莎劇名演員羅蘭士·奧利花爵士在回憶錄裡說，有些人認為，演《羅密歐與茱麗葉》的主角，每每會情不自禁地發生感情，正因為他們發生了感情，所以戲便會演得好。羅蘭士·奧利花卻覺得，這種理論很誘人，但他並不同意，假若要戲假情真到那個樣子，演被人殺死者要真的身受殺身之痛才能演得逼真，那麼還有什麼演技可言？有什麼藝術可言？

我很同意他的說法，演技好的人，不論換了哪個女角演榮麗葉，他的羅密歐也會演得動人，總不成換了個沒正在跟他鬧戀愛的女主角，他的羅密歐便演得不好。演技當然要講交流，要互相觸發，但那始終是第二層次的事，基本的還是自身的演技和藝術修養。…

年前寫了三十幾個短篇故事，常有人問我，為什麼都是那麼短的？原因是我答應了《明報週刊》寫一期完小說，一期完自然不會長。不過，那是很好的練習，之前我未寫過任何形式的小說，一期完是練習故事的起、承、轉、合最好的方法。亦有人間，一星期一個故事，哪來這麼多題材？其實，旁觀了整輩子悲歡離合，題材倒是順手拈來，不算難找。…

舉凡在文章裡發表意見，總是有人贊同，也有人反對的。有時實在有無所適從之感。

有些人說：「林燕妮，還是你第一本書《懶洋洋的下午》最好看。」亦有人說：「現在看你的第一本書，覺得過時了。」有些人說：「你寫的東西令我很有共鳴。」亦有人說：「我完全沒有共鳴，不知道你在說什麼。」有人說我從前的東西好些，亦有人說現在的好些。我實在一腦子混亂。昨夜翻看《李笠翁曲話》，心下倒釋然了。

李笠翁說：…

我對彈鋼琴非常有誠意，但是學了幾年，依然是成績不好。

我對芭蕾舞十分有誠意，但是跳了十年，依然比不上很多人。

所以，誠意只不過代表了我真正喜歡做我在做那種事情，而不代表我有天分、有技巧或者有成績。天分比我高的人，指頭一按下琴鍵，發出來的音色已經比我帶著十分誠意的指頭好；輕輕一躍，已比我那帶著十分誠意的身體躍得高。誠意，和成績是沒有多大關係的。…

有位著名美國女作家很幽默：

“我的成功是一日之間的——我淩晨二時上床睡覺，早上醒來，出版人告訴我，所有書評人都在報上大贊我的新書。本來，我完全想不到有人會評那本書。”

她出版過兩本大獲好評而又暢銷的書，對於成功和失敗，她有自己一套看法。

“我不分成功和失敗的，不然怎麽寫下去？”

確也言之有理，既然選擇了寫作做職業，無論如何也離不了一個“寫”字。

另一位曾贏得普立茲獎的女劇作家卻不如她般處之泰然，她覺得每次寫新劇本心理上都有壓力。…