在剛剛落幕的第二屆絲路國際電影節上，主辦方從70多個絲路及周邊國家的950部影片中遴選出56部影片入圍最終展映單元。這些作品中，不乏世界級大導演的作品，也有在亞洲影壇掀起觀影旋風，風格獨具、思想深刻的藝術佳作，更有主賓國印度寶萊塢的電影新作。幾天來，這些影片在福州搭起了跟觀眾面對面交流的平臺，同時也傳遞著世界範圍內電影創作的最新理念和思考。

　　在本屆電影節最受關注的“金絲路”傳媒榮譽單元大獎評選中，國産警匪片《解救吾先生》成為最大贏家。這部根據2004年“吳若甫綁架案”改編的《解救吾先生》，在電影節上初次露面就讓人眼前一亮，達到了“內地警匪片的新高度”：身臨其境的紀實風格、大膽出新的戲劇化處理、懸念叢生的敘事手法、過山車一般的高速節奏、信手拈來的冷幽默，加上群星飆戲的快感、笑中帶淚的深思，令一部結局已無懸念的故事在100分鐘裏始終保持著有效的張力。同樣是地道的“男人戲”，希臘電影《海上騎士》看上去卻更像是一群閒散男人的無聊遊戲，隨時都在挑戰觀眾的耐心。同樣個性十足的還有俄羅斯電影《歌中之歌》，主人公是青梅竹馬卻沒能走到一起的猶太公主和王子，影片都是對生活狀態和情緒的描述，幾乎沒有什麼故事情節，而兩人的對話更像是小劇場話劇的對白，詩一樣的語言，配上唯美的畫面和音樂，這樣的電影註定小眾，在被一部分觀眾吐槽的同時，也受到了另一部分人熱捧。

　　此次絲路國際電影節大銀幕上的藝術味兒依舊濃重，有些電影拒絕放低身段，帶著一種自娛自樂的文藝范兒。除了文化、宗教差異在一定程度上影響了中國觀眾的觀影效果，一些電影人對電影風格的追求也在阻礙著銀幕上下的溝通和交流。從阿巴斯的《小鞋子》、口碑獎盃兼得的《一次別離》到2015金熊獎新片《計程車》，伊朗電影一向敘事簡單而又寓意深刻，在國際影壇有著獨特的藝術價值。儘管這次參評的伊朗電影《雨日》延續了以往凡人視角的平實風格，卻實驗性地把所有演員都置身於肩扛的攝影機前，從始至終劇烈晃動的鏡頭，大段冗長的臺詞，讓現場觀眾難以接近片中人物瑣碎的日常生活。在另外一些影片中，觀眾會明顯感受到電影人在努力表達自己的政治情緒，或者是以本國某些政治事件作為背景敘事，或者是從一些雞毛蒜皮的日常生活中隱隱流露出它們的影子。比如印度的參評影片《第四方向》以1980年印度旁遮普邦的社會局勢為背景，包含了兩個相互交織的故事，講述了普通民眾受困于兩大勢力的不凡命運。黎巴嫩影片《山谷》的政治色彩更加濃烈，描述的是戰爭大背景下的普通人被扭曲的生活。菲律賓電影《交換》在講述一樁綁架案的同時，顯然也在傳達自己的政治情緒。遺憾的是，這些影片放在世界的範圍裏，理解起來就有了很大難度。

　　電影的屬性，首先是藝術，形式和內容的關係決定著一部電影的高度。但作為觀眾，更在乎的還是電影的敘事表達方式。在本屆電影節上，還有一些參評電影的表述方式讓人感覺恍若隔世，比如柬埔寨的《夢之地》帶有明顯的蔡明亮時代的印記，而國産片《衍香》則散發著20世紀80年代農村片的陳舊氣息。這樣的電影自然無法引起觀眾的共鳴。除了《解救吾先生》這樣的商業類型片，電影節上大受歡迎的還有“小清新”電影。講述兩兄弟之間一段懷舊故事的越南電影《綠地黃花》“乾淨”得令人驚艷，最終和“吾先生”並肩站到了最佳故事片獎的領獎臺上。獲得“金絲路”傳媒榮譽年度最佳女演員獎的印度影片《新同學》，更是用濃濃的勵志色彩吸引著中國觀眾。這是一部關於母女二人的令人愉快的家庭電影。做女傭的母親希望女兒好好學習，但女兒不能理解她的苦心，於是母親作為學生進入女兒的學校，與女兒展開學習競爭……輕鬆甚至不乏笑點的影片背後，是一個跨越國界的沉重主題：在一個拼爹拼媽的時代，知識是否還能改變命運。獲得年度最佳故事片大獎的另一部電影是俄羅斯的《木偶綜合症》。從小就對木偶的世界十分著迷的Peter被女孩Lisa吸引，因為從她的身上能夠找到自己對完美女人的定義。可歷經種種磨難走到一起，兩人的生活卻又矛盾重重，畢竟Lisa是個真實的人，不是溫順的木偶……一個男人病態的癡迷，男女之間細膩的情感摩擦，在影片中被刻畫得淋漓盡致。影片情緒很沉悶，甚至壓抑，但並不影響引發觀眾共鳴，不同於一些影片的不知所云、自言自語。

　　在網際網路+時代，電影人的生存焦慮在大銀幕上集中顯現，嘗試更多實驗探索性質的題材和敘事是自然而然的事情。不過，一部作品最終能夠實現和觀眾順利溝通並引發共鳴的前提，還是關注人類共同的情感，有誠意地講好故事。這是第二屆絲路國際電影節留給我們的思考和啟示。（2015年10月19日，來源：光明日報，吳曉東）