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Comment by Dokusō-tekina aidea on July 17, 2023 at 2:29pm

米蘭昆德拉·語摘

如果我們生命的每一秒鐘都有無數次的重複，我們就會象耶穌釘於十字架，被釘死在永恆上。這個前景是可怕的。在那永劫回歸的世界裡，無法承受的責任重荷，沉沉壓着我們的每一個行動，這就是尼採説永劫回歸觀是最沉重的負擔的原因吧。——米蘭昆德拉 《不能承受的生命之輕》

羞恥的本質並不是我們個人的錯誤，而是被他人看見的恥辱。——米蘭昆德拉 《不能承受的生命之輕》

最沉重的負擔同時也成了最強盛的生命力的影像。負擔越重，我們就越真切實在。——米蘭昆德拉 《不能承受的生命之輕》

背叛。從我們幼年時代起，父親和老師就告誡我們，背叛是能夠想得到的罪過中最爲可恨的一種。可什麼是背叛呢？背叛意味着打亂原有的秩序，背叛意味着打亂秩序和進入未知。——米蘭昆德拉 《不能承受的生命之輕》

推動我們一切行動的東西卻總是根本不讓我們明了其意義何在。——米蘭昆德拉 《不能承受的生命之輕》

我尋求的不是快感而是幸福。沒有幸福的快感算不上快感。——米蘭昆德拉 《不能承受的生命之輕》

我想象着兩個人數年後重逢時的激動心情。從前，他們經常來往，因此覺得彼此由相同的經歷、相同的回憶聯系在了一起。相同的回憶？誤解由此産生，他們沒有相同的回憶；兩個人都只從他們的見面中保留了兩三個小小的情景，但是各有各的情景；他們的回憶並不相像；不能相互印証；一個人對另一個人的回憶往往多於對方對他的回憶；首先是因爲記憶能力因人而異，還因爲他們對於對方的重要性不一樣。——米蘭昆德拉 《不能承受的生命之輕》

只有當一個人上了年紀，他才可能對身邊的人，對公衆，對未來無所顧忌。他只和即將來臨的死神朝夕相伴，而死神既沒有眼睛也沒有耳朵，他用不着討好死神；他可以説他喜歡説的東西，做他喜歡做的事。——米蘭昆德拉 《不能承受的生命之輕》

一次不算數，一次就是從來沒有。只能活一次，就和根本沒有活過一樣。——米蘭昆德拉 《不能承受的生命之輕》

肉體是囚籠，裡面有個東西在看、在聽，在害怕，在思索，在驚奇；這東西在肉體消失之後還在，還殘存，它就是靈魂。——米蘭昆德拉 《不能承受的生命之輕》

如果我們生命的每一秒鐘都有無數次的重復，我們就會象耶穌釘於十字架，被釘死在永恆上。這個前景是可怕的。在那永劫回歸的世界裡，無法承受的責任重荷，沉沉壓着我們的每一個行動，這就是尼採説永劫回歸觀是最沉重的負擔的原因吧。 ——米蘭昆德拉 《不能承受的生命之輕》

Comment by Dokusō-tekina aidea on July 16, 2023 at 10:27pm

最沉重的負擔壓迫着我們，讓我們屈服於它，把我們壓到地上。但在歷代的愛情詩中，女人總渴望承受一個男人身體的重量。於是，最沉重的負擔同時也成了最強盛的生命力的影像。負擔越重，我們的生命越貼近大地，它就越真切實在。 相反，當負擔完全缺失，人就變得比空氣還輕，就會飄起來，就會遠離大地和地上的生命，人也就只 是一個半 真的存在， 其運動也 會變得自 由而沒有意義。 那麼，到底選擇什麼？是重還是輕？ ——米蘭·昆德拉 《不能承受的生命之輕》

那是對一個女孩的責備：“你對我説，在愛情裡只有肉慾。親愛的，如果一個男人告訴你他想要的只是你的肉體，你準會逃跑的。到時候你就會明白什麼叫做殘忍的孤獨感。” 孤獨。這個詞反復出現。他試圖用這種可怕的孤獨前景來嚇唬她們。爲了讓她們愛他，他像神甫一樣對她們佈道：一旦脫離了感情，肉慾便蔓延成無邊的荒漠，人會在那裡 憂傷而死。 ——米蘭昆德拉 《無知》

柏拉圖《對話錄》中的著名假説：原來的人都是兩性人，自從上帝把人一劈爲二，所有的這一半都在世界上漫遊着尋找那一半。愛情，就是我們渴求着失去了的那一半自己。 ——米蘭昆德拉 《不能承受的生命之輕》

對伊甸園的懷念，就是人不想成其爲人的渴望。 ——米蘭·昆德拉 《不能承受的生命之輕》 

愛開始於一個女人某句話印在我們詩化記憶中的那一刻。 ——米蘭 昆德拉 《不可承受的生命之輕》

我離你很遠，我沒有什麼可以跟你説的，可是我就在這裡，而且我知道你在那裡。 ——米蘭·昆德拉《相遇》

被選中的想法，比如説，在一切愛情關係中都是存在的。因爲愛情從定義上來説，是一件無功受祿的禮物；無名分而得到愛，這才説明是一種真正的愛。假如一個女人對我説：我愛你，因爲你聰明，因爲你誠實，因爲你給我買禮物，因爲你不勾引女人，因爲你洗碗，我會很失望；這種愛好像有什麼功利目的。我愛得你發瘋，雖然你不聰明 ，不誠實 ，雖然你撒 謊，自私 ，混蛋一 個，要是説這樣的話就動聽多了。 ——米蘭·昆德拉 《慢》

Comment by Dokusō-tekina aidea on July 16, 2023 at 12:09pm

米蘭昆德拉·語摘

人是在霧中前行的人。但是當他向後望去，判斷過去的人們的時候，他看不見道路上任何霧。他的現在，曾是那些人的未來，他們的道路在他看來完全明朗，它的全部範圍清晰可見。朝後看，人看見道路，看見人們向前行走，看見他們的錯誤，但是霧已不在那裡。 ——米蘭·昆德拉 《被背叛的遺囑》

視覺受雙重限制：讓人什麼也看不見的強光和完全徹底的黑暗。 —— 米蘭·昆德拉《不能承受的生命之輕》

生活，就是一種永恆沉重的努力，努力使自己在自我之中，努力不至迷失方向，努力在原位中堅定存在。 ——米蘭·昆德拉 《被背叛的遺囑》

迷途漫漫，終有一歸。 ——米蘭昆德拉 《不能承受的生命之輕》

只有必然，才能沉重，所以沉重，便有價值。 ——米蘭·昆德拉

 “生活，就是一種永恆的沉重的努力，努力使自己不至於迷失方向，努力使自己在自我中，在原位中永遠堅定地存在。” 坐在陽台上，在讓-馬克的目光的包容下，有那麼一刻，這種“沉重的努力”鬆懈了，尚塔爾可以在她唯一承認的身份中休憩。 ——米蘭·昆德拉 《身份》

我很怕一下子把我和他之間突然形成的命運鴻溝點撥的太清楚，我既想掩蓋這一道鴻溝又擔心説的每一句話都是欲蓋彌彰。可是，我又偏偏找不出一句能不把它挑明的話來，只要涉及我們的生活。每字每句都在表明我們如今已分道揚鑣，我們的前途未來各奔東西。我們會被捲往相反的方向。我竭力聊些日常瑣事來掩飾我們彼此已成陌路人的狀況 但這更糟談話中故意 找雞毛蒜皮的話題很容易暴露用意弄得十分尷尬 。——米蘭·昆德拉 《玩笑》

受到烏托邦聲音的誘惑，他們拼命的擠進天堂的大門，但當大門在身後砰然關上時，他們發現自己是在地獄裡。——米蘭·昆德拉 《玩笑》

我堅信，唯美的標準並不來自上帝，而是來自魔鬼。在天堂中，沒有人能區別美與醜。 ——米蘭·昆德拉 《告別圓舞曲》

罪惡的制度並非由罪人建立，而恰恰由那些確信已經找到了通往天堂的惟一道路的積極分子所建立。 ——米蘭 昆德拉 《不可承受的生命之輕》

 

Comment by Dokusō-tekina aidea on July 15, 2023 at 6:40am

米蘭昆德拉·語摘

你從來不善於生活。你總是在想，你的義務，就像人們説的，是生活於其中。在現實的中心。但是，對你來説，現實又是什麼呢? 政治。而政治，是生活中最不基本的和最不珍貴的東西。政治，是漂浮在河流水面上骯髒的浮沫，而實際上，生活之河則湧動於深深的洪流中。 ——米蘭·昆德拉 《告別圓舞曲》

生活就是：扛着痛苦的"我"穿行世間。而存在，存在即幸福。存在就是：變成一口井，一個石槽，宇宙萬物像溫暖的雨水，傾落其中。——當生活在別處時，那是夢，是藝術，是詩，而當別處一旦變爲此處，崇高感隨即便變爲生活的另一面。——米蘭·昆德拉《不朽》

當生活在別處時，那是夢，是藝術，是詩，而當別處一旦變爲此處，崇高感隨即便變爲生活的另一面。——米蘭·昆德拉《生活在别處》

如果我們突然意識到了自己的卑賤，逃到哪裡才能避開呢？只有逃向崇高藉以逃避墮落！ ——米蘭·昆德拉《生活在别處》

他想把他的生命置於天平上，天平的另一端放着死亡。他想使他的每一個行爲，每一天，是的，每時每分都值得與終端一 一死亡一 一等量。 ——米蘭·昆德拉 《生活在別處》

自由並不始於雙親被棄或埋葬之處，而是始於他們不存在之處： 在此，人們來到這個世界卻不知道誰把他帶來。 在此，人由一個被扔入森林的蛋來到世間。 在此，人被上天啐到地上，全無感恩之心踏入這塵世。 ——米蘭·昆德拉 《生活在別處》

我堅信，唯美的標準並不來自上帝，而是來自魔鬼。在天堂中，沒有人能區別美與醜。 ——米蘭·昆德拉 《告別圓舞曲》

我一向同時生活在兩個世界，一直相信這兩個世界是和諧的。這只是個假相。我已經在其中一個世界裡被大家丟在一邊。現實的世界沒我的份，只剩下了另一個，幻想世界。 ——米蘭·昆德拉 《玩笑》

Comment by Dokusō-tekina aidea on July 14, 2023 at 2:57pm

米蘭昆德拉·語摘

愛情一旦公之於衆會變得沉重，成爲負擔。 ——米蘭 昆德拉 《不可承受的生命之輕》

跟一個女人做愛和跟一個女人睡覺，是兩種截然不同，甚至是幾乎對立的感情。愛情並不是通過做愛的慾望（這可以是對無數女人的欲求）體現的，而是通過和她共眠的慾望（這只能是對一個女人的欲求）而體現出來的。 ——米蘭·昆德拉 《不能承受的生命之輕》

待她不好的不是他，而是他的記憶，他無能爲力，是記憶將她從愛情區域排除出來。 ——米蘭 昆德拉 《不可承受的生命之輕》

美就是被背棄的世界。只有當迫害者誤將它遺忘在某個角落時，我們才能與它不期而遇。 ——米蘭·昆德拉 《不能承受的生命之輕》

她想像有一天就這樣失去讓-馬克。對他一無所知，只能憑空去想像一切。她甚至都不能自殺，因爲自殺就意味着背叛，意味着不願意再等待下去，完全失去耐心。她將會一輩子都生活在一種無儘頭的可怕之中。 ——米蘭·昆德拉 《身份》

就像在這塵世之中，自打一開始，除了背叛就沒有別的東西！ ——米蘭·昆德拉《不可承受的生命之輕》

第一次的背叛是不可挽回的。它引起更多的背叛，如同連鎖反應一次次地使我們離最初的背叛越來越遠。 ——米蘭 昆德拉 《不可承受的生命之輕》

Comment by Dokusō-tekina aidea on July 14, 2023 at 7:01am

理解米蘭昆德拉在《不能承受的生命之輕》中對“媚俗”一詞（Kitsch）的描繪

1、媚俗是把人類生存中根本不予接受的一切都排除在視野之外。

2、令她反感的，遠不是世界的醜陋，而是這個世界所戴的漂亮面具具，換句話説，也就是媚俗。

3、當心靈在説話，理智出來高聲反對，是不恰當的，在媚俗的王國，實施的是心靈的制裁。

（爲什麼是不恰當？心靈和理智又怎麼去取捨平衡？心靈制裁…？）

4、由媚俗而引起的情感必須能讓最大多數人來分享。

（是烏合之衆的意思嗎？)

5、第二滴眼淚才使媚俗成其爲媚俗。

6、人類的博愛都只能是建立在媚俗的基礎之上。

(原載：知乎)

米蘭·昆德拉（Milan Kundera，1929年4月1日—2023年7月11日）

米蘭·昆德拉（Milan Kundera），小説家，出生於捷克斯洛伐克佈爾諾，自1975年起，在法國定居。主要作品有長篇小説《玩笑》、《生活在別處》、《告別圓舞曲》、《笑忘錄》、《不能承受的生命之輕》和《不朽》。

父親爲鋼琴家、音樂藝術學院的教授。生長於一個小國在他看來實在是一種優勢，因爲身處小國，“要麼做一個可憐的、眼光狹窄的人”，要麼成爲一個廣聞博識的“世界性的人”。童年時期，他便學過作曲，受過良好的音樂熏陶和教育。少年時代，開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時代，冩過詩和劇本，畫過畫，搞過音樂並從事過電影教學。總之，用他自己的話説， “我曾在藝術領域裡四處摸索，試圖找到我的方向。”50年代初，他作爲詩人登上文壇，出版過《人，一座廣闊的花園》、《獨白》以及《最後一個五月》等詩集。但詩歌創作顯然不是他的長遠追求。最後，當他在30歲左右冩出第一個短篇小説後，他確信找到了自己的方向，從此走上了小説創作之路。

昆德拉善於以反諷手法，用幽默的語調描繪人類境況。他的作品表面輕鬆，實質沉重；表面隨意，實質精緻；表面通俗，實質深邃而又機智，充滿了人生智慧。正因如此，在世界許多國家，一次又一次地掀起了“昆德拉熱”。

《不能承受的生命之輕》是米蘭·昆德拉最負盛名的作品。小説描冩了托馬斯與特麗莎、薩麗娜之間的感情生活。但它不是一個男人和兩個女人的三角性愛故事，它是一部哲理小説，小説從“永恆輪回”的討論開始，把讀者帶入了對一系列問題的思考中——比如輕與重、靈與肉、被政治化了的社會內涵的揭示、人性考察、個人命運在特定歷史與政治語境下的呈現，以及對兩性關系本質上的探索等。

昆德拉將這些元素糅合在一起，冩成一部非同凡響的小説——其中既有隱喻式的哲學思考，也有人的悲歡離合的生命歷程的展現。昆德拉原先一直用捷克語進行創作。但近年來，他開始嘗試用法語冩作，法語冩作後出版了《緩慢》和《身份》兩部小説。

Comment by Dokusō-tekina aidea on July 13, 2023 at 2:24pm

米蘭昆德拉（Milan Kundera，1929年4月1日—2023年7月11日）愛情篇

性愛不僅僅是對肉體的渴望，在同樣的程度上，它還是對榮譽的渴望。一個爲我們所擁有的性伴侶，看重我們並愛着我們的性伴侶，變成我們的一面鏡子，她衡量着我們的重要性和我們的價值。 ——米蘭·昆德拉《好笑的愛》

在孤獨時，心上人的出現會給她帶來歡樂，但是，倘若他一直跟她待在一起，歡樂就會漸漸地消失，必須在孤獨一人時，她才能徹底地感受它。 ——米蘭·昆德拉《好笑的愛》

我也同樣清楚，一旦越過那條界線，我就不再是我了，我會變成另外一個人，一個不知什麼樣的人。這種可怕的變化使我膽戰心驚，所以我一直在強烈的失落感中拼命尋求愛情。這種愛情，應該讓我能繼續生活在往昔與今日一緻的愛情憧憬、愛情理想之中，因爲我不願意把我的生活從中間分割，我要它自始至終貫穿如一。 ——米蘭·昆德拉《玩笑》

她的愛究竟值多少呢？幾星期的悲哀。很好！那麼，什麼樣的悲哀？一點挫折。一星期的悲哀又是什麼樣呢？畢竟，沒有人能夠一直悲痛。她在早晨憂傷幾分鐘，晚上憂傷幾分鐘。加起來會有多少分鐘？她的愛值多少分鐘的悲哀？他值多少分鐘的悲哀？ ——米蘭·昆德拉《生活在別處》

他的一生就是在被遺棄的電話亭裡，在沒有連線，根本無法接通任何人的聽筒前的漫長等待。現在，他面前只有一個解決辦法：就是從被遺棄的電話亭中走出來，儘快出來！ ——米蘭·昆德拉《生活在別處》

Comment by Dokusō-tekina aidea on May 23, 2021 at 3:48pm

石黑一雄·輸家型單調的醜

像我這種人忽然躋身明星、富翁之流，還讓城里頂尖的醫師整容，究竟是怎麼回事？我想，一切都得從我的經紀人布藍得利說起──他自己並不那麼出名，長相也不比喬治．克隆尼。他第一次提起，大概是幾年前半開玩笑的語氣；後來再提起時，卻變得一次比一次認真。簡單來說，他的意思就是，我長得醜；就是因為這樣，我出不了名。

“看看馬可斯．萊特弗得，”他說：“看看克理司．布葛斯基。或是特藍提尼。他們有誰像你聲音這麼有特色嗎？沒有。有你的柔情嗎？你的視野？甚至技巧有你一半好嗎？沒有。但是他們看起來棒極了，所以大門為他們而開。”

“那比利．傅葛呢？”我說：“他醜得可以，但也吃得開。”

“比利醜是醜，但是他性感，醜男的那種性感。你，史帝夫，你……唔，你是那種輸家型的單調的醜。醜也醜錯路線了。聽著，有沒有想過動點手腳？我的意思是，找外科的門路？”

回家後我把這些話全講給海倫聽，因為我以為她會和我一樣覺得爆笑。一開始，布藍得利的犧牲演出確實讓我們大笑一番。接著海倫走過來，攬住我並告訴我，至少對她來說，我是全宇宙最英俊的男人。然後她稍稍後退一步，安靜下來。我問她怎麼了，她說沒什麼。接著又說，或許，只是或許，布藍得利說的有理。或許我該考慮動些地方。（石黑一雄《夜曲》）

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FISHEYE MAGIC HOUR