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Comment by Dokusō-tekina aidea on October 7, 2021 at 4:17pm

（續上）的確，這是一位“自然之子”，永恒的大地成為他詩歌的搖籃。他不僅歌頌它的美，不僅從中獲得他的語言的啟示，獲得他對生活拒絕的力量，他還體會到它那徹骨的暴力（如《EVADNE》一詩）。正因為如此，他比任何人都更接近於詩的創造本源。在他的許多詩篇里，他已和這種創造力結合為一體：“我們曾觀看這片大水，當它流過，在我們面前洶湧。突然間，它就淹沒了山嶺，從它母親的那一邊吸引著自身。這不是一道向自身命運屈從的激流，而是一頭無法形容的野獸，而我們成為它的語言和存在……”（《最初的瞬間》） 

而夏爾所創造的美，他的詩所把握到的存在，也往往正是“一頭無法形容的野獸”！正因此，夏爾的詩幾乎不可闡釋。這是一位絕對性的詩人，語言中燃燒著“極端的碳火”。但他又總是把不同的元素和相互矛盾的東西奇妙地結合為一體——為了那“純粹的矛盾”即生命本身（“玫瑰，哦純粹的矛盾”，里爾克）。“如果你想笑/表示順從吧/永遠不要獻出你的武器”（《你急於書寫》，鄭克魯譯），多麼矛盾、但又是多麼“詭異”的詩！是的，“永遠不要獻出你的武器”，如果你還是一個詩人！

 

這一切，都體現在夏爾的語言中。我曾在一篇文章中寫到“他最奇絕的力量就在於他把超現實主義的玄想與古希臘的元素結合為一體，把閃電一瞬間的透徹與岩石的質感結合在了一體”；這次翻譯和重讀他的詩作，我更深切地體會到他那令人驚異、高度獨創的語言能力（“哦！也許美和真會確保你的多樣的現身，在解放的禮炮齊鳴中！”《拒絕的歌》），我仍猜不透他語言中的那種奇特而又渾樸、抽象而又具體的魅力（“夜的安寧靠近岩石並灑上痛苦之墨/布滿硝煙的深夜降臨”，《三十三個片斷》，於木譯）。他就像他所寫到的那個古老神話中的射手：“他拉滿他的弓，每一個造物閃光”（《俄里翁的接待》），每一個詞因而也獲得了它神秘的生命。

 

對於夏爾的詩，樹才曾這樣描述，說詩人“將它引入語言的高落差的峽谷，最終獲得了直接性的銳利和瞬間迸濺的速度”。[同注4，譯序。]的確如此。對我們來說，他的詩往往是瞬間的“闖入”，但也是持久的燃燒。可以說，對於過於精致、失去血質的法國詩歌，他帶來了岩石的硬度、銅管樂的色調、弩弓一樣的張力甚或是烙鐵般的燙傷力。一句話，他給法國詩歌帶來了“灼熱的新質”。這也就是為什麼在瓦雷里以來所有的法國現當代詩人中，我最認同和喜愛夏爾的一個重要原因。在翻譯和閱讀他的過程中，我常常承受的，就是一道語言的激流對我的沖刷…… 

“永遠展翅在黎明，歌唱這麻煩的大地……”（《雲雀》），這就是我所熱愛的夏爾。他以他的愛，他的赤裸、神秘的創造力，以他“對頂峰和基礎的尋找”（這是他一部詩集的題目），創造了一個獨特的詩的世界。而在這一切後面，是一個嚴峻而又光輝的詩人形象。是的，他以絕不妥協的力量重鑄了一種詩性人格，在一個現代世界奇跡般復活了奧爾弗斯神話——在二十世紀所有現代詩人中，能夠做到這樣的，在我看來，也就那麼不多的幾位。（下續）

Comment by Dokusō-tekina aidea on October 2, 2021 at 10:24pm

（續上）

三

現在，我還想談談我對夏爾的翻譯。這種翻譯的嘗試，如用夏爾的話來說，它只是一樁“愛的勞動”。在關於夏爾的文章中，加繆還引用過夏爾的這樣一句詩“你只為愛彎腰”。翻譯，最深刻意義上的翻譯，也正是“為愛彎腰” ! 

的確，這是一種生命的投入。如果我們深深喜愛一個詩人，最好能親自翻譯，這樣才能切實感受到他的呼吸、他的心智的運行和脈搏的跳動，才能真正抵達到他的“在場”並與他展開對話。如同多年前我開始翻譯保羅·策蘭，這就是我翻譯夏爾的最初的動因。 

夏爾的詩已被譯進漢語不少了，但我們仍渴望讀到更多(這也就是為什麼我盡量挑選尚未譯過的詩來譯的原因)。當然，翻譯這樣一位詩人，尤其是在已有許多譯本的前提下，我想它還出自語言本身的“未能滿足的要求”。當我們閱讀已有的譯文時，很可能，它的“可能的譯文”也會同時出現在我們面前。策蘭在翻譯波德萊爾時曾深感絕望地說“詩歌就是語言中那種絕對的唯一性”。這種“可能的譯文”，就指向了這一點。

 

這種“絕對的唯一性”會為我們呈現的，雖然任何譯者都不可能完全達到。正因為如此，翻譯無止境。我們都受益於已有的翻譯，但我們仍不滿足。這種不滿足，如按本雅明《譯者的使命》中的話講，乃出於對“生命”的“不能忘懷”，出自語言本身的“未能滿足的要求”。[Walter Benjamin: The task of the translator，Illuminations, ed. Hannah Arendt, Schocken Books, New York, 1988.] 

我對夏爾的翻譯嘗試，在根本上正源於語言本身的這種召喚。 

這里還有其他因素，比如說為了“還債”——我們都曾受到夏爾這樣的詩人的影響。“我們只借那些可以加倍歸還的東西”（勒內·夏爾《萬歲……》），在今天，當我們變得更為“成熟”，我們能通過翻譯來從事如此意義上的“歸還”嗎？

 

此外，因為這些年來翻譯和研究策蘭，策蘭對夏爾的翻譯以及他們之間的關係也引起了我的關注。從很多意義上，要翻譯和研究他們其中的一個而無視另一個是不可能的。這兩位詩人，在我這里就這樣具有了“對位法”的意義。 

當然，這種翻譯並非易事，它充滿了難度和挑戰性。德勒茲在《批評與臨床》中說“作家在語言中創造了一種新的語言，從某種意義上說類似一門外語的語言，令新的語法或句法力量得以誕生。他將語言拽出慣常的路徑，令它開始發狂。 ” [吉爾·德勒茲：《批評與臨床》，劉雲虹曹丹紅譯，南京大學出版社，2012。] 策蘭和夏爾都正是這樣的詩人。比如《雲雀》這首短詩，它雖然只有四行，但它的“不可譯” 性，它的高度濃縮和含混性張力，它的“句法力量”，我想對任何語言的譯者都會是一種深深的“折磨”。

蘭在給夏爾的一封未發出的信中曾這樣說到：“對你作品中沒有——或尚未——對我的理解力敞開的東西，我以尊敬和等待來回應”。[Paul Celan：Selections，Edited by Pierre Joris，University of California Press，2005.] （下續）

Comment by Dokusō-tekina aidea on October 1, 2021 at 2:32pm

（續上）這當然也正是我的態度。慶幸的是，我們的語言——漢語，好像是專門為夏爾這樣的詩人準備的另一種語言。曾深深啟示了龐德的美國漢學家費諾羅薩曾舉示過這樣一句漢詩“月耀如晴雪”——這不正是“夏爾式的”詩嗎？在談到中國語言和詩時，費諾羅薩還這樣說過：“我們不可能只靠總結，靠堆砌句子來展示自然的財富。詩的思維靠的是暗示，靠將最多限度的意義放進一個短語，這個短語從內部受孕，充電，發光”。[歐內斯特·費諾羅薩《作為詩歌手段的中國文字》（趙毅衡譯），龐德詩選《比薩詩章》（黃運特譯），“附錄”，漓江出版社，1998。]

 

在翻譯夏爾時，我也正是這樣來要求自己的，以使夏爾的詩能從漢語的內部“受孕，充電，發光”！這當然會是一項極其艱辛的勞作，甚至還得承受如本雅明在論翻譯時所說的“其自身語言降生的劇痛”——如果不這樣，也就無法擔當起對夏爾這樣的詩人的翻譯！ 

我是依據由新方向出版社1992年出版的英譯本夏爾詩選（雙語對照）來翻譯的。該英譯本的譯者大都是美國一些著名詩人和翻譯家。這是一個可靠的、也很有影響的英譯本。

 

任何譯本與原文都是有“差異”的。有人在為策蘭的翻譯辯護時這樣說：“差異不僅不是翻譯的缺陷，它也是允許自身作為另一種話語從原文區別開來的東西”。[Word Traces：Readings of Paul Celan，p346，the Johns Hopkins Press，1994.]問題是這種“差異”是否被“允許”，是否具有詩的意義，這還需要具體分辨。如夏爾《“歸還他們……”》的第六句，如按照英譯本，可譯為“因為他們中的一個已可以看到大地充滿果實的盡頭”，最初我也是這樣譯的，後來我對照原文，發現應譯為“因為他們中的一個已可以看到大地通向果實”，我想這才是夏爾式的“句法”，不僅簡練，也更耐人尋味，因此這個“大地通向果實”是不能變的。至於《雲雀》的第一句，其英譯為“Sky’s extreme ember，day’s first flush”（“天空極端的碳火，白晝最初的清洗”），這里的“flush”（“清洗”），我認為不僅契合於原文的精神，甚至比原文的“ardeur”（“活力”、“熱情”）更好！因此在對照原文後，我還是取了其英譯。 

譯文中所做的變化和“改寫”還有許多（如《柳籃編織者的愛》中的“我愛你的臉，被風暴犁開的春天”，本來應譯為“被風暴犁開的井泉”，等等），這主要是從詩的表現角度來考慮的，或者說，是為了讓夏爾能夠在漢語中重新開口講話——而我作為一個譯者必須對此負責，必須為他創造好一切。再如《暴力的玫瑰》這首詩： 

眼睛，在沈默恍惚的鏡中

當我接近我分離

墻垛里的浮標

 

頭靠著頭以忘記一切

直到肩膀頂著心

這毀掉的暴力的

玫瑰，光輝的情人。

 

最後的“光輝的情人”，本來按英譯和法文原文都應譯為“卓越的情人”，但我考慮再三，還是譯為“光輝的情人”。我想如此來譯，才能使夏爾成為夏爾，因為夏爾的詩，在我看來，就是他用生命的全部重力“撞”出來的一種光輝。 

我不是一個職業翻譯家。我只是為詩和語言工作而已。我想也只有這樣來翻譯，我才能感到它的意義。蘇珊·桑塔格在談論茨維塔耶娃、里爾克、帕斯捷爾納克三人通信時曾說他們在互相要求一種“不可能的光輝”。在我看來，那些能夠真正磨礪、提升和照亮我們語言的翻譯也正是這樣——兩個詩人、兩種語言，他們在相互要求一種“不可能的光輝”！(2012.12.17) 

註釋： 

1、勒內·夏爾"詩論"，雷光譯，《法國作家論文學》，三聯書店，1984。

2、見《當代歐美詩選》，王家新 沈睿 編，春風文藝出版社，1989。

3、見《勒內·夏爾詩選》，樹才 譯，北嶽出版社，2002。

4、轉譯自Mary Ann Caw"Rene Char：Poetry and Passion"，Rene Char：Selected Poems，Edited by Mary Ann Caws and Tina Jolas，New Directions Publishing Corporation，1992.

5、同註4。

6、出自里爾克詩句："玫瑰，哦純粹的矛盾……"

7、吉爾·德勒茲：《批評與臨床》，劉雲虹 曹丹紅 譯，南京大學出版社，2012。

8、Paul Celan：Selections，Edited by Pierre Joris ，University of California Press，2005.

（張博談“詞語之夜的抵抗戰士――勒內·夏爾” 来源：30/11/2018《rfi平台》） 

Comment by Dokusō-tekina aidea on June 26, 2021 at 4:28pm

伍爾芙

一個人一旦有了自我認識，也就有了獨立人格；而一旦有了獨立人格，也就不再渾渾噩噩，虛度年華了。換言之，他一生都會有一種適度的充實感和幸福感（《伍爾夫讀書隨筆》）

一個人能使自己成為自己，比什麼都重要。

他人的眼睛是我們的監獄，他人的思想是我們的牢籠。The eyes of others our prisons; their thoughts our cages.（《到燈塔去》）


維吉尼亞·吳爾芙（英語：Virginia Woolf；1882年1月25日－1941年3月28日），英國作家，被譽為二十世紀現代主義與女性主義的先鋒。在一戰與二戰的戰間期，她是倫敦文學界的核心人物，同時也是布盧姆茨伯里派（Bloomsbury Group）的成員。最知名的小說包括《達洛維夫人》（Mrs. Dalloway）、《到燈塔去》（To the Lighthouse）、《雅各的房間》（Jakob's Room）、《奧蘭多》，散文《自己的房間》等，其中的名言指出，女人必須有她自己的一點收入及獨立的房間。

Comment by Dokusō-tekina aidea on May 30, 2021 at 8:43pm

塔莎·杜朵（Tasha Tudor，1915－2008，美國插畫家和兒童文學作家）箴言

我十分喜歡現在的生活，別無所求。

為了生活，我們可以每天勤勞工作，但不能失去生活的樂趣。

五月像一件帶有蕾絲和荷葉邊的東西，就像是塔莎放置在閣樓上的古式睡袍。 

錢可以儲存，而時間是不能儲存的；你怎麽花時間，決定了你一生的幸福。 《塔莎的花園》

Comment by Dokusō-tekina aidea on May 21, 2021 at 5:42pm

洪子誠·慢讀：期待與義理相遇

慢讀意味著緩慢，意味著耐心，但更要求你具備相應的能力和方法。

在文學閱讀方面，這種能力和方法首要的是對語言、形式的敏感。語言既指字、詞、句式，也擴大指文學的諸多形式因素，譬如開頭、敘事、人稱、情節、節奏、象征、隱喻等等。

重視文學的歷史政治社會維度的人可能會有異議，他們著急地想從文本中拎出觀點、含義，不耐煩繞圈子式地從形式入手。


如批評家指出的那樣，一些讀者和學生常患的毛病，是一開始就談作品講了什麽，而不問“以什麽方式講”。

慢讀者則會首先從作品的美學、形式著手。這並不是內容和形式的二元論，歷史、政治、社會內容與審美、形式是意義的整體，但在閱讀的次序上，審美、形式是關注的起點。

如果把文本看作一個封閉城堡，進入就需要找到通道。這個通道不是現成的、明擺著的，是一條需要閱讀者尋找的“暗道”。

困難在於，不同文本、不同文類、不同讀者，找到的通道不是同一條，他們不大可能共享同一模式。

在慢讀的路上，有足夠的耐心和才能，才會有文章和義理相遇的那一刻，讓慢讀者享受到發現的欣悅。（洪子誠《談談慢讀傳統》）。（2019-01-16 / 來源：人民日報）

                                                                 （Source：society19.com）

延續閱讀 》

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沙巴教育小鎮

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Comment by Dokusō-tekina aidea on May 18, 2021 at 8:22pm

與書中角色交流：情感得以具象化

研究者發現，相比編織毛線、打橋牌，讀小說、詩歌能讓患者在一段時間內集中注意力，這在康復中起到了關鍵性的作用。患者在與文學角色的交流中情感得以具象化，也會被詩歌的節奏、韻律所刺激。

一些老年癡呆病人，完全忘記了自己是誰、身在何處，對他們念詩，他們卻能背出70年前上學時學過的詩歌，並指出你哪一句背得不對，很明顯他們放鬆了。


懷疑論者稱，讀書療法為江湖郎中的吹噓之辭，但20多年來相當多的支持性研究結果表明，藝術具有普遍性的康復效果，而文學則是針對性地產生作用。阿拉巴馬州的一項研究證明，讀書療法比單純服藥更能降低抑郁症復發的概率，甚至對心血管病也有正向作用。


曼徹斯特大學老年病學教授雷蒙德·塔利斯（Raymond Tallis）持謹慎態度：“我做過多年臨床醫生，所以不會誇大文學在醫療中的作用。也不會有醫生送重病號一首詩。”

即便如此，他也承認他的老板在臨終前最後幾週要靠海洛因泵來鎮痛，閱讀《戰爭與和平》也起到了巨大的臨終安慰作用。 （《文學書籍能救你的命嗎？》2015-07-31，來源：閱來網）


（愛懇編註：交互解構與比較羅蒂/德里達的詩性哲學；海德格爾的詩意棲居；福柯的審美超越/自身完善/自我技藝）

Comment by Dokusō-tekina aidea on March 16, 2021 at 11:42pm

陳明發文創體驗培訓《感覺型互動》

聆聽客人語言中的措辭傾向 / 多使用感覺性語言交流：

接觸、處理、撫摸、推、拉、扯、擦、磨、控制、熱、冷、粗、細、壓力、緊張、搔、抓、輕、重

忍受、具體、抽象、掌握、敏感、遲鈍、快感、情緒、魅力、慌張、心情、溫柔。

“他的眼皮很厚。”

“控制你的情緒。”

“穩固的基礎。”

“腳步很沈重。”

“我的肚子抽緊。”

(1995年《熱情·財富、權威》課程教材)

                                                             （Source：https://www.bounetphoto.com/）

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