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Comment by Dokusō-tekina aidea on March 31, 2021 at 3:23pm


石黑一雄·吉他?觀光客不會喜歡。

要是在別的城市,我老早是正式團員,但這里如此執著於往日傳統,所有事都不按常理走。吉他手在別的地方可是非常搶手。但在這里呢?吉他?咖啡店經理一聽就覺得不妥,因為這樂器看來太現代,觀光客不會喜歡的。去年秋天,我為自己買了把橢圓形音孔的頂級爵士吉他,絕對是海恩哈特(Django Reinhardt)會用的那種,所以不會再有人以為我是搞搖滾樂的。雖然這讓情況改善了點,咖啡店經理仍然不喜歡。因為,只要你拿的是吉他,就算有喬.帕斯(Joe Pass)的實力,他們還是不會賞你一份廣場的正職工作。(石黑一雄2009年作品《夜曲》(Nocturnes)の 抒情歌手 Crooner

Comment by Passion for Form on March 7, 2021 at 12:43pm


石黑一雄·畫廊解說

那位銀髮女士笑容滿面地開始對我們說明,眼前畫作的藝術家和她之間的關連,並介紹藝術家的生平。最起碼她的介紹成功地打破了我們的恍惚狀態,我們全圍了過來,就像以前在海爾森每當監護人開始說話的時候一樣。我們的舉動使得那位女士說得更起勁,她述說每一幅畫的繪製地點、藝術家喜歡工作的時段,以及部份畫作未經草圖便直接完成的故事,我們時而點頭、時而驚呼。她的講述自然地到了最後一部份,我們嘆了口氣,感謝她的解說之後,便離開了。
(别讓我走》第13章)

Comment by Passion for Form on February 26, 2021 at 10:18am


石黑一雄《這麽笑方法不對》

(凱西說)“湯米,你笑成那樣,看起來真的很愚蠢!就算要假裝快樂,也不是這種方式!你仔細給我聽清楚了,這種方法不對。絕對不要這樣!喂,你要成熟一點兒。你要努力正常過日子啊,你最近的生活簡直亂七八糟的,我們也都知道原因是什麼。” (《别讓我走》)

Comment by Passion for Form on February 19, 2021 at 9:30pm


莫迪亞諾《雞尾酒名字》

只要想起這種雞尾酒的名字就可以了——因為它也就是那家餐館的名字——,那樣接下去就可以回憶起別的事情來了。但是怎樣才能想起來呢?昨天晚上,當我打這幾條大街上走過的時候,我明明曉得它們就是以前的那些大街,但怎麽也認不出來了。建築物並沒有變化,人行道還是那樣寬。但當時的燈光同現在不一樣,另外在空氣個還飄浮著某種東西的氣味……。
(暗店街,第24章)

Comment by Passion for Form on February 16, 2021 at 6:12pm

莫迪亞諾《青春咖啡館》

《青春咖啡館》是法國2014年諾貝爾文學獎得主帕特里克·莫迪亞諾(1945- )的其中一部小說,講述了在巴黎塞納河左岸的拉丁區,有一家名為孔岱的咖啡館的故事。這家咖啡館像一塊巨型磁鐵,吸引著一群十八至二十五歲的年輕人。作品中充滿調查與跟蹤、回憶與求證、找不到答案的疑問。

在這群客人之中,有一個名叫露姬的二十二歲女子特別引人注目。她光彩奪目,就像銀幕上光芒四射的女影星。故事圍繞著這名年輕女子的失蹤展開。

四個敘述者紛紛登場,他們都以第一人稱“我”的口吻,娓娓講述本身所了解的露姬短暫人生。

小說人物所說的名言有 ——

1 每一個人,即使是最冥頑不化的人,都會有一個“供認不諱”的時刻。


2 倘若所有那一切都白紙黑字地寫了下來,那就意味著都結束了,就像人死了會在他的墳墓上刻上名字和日期一樣。


3 “我一直不明白是為什麼……當一個人真心實意地喜歡某個人時,就應該接受它隱藏在內心深處的秘密……”


4 大家都沒有變老。隨著時光的流逝,許許多多的人和事到最後會讓你覺得特別滑稽可笑和微不足道,對此你會投去孩子般的目光。


5 歲月流逝,我常常不由自主的問自己,是否僅僅因為她的存在,才使得那家咖啡館和那里的人都顯得那麼異乎尋常和與眾不同,仿佛她用自己的芬芳把他們都浸透了。


6 直到今天,在那些輾轉難眠的夜晚,我卻經常能聽見那夾帶巴黎口音——住在斜坡街上的巴黎人——的聲音詢問我:‘那麼,您找到您的幸福了嗎?’


7 有時,我們會回想起我們人生的某些片段,我們需要證據來證實我們沒有做夢。


8 都準備好了,你盡管去吧


9 假如情況真的真的朝惡劣的方向發展,你只需醒過來就是了。你變得不可戰勝。


莫迪亞諾《青春咖啡館》

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Comment by Passion for Form on February 14, 2021 at 6:11pm


莫迪亞諾《從歌裏聞到的一種香味》


我站起來,走到窗前,向下望去。 

街上行人稀少,天色比我進樓時更加昏暗了。警察依舊在街對面的人行道上值勤。如果我向左邊探出身去,就能看到一個廣場。那里也是行人稀少,另外的一些警察在值勤。 

天漸漸地暗下來,好像黑暗從各扇窗子也慢慢地滲透到這些樓房中去了。這些窗子都黑洞洞的,可以看到房子里無人居住。


於是,我好像突然悟到了什麽。看著這個房間,我產生了一種焦急和憂慮的感覺,這種感覺是我以前所熟悉的。在暮色中,這些建築物的門面、這條人跡稀少的街道和這些值勤者的陰影使我困惑不安,就像聽到我過去所熟悉的一首歌曲,或者聞到我過去所熟悉的一種香味似的。我確信,從前在這個時刻,我是常常呆呆地站在這里觀察周圍的,總是一動也不動,連燈也不敢擊打開。
(暗店街,第15章)

Comment by Passion for Form on February 12, 2021 at 6:29pm


莫迪亞諾《水蒸汽

真是些奇怪的人。他們在經過的地方,所留下的只是一些水蒸汽,它很快就消散了。和于特我們經常談到這些銷聲滅跡的人。在某個美好的日子里,他們突然從虛無中出現,衣服上的幾個閃光片閃閃發亮,之後就不見了。他們是一些姿色艷麗的女人、花花公子和作風輕薄的男人。他們當中的大多數人,即使活著的時候,也不過是些從未凝聚過的水蒸汽而己。在這種情況下,于特給我舉了一個人作為例子,這人叫“海灘人”。他在海攤上和遊泳池邊度過了四十個春秋。嘻嘻哈哈地同避暑者和無所事事的富翁們聊大天。在成千張假日照片的角落或背景上,總可以看到他穿著遊泳衣,混雜在歡樂的人群中,但是沒有人能說出他叫什麽名字,也不知道他究竟為什麽呆在那里。因而當他有一天從這些照片上消失了的時候,誰也沒有注意到。我不敢對于特直言相合,但我認為這個“海灘人”就是我。不過由于其它的一些原因,即使向他承認是況也並不會使他感到驚奇的。于特就反復說過,我們實際上都是些“海灘人”,而且用他的話說,“沙子把我們的腳印只能保留幾秒鐘”。
(暗店街,第8章)

Comment by Passion for Form on February 11, 2021 at 1:18am


莫迪亞諾《流亡者》

(編按:斯蒂奧巴)(編按:俄羅斯流亡法國者)照片一張一張地遞給我,同時告訴我他在照片的背面所讀到的名字和日期,這些俄國人的名字時而像打擊饒鈸的聲音一樣洪亮。時而變得如哀似怨、幾乎哽咽無聲,從而使他的本來是冗長單調的敘述,顯得特別的鏗鏘。特羅維茨庫伊、奧維利阿尼、切列麥捷夫、加利京、葉里斯托夫、奧鮑連斯基、匹格列欽、恰夫恰瓦傑……有時,他向我要回一張照片,又重新看看背面的名字和日期。這是一些宴會上的照片。在大革命以後,鮑里斯大公爵還在巴斯克城堡里大擺酒席。這是攝于一九一四年一次晚宴上的黑白照片,照片上的人們笑逐顏開……還有一些照片,上面是彼得堡亞歷山大中學一個班級的學生。(暗店街·第四章)

Comment by Passion for Form on February 3, 2021 at 11:03pm


莫迪亚诺《失蹤聲明》

誰會去那裏找我呢?我在那裏碰到的很少的幾個人從身份上來說一定已經死亡。有一天,在瀏覽報紙的時候,我碰巧在“司法公告”專欄看到一則加有邊框的啟事,這篇短文的標題是:“失蹤聲明”。一個名叫塔利德的人已經有三十年沒在寓所裏出現過,也沒有他的任何消息,因此大法庭宣布他“失蹤”。......我敢打包票,那家夥就住在這條街上,包括另外十來個被法院宣布“失蹤”的人。(莫迪亞諾《青春咖啡館》)

Comment by Passion for Form on February 1, 2021 at 7:51pm


《青春咖啡馆》名言

1生活就在我的前面向我招手。我怎麼能蜷縮起來把自己隱藏在四面墻壁之間呢?

2 虛無主義,——某種程度上就是說,永遠不會有結果,陷入無限錯誤的思想循環,悖論當中。

3對於虛無主義的克服,人們殺死了上帝,最終信仰了永恒輪回,並以此終結了信仰的時代!

4 我們都太年輕,我們沒有什麼過去需要公開,我們生活在當下。

5 後來,我每次與什麼人斷絕往來的時候,我都能重新體會到這種沈醉。只有在逃跑的時候,我才真的是我自己。我僅有的那些美好的回憶都跟逃跑或者離家出走連在一起。但是,生活總會重佔上風。

6現在想來,我們讀這些書的方式並不一樣。她希望從中發現人生的真諦,而讓我著迷的則是那些詞語的鏗鏘有力和句子的悅耳動聽。

7 “逃逸線”是法國哲學家德勒茲(1925-1995)經常使用的概念,在後期經典之作《千座高原》中,他詳細區分了三種類型的“線”:堅硬線、柔軟線和逃逸線。堅硬線指質量線,透過二元對立所建構僵化的常態,比方說人在堅硬線的控制下,就會循規蹈矩地完成人生的一個個階段,從小學到大學到拿工資生活到退休;柔軟線指分子線,攪亂了線性和常態,沒有目的和意向;逃逸線完全脫離質量線,由破裂到斷裂,主體則在難以控制的流變多樣中成為碎片,這也是我們的解放之線,只有在這條線上我們才會感覺到自由,感覺到人生,但也是最危險之線,因為它們最真實。

8 是的,我當然明白。這種生活出現在你的人生當中,有時就像一塊沒有路標的廣袤無垠的開闊地,在所有的逃逸線和消失的地平線之間,我們更希望找到設立方位標的基準點,制作某種類型的地籍,好讓自己不再有那種漫無目的、隨波逐流的感覺。於是,我們編織關係網,試著把那些隨機性的相聚變得更加固定一些。

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