛思考的人。

她有過多艱的童年，也曾經跋涉坎坷。這在她的作品中可以讀出來。我喜歡那篇《丁香花，孤獨的回憶》。在共和國那段不平常的歲月裏，她因為誠實天真而遭人非議，在心靈上造成沈重的負荷，這大概促成了她的多思。然而她更愛年輕的共和國，以及在共和國土地上勤勞犁耨的人民。她筆下的鄉長，退伍其、船女、挑夫等，都顯得那樣生動與可愛、正直與熱情。

她的著眼點似乎並不在對好人好事的表揚上，而是探求人們心靈深處的世界，探索自然與人生的奧秘，希望我們的世界更加美好。她記得山外青山，地平線外別有人間。她緬懷革命元戎的偉績豐功。在雲淡風輕的春晨走向當年的托日根據地茅山。她追求樸實沖淡的藝術風格，她自己曾說：平和淡遠，是一種很高的審美境界，這是我今後的創作追求。在作家筆下，暮晚鄉間蟲兒們那熱烈的唱和，草原上那一抹燦爛的睛翠，乃至於暴風雨中默默忠於職守的老堤，都有了人類中智者的某些品性。表現了作者追求物我交融的心境。

對於自然與人生，不僅散文創作要表現，整個文學藝術都要表現的，無論誰都迫避不開。而作家藝術家筆下的自然，歸根結底也是人生。人生中的題目實在是取之不盡用之不竭。古今中外那些被歷史稱作文學巨子、藝術大師的人，都是對人生表現了誠摯的情感、美好的祝福、百倍的珍愛，並且把自己的命運和絕大多數人的命運緊密聯系在一起的人。

第二次見到方範同誌，是在瓜洲古渡下大江的輪渡上。斯時月出東山，夕陽熔金，一條虹彤彤的路從夕陽那裏直鋪到腳下。如江流到這裏，江面已經根寬闊了，水面顯得淡泊，平和，而它的內驅力卻是無比強大的了。在上；辭，在它剛剛離開發源地不久，它一定是狂躁不安、東奔西撞的，快活得象一頭剛剛出世的牛轉。如果過，大江的上遊是一個手腳難得停下來的孩子，那麼，它到了瓜洲古渡就快是中年了。中年的心境該是既有青春的熱烈又有成熟的寧靜，由此我又想到方範的散文，我覺得她在創作上學習別人的長處，但不襲用。她不追求早熟，似乎也未在做文章上花費太多的精力。她是緣情為文，話多則多說，話少則少述，這是很可貴的。當然，再好的主辛也是做出采的，普是刻意求工，太看重了做字，也就會看輕了創作的創字，沈緬在渾重的工匠氣中就難得有大作為了。記得有一次。幾個青年作者問我散文創作怎樣才能盡快成熟起來。我說：由稚嫩到成熟，這是一個自然的過程，想盡-決走完這段路途未必可行。還是要自然地生，自然地長，自然地從春到秋。文欲速熟者速朽，花欲早發者早雕。這話，我同不少青年作者談過。江水不走捷徑，江彎水彎，江直水直，自自然然地走，看似多走了路．然而在它由發源地到入海的一生行程裏，它曾經曰為彎曲而流域廣大，造出了廣裹的平原又潤綠了無邊的稼禾；也因為彎曲而見多識廣，懂得了根深以自養，水靜而流深，所以才逐漸具備了海的品性，未曾八海先自沈靜、平和了。仿佛風行水上，自然成文(紋)，方是好文。如同大江經過千回百折終歸要入海一樣。文章經過作者多方體味，自然會成熟起來的。我不是說，方範的散文創作，己經抵達一種化境。應該說。她還有很遠的路要走，如果她在閱世覽物上更成熟一些，藝術修養更深厚一些，學識更宏富一些，對有的作品動筆前醞釀得再久一些，她的創作還會再上幾個臺階的。