就文評傳統來說 ，新批評對反諷十分關注。在探討詩歌時 ，新批評學者將反諷視為詩歌有機統一體的結構原則，這種反諷引發讀者進行雙重解讀 ，去發現在表層意思之下 的深層意思。③ 然而 ，這種詩歌的反諷模式僅涉及沖突性質的陳述、隱喻或意象，難以用於解釋小說中主要依靠非沖突性、非比喻性文本成分建構的反諷性隱陛進程。在 《理解小說》 這部新批評名著中，布魯克斯和沃倫也十分關註小說中的反諷 ，但他們在 “重要詞匯”部分對 “反諷 ”的界定相當傳統 ，僅涉及上面提到的 “言語反諷” 和 “情景反諷 ”。在該書正文的分析中，布魯克斯和沃倫關註的也是情節本身的反諷性 ，沒有涉及情節背後的隱陛敘事進程的反諷 。

在修辭性敘事研究 中，從韋恩 ·布思的 《小說修辭學》 (1961)開始 ，批評家們十分關注 “敘事反諷 ”或 “結構反諷 ”①。這種反諷涉及作者 、敘述者 、人物和讀者之間的距離 ，但一般是對文本顯性敘事進程中不可靠敘述者的反諷 ，也沒有拓展到筆者所說的隱性進程中的反諷 。在不少敘事文本中，存在 “顯性進程” 和 “隱生進程”兩個不 同層次的反諷，埃德加 ·愛倫 ·坡的 《泄密的心》(1843)就是一個很好的例證 。

作品采用第一人稱敘述 ，圍繞 “我”對一老頭的謀殺展開。在該作 品的顯性進 程中，我們 看到的是作者對 “我”不可靠敘述的“敘事反諷 ”或 “結構反諷 ”，但在其背後，還存在隱性進程 中藏而不露 的戲劇性反諷 ：“我”無意之中進行了自我譴責和自我定罪 ，文本隱性的敘事運動一直在暗暗朝著這個方向走 ，在很大程度上加深和拓展了表層文本 的反諷 ，加大 了敘述者與作者／讀者之 間的距 離。② 因為以往的批評家僅關注情節本身的反諷 ，因此忽略了 《泄密的心》中隱性敘事進程的反諷 。在有的敘事作品中，顯性的敘事進程基本不帶反諷性，但背後卻存在一股貫穿文本的反諷性敘事潛流 ，曼斯菲爾德的 《蒼蠅》就屬於這一類 。


三、《蒼蠅》的反諷性隱性進程

《蒼蠅》 (1922)的情節走 向並不覆雜。退 了休也中過風的伍迪菲爾德先生每周二去一趟老板的辦公室 ，拜訪這位老朋友。這次 ，他告訴老板他女兒到比利時給陣亡的兒子上墳時 ，看到了近處老板陣亡兒子的墳。伍先生走後 ，老板回憶起兒子的一生和失去兒子的痛苦。他看到一只蒼蠅掉到了墨水壺裏 ，掙扎著想爬出來。老板用筆把蒼蠅挑出來。當蒼蠅正想飛走時，老板改變了主意 ，反覆往蒼蠅身上滴墨水 ，直到蒼蠅死去。老板突然感到極為不幸和害怕 ，也忘了自己剛才在想什麽。

《蒼蠅》 是曼斯菲爾德的名篇 ，近百年來 ，吸引了很多學者 的注意力 ，也引起了不少爭議 ，批評家們從各種角度切入作品，但均跟著情節走 ，圍繞戰爭、死亡、悲傷、施害／受害 、無助 、絕望 、健忘和蒼蠅 的象征意義等展開探討。① 眾多批評家認為 《蒼蠅》是對上帝之冷漠 的象征性描述 ，是對一次大戰之殘暴恐怖的譴責 ，也體現了戰爭留下的絕望 ；被無法控制的外力殺死 的蒼蠅象征著死於戰爭的無辜的人 。

不少批評家根據曼斯菲爾德的家庭背景 ，認為蒼蠅是曼斯菲爾德在戰爭中死去 的弟弟的象征 ， “蒼蠅的垂死掙紮是人類無助 的隱喻”，而 “全 能的老板 ” 身上則有曼斯 菲爾德的父親或者上帝的影子。② 因為該作品是曼斯菲爾德因患肺結核去世前幾個月寫的，因此一些批評家也認為蒼蠅象征了重病無助的曼斯菲爾德 。有的批評家則認為作品表達了死亡的不可避免 ，而人們卻不願接受這一事實。⑧

若全面仔細地考察文本，我們則會發現 ，在批評 家所關注的情節發展後面，有一股反諷 性 的潛 流貫穿文本始 終 ，且與情節走向明顯 不同。作品是 這樣開頭的：
“你在這裏可真舒服啊。” (Y’areverysnuginhere)伍德菲爾德老先生對他當老板的朋友尖聲說。他坐在辦公桌旁邊一張綠皮大扶手椅上，探頭探腦的，就像小寶寶坐在搖籃車裏往外探頭探腦一樣。

……老伍德菲爾德就坐在那兒，抽著煙卷 ，眼巴巴地盯著老板 ，瞧他坐在辦公椅上轉啊轉的，身材矮胖，紅光滿面，雖然 比自己還大五歲，可身子骨仍 舊結結實實，仍 舊掌著大權 ，看 見他真 叫人 高興 。

那個蒼老的聲音裏流露 出不勝眼紅的羨慕心情，又加 了一句道：“哎呀，這兒可真舒服 !”

“是啊!真夠舒服的，”老板同意說。他拿著裁紙刀翻動那份 《金融時報》。事實上，他對自己的辦公室是頗為得意的；他喜歡人家稱讚他的辦公室，尤其是聽老伍德菲爾德這麽說。他坐鎮在辦公室中央 ，眼看著這個虛弱的老頭子圍著圍脖兒，自己真正地 、深深地感到心滿意足 了 (a feeling of deep，solid satisfaction)。①

作品以直接引語 “你在這裏可真舒服啊” 開頭 ，顯得突如其來 ，在讀者閱讀心理中占據突出位置。這句感嘆與伍德菲爾德後面的感嘆 “哎呀 ，這兒可真舒服 !” (“It’s snugin here，upon my word!”)在表層意思上有所沖突 ，前者僅涉及“你”的舒服 ，而後者則涉及兩人的舒服 。按道理 ，伍德菲爾德自己覺得舒服才發出感嘆 ，作品第一句排除 自我的 “你在這裏 ”顯得不合情理 ，而且以此開篇也頗顯突兀。

這句話突出的是伍先生對老板的羨慕 ，這種羨慕在 “眼巴巴” 和“那個蒼老的聲音裏流露出不勝眼紅的羨慕心情” 的敘述評論裏得到進一步強調。敘述評論也與 開篇的人物感嘆相呼應 ，暗暗改變了 “哎呀 ，這兒可真舒服 !” 的性質 ，將之在很大程度上變成 了伍先生對老板和老板辦公室的羨慕 ，而不是為了表達伍先生自己的舒適感。接下來老板的讚同 “是 啊!真夠舒服 的”表面上看，只是表達了老板的舒適感，但下面以 “事實上 ”開始的敘述評論 ，則說明這是老板的自鳴得意 ，體現的是老板的虛榮心。
因為虛榮心作祟 ，老板看到中了風的老朋友如此虛弱無助 ，不是感到同情 ，而是因能反襯出 自己的強健而格外洋洋 自得。曼斯菲爾德用 了 “deep”和 “solid”來修飾 老板這種 自私 的虛榮心 ，反諷性逐漸變得明顯 。

省略號省去的部分描述了伍先生的家人每周二都把他打扮整齊，讓他進城訪友 ，以為他 “一定惹朋友們討厭 了”。殊不知伍先生每周二來拜訪老板 ，卻受到老板的格外歡迎 ，因為伍先生的病弱特別能滿足老板的虛榮心。伍先生家人 的猜想和事實的沖突與其說是對家人的戲劇反諷 ，倒不如說是對老板自私虛榮 的反諷——有違常情，把自己的得意建 立在朋友 的病弱之上 。（找尋索引請點擊 》》）